含情的水滴

張道發(fā)在他的散文詩集《晚夏》的后記中寫道：“丘陵深處那座槐花飄雪、皂角搖鈴的村莊，養(yǎng)育了我童年的心境。至今，我的心里仍開著一大片紫云英花。童年那一夜夜安靜敞亮的月光、正午的陽光下獨(dú)自低頭走路的恍惚、淡藍(lán)色暮色中樹葉觸摸鳥鳴的絮語、雨后泥土和植物混合散發(fā)的甜潤(rùn)氣息以及孤單的小小的影子在深巷中迷失的惆悵……這些流轉(zhuǎn)的快樂或憂傷成就了一個(gè)人最初的詩情。”我引述這段話，不僅由于它可以幫助我們理解張道發(fā)散文詩中那特有的溫馨詩情源自何處，而且還揭示了一個(gè)帶有共性的詩的奧秘，即，凡是喜歡詩，寫出好詩的人，都對(duì)客觀世界，尤其是大自然風(fēng)景的美，有著特殊的敏感。自然風(fēng)光，鄉(xiāng)村田園，是詩的永恒的搖籃。

對(duì)于月光和蟋蟀，張道發(fā)有著特別親切的感受。集子里凡寫到月光處，都有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力：“月光在屋瓦上磨蹭久了，便有了瓦的形狀。寂靜的夜里，只要一閉上眼睛，便能聽見瓦檐上滾落下來的聲音，風(fēng)聲很輕，恍若來自誰的夢(mèng)境。”如此細(xì)微的感覺，真可算是出神入化了。“今夜的月光十分綿軟，養(yǎng)麥皮一樣涼涼地貼在背上，卻有著戀人的溫情。”這里有著獨(dú)特的感受和發(fā)現(xiàn)。卻又似乎是人人皆可以感受到的，這便是詩美的魅力所在了。

我們來看《思念是月光下的一只蟋蟀》，他把對(duì)于親人的思念這一抽象的感情，具象化為月光下的蟋蟀，通過這月光、蟋蟀、秋風(fēng)的媒介，睹物恩人，編織得非常和諧、得體、自然、貼切，很是動(dòng)人。

在月光的暗影里，我想捉一只蟋蟀來看看，這個(gè)穿褐色衣裳的小精靈，怎樣用輕柔的歌聲將我心底的思念，鼓蕩得翻騰不已。

這種抒情，冷雋而深厚，以蟋蟀之翅的“鼓蕩”，引發(fā)為人的思念感情的翻騰，何等精致和準(zhǔn)確。

《溫柔的部分》只不過寥寥幾筆，便勾勒出今日農(nóng)村中那陽光溫煦的安謐和寧靜。花落鳥鳴，少婦晾曬衣裳，嬰兒一聲啼哭，似乎都很平常，但到了詩人筆下，由他的敏感地觸摸，精巧地勾連，便十分自然地畫出了那“陽光在空氣中漫過”的“絲絲甜味”。沒有生活的親身感受，真摯的情感與高超的詩才，斷然寫不出來。

道發(fā)卻又不是一個(gè)慣唱喜歌的人：“這一粒粒寂寞的眼睛常常望得我手足無措渾身顫抖。”這種憂傷并非僅僅來自于一己的私事，于是便有了《丘陵的輪廓》和《屋檐水滴》。《丘陵的輪廓》并非寫的自然和土地，而是寫人。從人臉上看到“丘陵”的起伏，在其中“密布的滄桑”，這才是一個(gè)詩人應(yīng)有的胸懷：“在落日下看見一個(gè)人的臉，一顆心就這樣一點(diǎn)點(diǎn)收攏成飽滿的淚珠，攥在溫濕顫動(dòng)的掌心。”這是很令我感動(dòng)和贊佩的，不僅僅是他的技巧。就技巧言，在如此精短篇幅內(nèi)，寫出了涵蓋面如此深廣的人際滄桑，這是深知散文詩“以一當(dāng)十”特征的成功運(yùn)用，原不必一一細(xì)述，展開繁瑣的人的命運(yùn)，僅僅這～“丘陵”的隱喻便已足夠。更重要的是，它展示了詩人的境界，已由個(gè)人抒情的基點(diǎn)，延伸至“為世界喊疼”，這是一個(gè)質(zhì)的飛躍。

《屋檐水滴》更濃縮。從“傾聽滴水聲”，到“多少心事順著水溝流逝”：從檐下石階“倍受歲月的折磨，卻無法言說滿懷的疼痛”，此中隱蓄著多么豐富的社會(huì)現(xiàn)實(shí)可供人們聯(lián)想。鄒岳漢先生說：“他的筆能引導(dǎo)我們走向內(nèi)心的寂靜和感動(dòng)”，是很中肯的評(píng)說。這“水滴”的分量，便是一個(gè)明證。