印刷技術(shù)的“活化石”.朵云軒木版水印

朵云軒自1900年開張以來，已走過了一百一十個(gè)年頭。近日開幕的紀(jì)念系列活動(dòng)之一的木版水印精品展上，一幅任伯年約1880年代畫的金箋設(shè)色工筆國(guó)畫《群仙祝壽圖》的木板水印復(fù)制品特別醒目。這幅由十二屏條構(gòu)成的縱二百零七厘米，橫七百二十厘米的海幔是木板水印有史以來尺幅最大的作品。整個(gè)工藝包括勾描、雕版、水印仨流程，全部由手工完成，完全可以亂真的印制效果標(biāo)志著朵云軒木版水印技藝達(dá)到了一個(gè)新的高度。此圖還將于今年10月移至世博會(huì)中國(guó)館與更多的觀眾見面。

一、絕技

(一)世界上只是中國(guó)有木板水印

這次展品中的《十竹齋書畫譜》曾獲萊比錫1989年國(guó)際圖書藝術(shù)博覽會(huì)唯一的最高獎(jiǎng)——國(guó)家大獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)，國(guó)際評(píng)委會(huì)將獎(jiǎng)項(xiàng)一一授予西方國(guó)家，來自我國(guó)的評(píng)委正在感嘆中國(guó)印刷工業(yè)落后時(shí)，一位外國(guó)評(píng)委注意到了此譜雍容端莊、含蓄高雅的異樣情調(diào)，進(jìn)而引起了全體評(píng)委的關(guān)注。當(dāng)外國(guó)專家們聽我國(guó)評(píng)委介紹木版水印技藝是中國(guó)遠(yuǎn)在一千多年前創(chuàng)造的，先為單色，到四百多年前發(fā)展成為套色疊印，目前只有上海朵云軒和北京榮寶齋繼承下來，技師們本人就是畫家和書法家，這種使用與原畫相同的材料，以純手工印制的作品一直享有“下真跡一等”的美譽(yù)云云時(shí)，紛紛取出放大鏡來，想看看是用膠印還是珂羅版印刷的。評(píng)委會(huì)主席曾參觀過榮寶齋木版水印工作室，他告訴其他評(píng)委說：“沒有網(wǎng)紋，這是用一種西方人很少知道的特殊方法印刷的。再過幾十年這種巧妙的印刷也許會(huì)后續(xù)無人了。”評(píng)委們感嘆之余，一致授予此譜大獎(jiǎng)。

朵云軒木版水印技藝2004年獲上海市經(jīng)濟(jì)委員會(huì)頒發(fā)的上海市傳統(tǒng)工藝美術(shù)品種(技藝)證書、2008年被列入第二批國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。朵云軒自創(chuàng)立之日起就傳承了木版水印技藝。開始只印刷些不足一尺的信箋、詩箋，建國(guó)后發(fā)展到能夠復(fù)制大幅的書畫作品。代表作品有徐渭《雜花圖卷》、顧愷之《洛神賦》等。其中最著名的要數(shù)的《十竹齋書畫譜》。原譜于明末(1633年)出品。受當(dāng)時(shí)寫意畫風(fēng)的影響，在原譜中開了版刻史上粗筆頭豪放風(fēng)格的先例，從此，產(chǎn)生了用彩色套印(恒版)藝術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，創(chuàng)造出了風(fēng)格嶄新的版畫，標(biāo)志雕版印刷術(shù)發(fā)展到了巔峰。正因?yàn)椤妒颀S書畫譜》有如上所說的印刷史意義，所以朵云軒義不容辭地?fù)?dān)當(dāng)此項(xiàng)工程，作為此足本鑒定專家之一的啟功就欣喜地說：“朵云軒這件工程好，好得厲害。”此譜由朵云軒1981年開始籌劃，制作投入五十人，雕刻術(shù)版一千七百余塊，套印三千多次，用去人工約一萬五千余個(gè)。歷時(shí)四年才完成。

(二)中國(guó)只有近百人在從事此技藝

說到木版水印技藝，人們會(huì)說“南朵北榮”，正如前文所說的，這是因?yàn)樵谖覈?guó)從事此木版水印印刷術(shù)的單位僅此兩家。目前朵云軒木版水印的從業(yè)人員不足二十人，當(dāng)年印制《蘿軒變古箋譜》等重大作品時(shí)為七八十人，榮寶齋如果目前還能有七八十人的話，那么全國(guó)從事此技藝的人也不足百人。

(三)此技藝又有南朵北榮之不同風(fēng)格

朵云軒和榮寶齋木版水印不同風(fēng)格，從朵云軒印制的《十竹齋書畫譜》和榮絮齋印制的《十竹齋箋譜》可以一目了然：前者為“‘叛徒式’的作品——粗枝大葉而雄健有力、活潑生動(dòng)的力畫”，即寫意風(fēng)格；后者“以線條為主，精美、健全、典雅，充滿了‘古典美’的好作品”(鄭振鐸爵)，即工筆風(fēng)格。藝術(shù)是小是特別講究地利，榮寶齋選擇了更具北方味工整細(xì)致的《箋譜》，而朵云軒則選擇了更具南方味簡(jiǎn)練概況的《畫譜》。另外朵云軒印制筆要狂放淋漓的明徐渭之《雜花圈卷》成為其代表作，是不是潮濕溫潤(rùn)的江南使朵云軒的作品更加滋潤(rùn)；榮絮齋印制線條圓勁、設(shè)色濃麗的五代顧閎中之工筆畫《韓熙載夜宴圖》成為其代表作，是不是天高氣爽的北方使榮寶齋的作品更加凝重。

二、價(jià)值

(一)本版水印是復(fù)制版畫

“木版水印”在《中國(guó)美術(shù)大辭典》中被歸入版畫類。此調(diào)條被解釋為“中國(guó)傳統(tǒng)的水印復(fù)制木刻。由技工刻印畫家的畫稿而成”。中外最早的版畫形式是木刻復(fù)制版畫，中國(guó)直到1930年代由魯迅將18世紀(jì)起在歐洲開始出現(xiàn)的由畫家自己繪稿、制版、印刷的創(chuàng)作版畫介紹進(jìn)來，才興起自己的創(chuàng)作版畫的。以前美術(shù)界將創(chuàng)作版畫視為繪畫藝術(shù)，將復(fù)制版畫視為印刷術(shù)。也許正是中國(guó)版畫人的心一意，雖然沒能較早向創(chuàng)作版畫上發(fā)展，但卻因禍得福，將復(fù)制版畫做到了極致。對(duì)木版水印不了解的人往往分不清原作和復(fù)制品。比如2006年，一幅由朵云軒1950年代印制的齊白石《荷花蜻蜒圖》木版水印就被某拍賣行誤為原作印于拍賣圖錄，估價(jià)二十萬元。又比如有一次，錢松喦看到自己的作品在朵云軒出售，很納悶，直到朵云軒退還原稿送上復(fù)制品樣本，才知道自己看到出售的是一件復(fù)制品。另外，圈內(nèi)人注意到一些圍外做中國(guó)書畫生意的人，拿著放大鏡照那些想買下的廉價(jià)大名頭書畫，不知是否有意，凡是沒有劂線的，不管是木版水印還是原作，均痛快地買下，就是有人提醒說這是木版水印，也無濟(jì)于事。所以有人懷疑這些書畫掮客可能有意買進(jìn)木版水印復(fù)制品，再倒手大價(jià)錢賣給國(guó)外美術(shù)館，博物館或私人藏家，從中牟利。朵云軒就收到過國(guó)外某機(jī)構(gòu)問詢函，求證某一件作品是否做過復(fù)制品。

(二)復(fù)制版畫的藝術(shù)價(jià)值

印制《群仙祝壽圖》前后耗時(shí)八年，用去人工約六千余個(gè)，光色板就在兩千塊以上，但僅印了十五套。木板水印印得少的原因一是因?yàn)榘孀右啄p。越印到后面，版子圓掉了，作品就會(huì)越模糊，所以凡是版畫都得有編號(hào)，其編號(hào)越大越便宜，一般一套版子儀可印一百部作品；二是印制費(fèi)時(shí)費(fèi)工，成本太高；三是復(fù)制品的身份使其產(chǎn)品銷路不暢。以前計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)為藝術(shù)可以不計(jì)成本，技工們?nèi)粘龆鳎杖攵鴼w，一件作品不管做多少年，耗費(fèi)多少人力財(cái)力，首先要求的是藝術(shù)上的盡善盡美，這種做法反倒使木版水印技藝發(fā)展到了巔峰。它已經(jīng)不因?yàn)槭菑?fù)制版畫而低賤，它現(xiàn)在同創(chuàng)作版畫一樣具有藝術(shù)價(jià)值。

(三)復(fù)制版畫的經(jīng)濟(jì)價(jià)值

木版水印因其具有藝術(shù)價(jià)值、文物價(jià)值和既有一定的存世量，大量復(fù)制的可能性又較小等等原因，使其具備了藝術(shù)品投資的屬性。

1 投資者趁木版水印藝術(shù)品市場(chǎng)方興未艾時(shí)，廉價(jià)收藏木版水印精品。現(xiàn)在名家作品大一點(diǎn)(約三尺)的才八百到一千元，小一點(diǎn)(約一尺)的才三四百元。比如齊白石二尺多的《蝦蟹圖》七百元一幅，黃冉一尺多的《小驢》四百元一幅。高端大型作品如《軒蘿變古箋譜》(已無貨)三萬六千元，徐渭《雜花圖卷》十二萬，顧愷之《洛神賦》(耗時(shí)八年才完成，只印了十五套)二十五萬，《十竹齋書畫譜》紅木櫥裝豪華本(僅印二十套)十五萬、蝴蝶裝八萬，《群仙祝壽圖》約一百萬元。由于成本和價(jià)格倒掛，有的作品不可能再開印了，使原有的作品更加彌足珍貴。2006年，榮寶齋印制的《韓熙載夜宴圖》以十六萬元的高價(jià)拍出。榮寶齋的《十竹齋箋譜》的成交價(jià)1998年為一萬二千元，到了2006年為四萬元。現(xiàn)在，知道術(shù)版水印是寶貝的人開始多起來，自從上了國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄后，其市場(chǎng)前景明顯向好。

2 以朵云軒、榮寶齋出版的木版水印復(fù)制品按圖索驥鎖定母本原作的辦法也是投資書畫的一大捷徑。在近年一幅朵云軒在1953年以木版水印形式出版過的金農(nóng)《墨梅》原作拍出了四百四十八萬元的高價(jià)。在2004年另一幅朵云軒以木版水印形式出版過的齊白石《蜻蜓雁來紅》原作拍出了近四十萬元。筆者的同事業(yè)余也投資書畫，在1990年代初，看到一拍賣行有一幅吳昌碩的《墨梅》三萬元流拍了。他依稀記得自己?jiǎn)挝欢湓栖幵?jīng)做過木版水印，找出后還不敢拿著它到拍賣行去比對(duì)，只好死記硬背，還數(shù)好了一共有多少朵梅花，再去拍賣行核對(duì)。當(dāng)確定是真跡時(shí)，還不敢動(dòng)聲色，以二萬八千元收入了囊中，后轉(zhuǎn)手以五萬六千元又拍了出去，再后來他見到此畫已拍到十一萬了，現(xiàn)在此畫值四五十萬了。所以書畫市場(chǎng)的投資者與其花錢請(qǐng)不靠譜的鑒定師來確定真?zhèn)危€不如自己收集歷年朵云軒、榮寶齋出版的木版水印作品圖錄，讓這是權(quán)威的著錄來為你鑒定真?zhèn)巍?/p>

三、前景

朵云軒木版水印作為國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)對(duì)象要它賺錢是勉為其難，但它近年來正在逐漸走出長(zhǎng)年虧損的局面，對(duì)此領(lǐng)導(dǎo)充滿信心，已經(jīng)有了很多可行的發(fā)展計(jì)劃，有的已初見成效。本人不懂經(jīng)營(yíng)管理，只是在寫以上文字時(shí)臨時(shí)想到了一些木板水印可能的“生財(cái)之道”，斗膽寫出來，讓內(nèi)行見笑了。

(一)開展木板水印租賃業(yè)務(wù)

近日，上海近現(xiàn)代繪畫藏品特展在上海展覽中心舉行，任伯年《群仙祝壽圖》成了展覽會(huì)人們注意的焦點(diǎn)，實(shí)際上它只是一件木板水印復(fù)制品。是展覽舉辦方實(shí)在借不到原作，借了朵云軒的木板水印作的“替身”。現(xiàn)在各大美術(shù)館，博物館將原作珍藏起來，陳列的往往是復(fù)制品，所以說對(duì)古書畫復(fù)制品的需求量還是很大的。除了出售外，為展覽會(huì)、會(huì)議、紀(jì)念活動(dòng)、教學(xué)甚至婚喪嫁娶提供臨時(shí)性租賃木板水印的業(yè)務(wù)如果開展的話，既可以方便客戶，又可以多一條生財(cái)之道，何樂而不為呢?

(二)推廣用木版水印復(fù)制品布置環(huán)境

現(xiàn)在人們往往要用書畫來裝飾自己的環(huán)境。其實(shí)與其用不菲的價(jià)錢買末流書畫家的作品，不如花不多的錢購買一流名家作品的木版水印復(fù)制品，既有藝術(shù)品位，又具投資價(jià)值。只要宣傳到位，相信居家，賓館、學(xué)校、機(jī)關(guān)等等都會(huì)接受用此建議的。