從吳昌碩到齊白石

提到篆刻，不能不說浙派篆刻。而談及浙派篆刻且具有強烈創新意味的篆刻家，誰也繞不開吳昌碩(1844－1927)。

吳昌碩從秦磚、漢瓦得剝蝕趣味，從古銅器銘文中得結體韻致，從古璽、漢印得章法妙理，并且還從浙派及鄧石如、吳熙載等得文人儒雅。他以其蒼樸老辣的印風，雄居印壇的顯赫位置，極深地影響著當時及后來的印風走向。縱觀吳昌碩篆刻，他能夠卓然成家，獨立門戶，是與其篆刻取法和審美理念分不開的。筆者認為，他在篆刻上較前人有幾大突破點。

其一，早年師法浙派，后又取法鄧石如、吳熙載和徐三庚，四十歲后追溯秦漢古璽，得高古風神；后獲見齊魯封泥、瓦甓文字，融為一爐，一變為雄勁蒼渾，擺脫了前人窠臼而樹立自我風標，蒼茫古樸，“自我作古空群雄”，看似漫不經心，實則匠心獨運，別裁自家天地。

其二，篆書依托石鼓文，勤黽一生，臨池不輟，最終羽化而出。他以自身獨特的篆書入印，當是受趙之謙的啟發，而選擇以石鼓文作為突破口。

其三，吳昌碩在繼承前人的沖刀法和切刀法的優秀成果的基礎上，融諸家之長，在大量的篆刻創作實踐中，不斷探索，將沖刀和切刀兩種刀法融合在一起，形成了自己的沖切結合的刀法。這種刀法靈活多變，或沖中帶切，或切中帶沖，甚至切中帶削……這種多變的刀法，把沖刀的猛利、奔放、勁挺、爽快與切刀的含蓄、渾樸融為一體，將書意和刀意表現得淋漓盡致，使其篆刻技法的雄渾樸茂中寓秀逸的個性化特點凸現了出來。