法國海地援助行動策略及初步成果

藝術史博士克里斯蒂安·特雷贊（Christian Trézin）時任法國文化與交流部遺產司總監，先后負責過馬賽考古博物館的科學、文化和行政工作，德龍省地區的城堡和香波堡（一處世界遺產地）的保護工作，以及法國中央大區文化遺產的普查工作。

方案與背景

2010年4月26日至5月3日，法國文化與交流部遺產司臨時調任三名建筑遺產與博物館收藏領域的顧問，旨在根據法國總統2月17日訪問海地時提出的方針，界定法方應對地震災害的措施范圍。三名顧問分別是ICOMOS法國委員會主席、古跡建筑師皮埃爾—安托萬·加捷（Pierre-Antoine Gatier），凱布朗利博物館美洲藏品部遺產主管安德烈·德爾珀什（André Delpuech）及本文作者克里斯蒂安·特雷贊。2010年6月26日至28日，法國文化與交流部派往海地的另一支顧問隊伍參與了一幅重要畫作的修復準備工作，兩名顧問分別是法國博物館研究與修復中心修復部的繪畫類遺產主管皮埃爾·居里（Pierre Curie）和修復專家讓—弗朗索瓦·于洛（Jean-Fran?觭ois Hulot）。

對于選擇什么項目給予支持，法國有其標準。顧問們首先考慮的是與海地同僚、政府代表、基金會和非營利性群體密切合作，顧及他們的急切之需。顧問們不做大項目，他們向文化與交流部提交的報告結果，涉及的都是針對象征物或示范對象的實際行動。之所以選擇這些項目入手，是因為它們在遺產修復或長期保存方面可能發揮基礎性作用，也因為它們能在一段較為合理的時間內完成。這些項目的終極目標是加強對于海地專業人員的培訓。

顧問們非常留意與法國其他項目的協調與互補，留意其他國家、國際機構或非政府組織在海地的工作方案，其關注程度僅次于對UNESCO保護海地文化遺產國際協調委員會行動的關注。

這是因為，其他國際救援所涉領域與法國文化與交流部或有重疊。限于篇幅，這里不便一一羅列這些項目和工作組，但有必要提及，包括法國專業人士參與的旨在保護物質遺產的主要非政府組織有：ICOMOS、ICCROM、國際檔案理事會、國際藍盾委員會、“無國界文獻”組織、“無國界藏書”組織、“緊急建筑師”基金會、法國老房子聯合會、建設性文化與可持續發展協會和技師協會。

這些組織的突出貢獻包括：對文化遺產作必要的繪圖定位和專家評估，尤其是對太子港的教堂和姜餅屋，以及雅克梅勒市的鋼架結構房屋；對一些檔案館和圖書館建筑作技術評估；拯救遺產藏品和人工制品；修復博物館藏品；保護圣三一大教堂的壁畫；整修海地國家歷史公園（城堡、桑斯蘇西宮和拉米爾斯堡壘）及向ISPAN提供技術援助。

為協調法國各實施方案，ICOMOS國際委員會委派一名顧問前往海地，在ISPAN臨時擔當規劃和協調工作。法國文化與交流部遺產司不但開展自己的項目，還領導和協調了一個由海地駐法及駐非政府組織代表構成的團體，確保所有增進合作的信息交流通暢，但即使這樣，仍然很難做到與其他國際項目形成互動。

法國在海地的實施方案：

建筑遺產與可移動遺產案例

實施此任務，意味著必須考慮遺產的自身價值、影響力及其對專業人員和海地公眾的效用，據此做出選擇。法國秉承此原則，與海地政府多次對話，力圖援助行動切實有效。

需要指出，法國對將來修繕海地總統府極感興趣。總統府是海地的重要象征，又是法國培養的海地建筑師喬治·博桑（Georges Baussan）的作品，建于1913年至1922年間，是戰神廣場上的主樓，其靈感源于古典裝飾風格，比如巴黎1900年為世博會建造的小皇宮博物館；還來源于融合法國和美國風格的18世紀新古典主義建筑，比如白宮和國會大廈。運用新穎的結構框架、運用澆注鋼筋混凝土作古典裝飾，建造出整體式圓頂，將法國傳統體現于混凝土工藝之上（1892年，法國營建商弗朗索瓦·埃內比克獲得了鋼筋混凝土建筑的專利）。這一運用新模式的經典建筑，是適應加勒比海地域特征與氣候環境的典范，其內部庭院和古典長廊具有很好的遮陽和通風效果。

設計重建方案會面臨遺跡再利用及建筑物抗震標準諸問題，而后者是海地目前所有復原與重建工作面臨的共性問題，對此， 致力于20世紀遺產復原與抗震處理的法國專家能夠提供技術支持。

另一象征海地及民主的遺產，是紀堯姆·吉永—勒蒂耶（Guillaume Guillon-Lethière）1822年完成的畫作《祖先的誓約》。勒蒂耶生于瓜德羅普島，父親是殖民者，母親是奴隸。他將畫作獻給了當時成立不久的海地共和國，此后它一直保存在總統府內。畫面呈現的是圣多明各混血種人領袖亞歷山大·佩蒂翁與黑人領袖杜桑·盧維圖爾的副官、黑人將軍讓—雅克·德薩林的歷史性會晤。這兩名軍官在1802年11月拿破侖·波拿巴決定復辟奴隸制后不久，訂立盟約共同驅逐法國軍隊。此次會晤標志了海地1804年贏得獨立進程的開始。總統府坍塌致使勒蒂耶的畫作遭受嚴重損壞，是一隊法國消防員從殘磚斷瓦中將其搜出，存于法國大使館并由專家包裹。畫作殘破嚴重，但仍有修復可能。修復工作將由法國博物館研究與修復中心完成，他們1998年曾對該畫作過修復。因技術上的困難，這幅帆布油畫將在2011年春送往巴黎處理，那里有海地目前尚不具備的實驗室條件。之后，畫面重新上色的工作將在太子港進行。海地修復人員將參與整個項目運作，觀摩法國博物館研究與修復中心處理案例，這有助于他們提高技能。同時，海地公眾也將獲得及時信息，有助于他們提高遺產意識和對項目的關注。

我在這里順帶提一下公共和私人博物館的藏品情況，其中的大多數都或多或少遭受地震的影響。從廢墟中搶救出來的作品現已置于檔案室中，與影視文件、藏品及建筑組件一起，存于太子港文化財產保護中心（CSBC）內，由海地政府和史密森學會管轄。

從屬美國新教圣公會的圣三一大教堂，其壁畫損傷情況也很嚴重。目前，美國新教圣公會正在籌集資金修復這一獨一無二的海地藝術品，若干國際組織已對此做出響應。教堂未倒塌的部分只有一面邊墻和北面耳堂。好在北面耳堂的三面墻上是幾近完整的菲洛梅·奧班（Philomé Obin）的《最后的晚餐》和署有“卡斯特拉·巴齊勒（Castera Bazile），1951年3月20日”的《基督受洗》。加上唱詩區里戈·貝努瓦（Rigaud Benoit）的作品《耶穌的誕生》的遺跡，這些便是裝飾教堂內部的一系列非凡壁畫最后的殘存。壁畫整體呈現出世俗繪畫藝術向氣勢恢弘的基督教藝術的轉變，反映了伏都教膜拜地的裝飾畫風格。當初，大主教查爾斯—阿爾弗雷德·博埃赫利（Charles-Alfred Voegeli， 1904—1984）委托一批重要的海地現代藝術家參與壁畫創作，由太子港藝術中心提供指導，該中心是美國收藏家杜威特·彼得斯（Dewitt Peters）1944年創辦的重要機構。“無國界文化遺產”組織和法國國家古跡建筑師協會緊急行動，最低限度地加固墻體，并且趕在雨季來臨之前安裝雨篷，以保護教堂的廢墟。

幫助修復太子港的姜餅屋和雅克梅勒市的鐵柱陽臺房

資料顯示，兩類海地特色的房屋抗震能力較強。19世紀至20世紀初，城外大片可用土地得到開發，在太子港的高處逐漸形成居民區。整個地區以新維多利亞式建筑風格建造起俗稱姜餅屋的建筑，它們大量使用木制裝飾元素，比如垂緯和外框。房屋為半木結構，用當地磚塊壘成，每座房屋都有花園環繞。ICOMOS和ISPAN共同合作，歸列出針對太子港布瓦維爾納（Bois Verna）地區近300棟姜餅屋所需的工作。

雅克梅勒市建筑被列入UNESCO世界遺產候選名單。該市建于17世紀，大部分城區于1895年毀于一場大火，之后從比利時和英國大量引進活動板房，按原布局重建。這種半木結構和鐵柱構造的建筑特征，協調體積與外形，裝飾部分足以體現房主的個人風格。目前，當地已成立居民協會，將和ISPAN一起積極發揮作用。

針對這兩種房屋已制定出類似方案，目的在于提供試點，便于將技術傳授給工作于各地的海地技工（木匠、細木工人、石匠、磚瓦匠等），這也將有助于促進海地生石灰和磚塊生產企業的復蘇。

不過，海地現行的管理辦法阻礙了項目的進展，因為它們不能讓擁有文化遺產的個人達成共識。此外，允許個人為修復工作借貸的保證金仍不能到位。項目遇到的最大困難，一是確立標準，即什么樣的私人建筑應接受國家或國際救援；二是一些房屋所有人對修復工作的重要性認識不足。雅克梅勒市法國領事館舊址原先的規劃和立體圖還在，若現屋主同意參與項目，修復工作便可開展。

修繕藝術傳播的重地——凱旋大劇院

對于海地同行的凱旋大劇院（一處復合式的藝術場所）修繕計劃，以及發展配套的文化推廣項目，法國文化與交流部表示出濃厚興趣。目前，修繕與管理技術簡報仍在研究當中，兩國的合作將由藝術司牽頭。

凱旋大劇院的地理位置極佳，位于太子港主要的公共廣場——戰神廣場一側。廣場上的其他標志性建筑還有海地總統府、主要文化場所（博物館）、法國大使館，以及建于20世紀30年代末、2008年前一直運營的具有裝飾派風格的雷克斯大劇院。建于1970年的凱旋大劇院幾乎未受1月12日那場地震的影響。其主要框架是堅固的混凝土板和柱子，墻體為混凝土砌塊墻，很顯然當初設計結構時考慮到了抗震因素。

面向未來的緊急行動：培訓海地遺產人才

支撐法國文化部所有項目的基本理念之一是為海地培養專業人員，從建造場所到文件管理，從項目設計到項目執行，這一點在文化部自己的項目及其指導的合作項目中均有體現。

法國技師協會便是一例。一旦后勤保障恢復正常，協會將派10人左右赴海地一年，培訓當地專業人員，再由其培訓當地建筑工人。他們將重建太子港或雅克梅勒市，或許會從修復1982年成為世界遺產的國家歷史公園的桑斯蘇西宮和拉米爾斯堡壘開始。他們熟悉該遺址，因為，誠如海地前文化部長、Femis（一家法國國立電影學院）院長拉烏爾·佩克（Raoul Peck）所言，技師協會“不僅重建了現在傲立于公園的所有建筑，還培養了海地所有的木匠、細木工人、泥水匠、石匠等，這些工匠至今已為古城堡工作了14年”。

在技師協會提供培訓的同時，一家名為“Snap-architecture”的機構發起了“向海地捐助工具”的活動，之后該機構用集裝箱將法國公司捐助的工具運往海地。這些工具將在監督下免費發放給當地工匠。

ISPAN還特別要求，培訓內容應包括海地文化遺產名錄的規劃和ISPAN自身的能力建設。在這一方面，法國已向海地提供援助。1997年，遺產名錄總監馬克·帕比奧斯（Marc Pabois）與皮埃爾—安托萬·加捷率UNESCO工作組前往海地，指導培訓ISPAN工作人員起草遺產名錄。1998年，太子港和海地角組織了實踐研討會，但之后沒有長期項目跟上，使得技能傳授計劃僅停留在初級階段。目前，ISPAN報告稱，使用1978年以來的海地研究文獻實在勉為其難，因此有必要重新開展并加強培訓，幫助ISPAN最大程度地利用它在海地遺產方面獲得的知識。首先，ISPAN的三名主要負責人將在2011年3月在法國花上一個月的時間，確定制作海地遺產名錄的必要性及其需要的資源。此后，該項目將作為長期試點項目繼續下去，主要目標是培訓研究人員、技術人員和數據管理人員。

需要指出，遺產司已經或即將提供其他基金，以支持海地各檔案館、博物館負責人在法國或國際檔案機構工作實習，加強專業交流并為培訓計劃做準備。2010年6月27日，法國文化與交流部和海地方面簽署了2010年至2015年合作協議。該協議為海地文化重建項目勾勒了框架，其中包括建筑遺產及可移動遺產的保護，并拓展至已毀圖書館的重建，把修繕凱旋大劇院作為海地項目的代表性任務，在法國為藝術家和技術人員提供安置，在海地為專業人員和公眾提供教育等。這份協議還可以不斷充實，它將推動向海地機構和專業人員提供技術支持的長期計劃。

（何朝陽 譯）