拍賣行大門前的攝影展

與繪畫比起來，攝影市場的起步和繁榮程度都還不及，連州攝影展藝術(shù)總監(jiān)段煜婷認為這與兩種藝術(shù)形態(tài)的偏低底價、發(fā)展時間短、普及情況不高有關(guān)。但與繪畫作品相似的是，對普通藏家而言，如果收藏這兩種藝術(shù)品，正確的順序應(yīng)該是如此:

“首先與業(yè)內(nèi)人士建立聯(lián)系，也就是‘引進門’;然后多參加展覽，尤其是非營利性質(zhì)的展覽;當自己有充分的興趣后;沉靜下來積累這個行業(yè)方面的知識;然后多逛畫廊、了解市場;最后進入拍賣行。”

但現(xiàn)在的實際情況是，很多人并沒有按照這樣的順序走下來，拍賣行成了藏家們直接邁出的第一步。

2009連州國際攝影年展吸引了來自10多個國家和地區(qū)，近200位攝影大師的5000多幅作品。2005年11月，連州舉辦了第一屆攝影年展，2009年已經(jīng)是第五屆，本屆年展的主題為“在場與再現(xiàn)”，將關(guān)注重點指向了“新聞攝影”。

“連州攝影展其實是走了一些彎路的，一開始做得非常精英主義，大部分觀眾反應(yīng)看不懂，所以到了第二屆的時候，觀眾的熱情明顯不高”，曾經(jīng)從事媒體工作的段煜婷在一次與連州政府的交談后，萌發(fā)了做攝影展的想法，但是一開始的反響并不好:“后來我組織了一個團隊，包含了專業(yè)攝影師、也有普通的百姓，我們需要想辦法讓大家看得懂，樂意去看，但又不能降低水準。”

但事情的發(fā)展其實比段煜婷想象的要好，幾次攝影展做下來，加上幾年來藝術(shù)的普及，很多人開始走近連州攝影展:“當我看見看門的大爺都開始看的時候，我知道大家開始接受，至少是真的開始接觸它了，雖然他們告訴我‘只是覺得好，但還是說不上來好在哪兒’。”

連州攝影展的藝術(shù)總監(jiān)段煜婷本身除了是一名國內(nèi)一線的策展人外，也是一名藝術(shù)家代理人。前者是非營利的，但后者卻要直面藝術(shù)市場。

“這是藝術(shù)商品流通中的兩個不同環(huán)節(jié)，一方面，攝影家需要介紹、行業(yè)需要推動，而做這些工作的時候，策展人不能帶著太多的個人意愿和偏好，有失公允;另一方面，市場需要流通起來，需要藝術(shù)家代理人參與其中。”

但確實不少藝術(shù)家因為參加了攝影展而身價大增，幾屆連州攝影展也出現(xiàn)了這樣的現(xiàn)象:“市場是無腦的，不能因為當下的市場價格而判定一個藝術(shù)家是否在行業(yè)內(nèi)成功，評價藝術(shù)價值的標準不全是價格。”

段煜婷對自己身份的定位仍然是一名“策展人”，因為做藝術(shù)家代理太難;“國內(nèi)這個(攝影作品)市場本來就不成熟，這兩年越來越痛苦，入眼的作品太少了——我曾經(jīng)很希望自己能發(fā)現(xiàn)藝術(shù)大師。”

放眼過去，不成熟的市場過于躁動，這也并非段煜婷一人所能左右。

問及段煜婷攝影作品目前的流通途徑，她說主要有四個:圖片社、新聞機構(gòu);商業(yè)用途;民間使用;藝術(shù)品市場。但目前在藝術(shù)品市場中，攝影作品占據(jù)的比例不到10%。

一幅攝影作品的價值體現(xiàn)在哪里?

“攝影作品的價值不全靠價格來衡量，但是藝術(shù)品走入市場的話，一定要經(jīng)過藝術(shù)市場，一定是有個價格的，但現(xiàn)在太多不懂的人在關(guān)注拍賣市場，泡沫太多。拍賣行其實是藝術(shù)鏈條的最末端，這跟買蘿卜白菜是不同的。”

而參加攝影展，在段煜婷看來是每個進入藝術(shù)品市場的人必經(jīng)的階段，尤其是非營利性質(zhì)的攝影展:“這當中幾個方面的意義，一是你要確認你對這個產(chǎn)品是否真的有興趣，如果只是當成炒賣，風(fēng)險很大;第二是，確實需要非營利性質(zhì)的展覽來普及行業(yè)信息，行業(yè)不熱，拍賣市場肯定也熱不起來;第三是，一個社會確實是需要藝術(shù)的。”