奇人張若虛

唐代文學(xué)是中國文學(xué)的高峰，奇人眾多，但像張若虛僅憑一首詩歌，就確立不朽地位的，卻絕無僅有。

張若虛，揚(yáng)州人，生卒年及字號(hào)均不詳。曾任兗州兵曹，這是一個(gè)掌管軍防、門禁、田獵、烽候、驛傳等事的官職。他以文詞俊秀馳名，與賀知章、張旭、包融并稱“吳中四士”。

張若虛之“奇”，首先在于他的個(gè)性。他在寫作上并不勤奮，貪睡是他的愛好。他作詩時(shí)有一個(gè)怪癖，喜歡先用厚厚的被子捂著，在被窩里構(gòu)思，一身大汗后翻身而起，然后揮毫疾書。他作詩從不打草稿，總是一氣呵成，一字不改。《春江花月夜》就是這樣寫出來的。

這樣一個(gè)才華橫溢的詩人，為何《全唐詩》僅存留他兩首作品?業(yè)界一直存在不同聲音，其中主要的說法是他的作品沒能保留下來。從《春江花月夜》來看，張若虛絕對(duì)是“前不見古人，后不見來者”的創(chuàng)作天才，作品無論在藝術(shù)性和思想性上，都到了登峰造極的境界。

張若虛之“奇”，還在于他的作品之“奇”?！洞航ㄔ乱埂穼戦|怨，卻無半點(diǎn)脂粉氣息，給人清新明麗之感。《春江花月夜》是樂府《清商曲·吳聲歌》的舊題，陳后主、隋煬帝時(shí)代的作者，曾用來寫浮艷的宮體詩。這是一種在宮廷所形成的一種詩風(fēng)，始于簡文帝蕭綱，其內(nèi)容多是宮廷生活及男女私情，文風(fēng)上則追求詞藻靡麗輕艷，描紅點(diǎn)翠，堆香砌玉，浮華空虛，時(shí)稱“宮體”。

據(jù)郭茂倩的《樂府詩集》記載，除張若虛的《春江花月夜》外，尚有隋煬帝二首，諸葛穎一首，張子容二首，溫庭筠一首。它們或格調(diào)低下，或脂粉味過濃。陳叔寶的《玉樹后庭花》，常被后人拿來與張若虛的《春江花月夜》比較，但內(nèi)容肉麻:“麗宇芳林對(duì)高閣，新裝艷質(zhì)本傾城;映戶凝嬌乍不進(jìn)，出帷含態(tài)笑相迎。妖姬臉?biāo)苹ê?，玉樹流光照后?花開花落不長久，落紅滿地歸寂中!”這就是杜牧在詩中寫到的“商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》”。

張若虛的《春江花月夜》卻能別開生面，不落窠臼，開創(chuàng)了宮體詩的新的寫法，首次將這一舊題改造成長篇七言歌行，將自然之美與對(duì)宇宙奧秘和人生哲理的體察融為一體，給人澄澈、清麗的自然之感。

“春江潮水連海平，海上明月共潮生，滟滟隨波千萬里，春江何處無月明?江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰……”作者全篇文章緊扣“春、江、花、月、夜”這五個(gè)題眼，通過江水、月亮、沙灘、原野、楓林、花叢、扁舟、閣樓、鏡臺(tái)、鴻雁、跳躍的魚、游子、思婦等具體意象，再現(xiàn)了江南春夜的美景，營造了一種迷人的氣氛，并發(fā)出“人生代代無窮已，江月年年只相似”的感喟。

作者要表達(dá)的游子與思婦的思慕之情?！罢l家今夜扁舟子?何處相思明月樓?可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)，玉戶簾中卷不去，搗衣砧上復(fù)還來。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君”，游子漂泊在外，對(duì)思婦的憐愛但又不能相伴深感歉疚。從作者要表達(dá)的意思來看，實(shí)際上已經(jīng)落于宮體詩的俗套。他的高明之處在于，不直接寫閨怨，而是通過“妝鏡臺(tái)”、“玉戶簾中”、“搗衣砧上”這些熟悉的場景，表達(dá)思慕。而“卷不去”、“拂還來”則又進(jìn)一步增加了這種情愫。“愿逐月華流照君”用得十分美妙，在“相望不相聞”這樣的無奈局面下，作者把月光癡想成思婦，跨越時(shí)空與游子常伴，感情細(xì)膩而淡雅。

“昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。”夢見花意闌珊，春天過去了大半，旅人卻在外不能回家。但作者只是將這種怨氣一筆帶過，轉(zhuǎn)而最后寫道“不知乘月幾人歸?落月?lián)u情滿江樹”，通過“落月”、“江樹”的人格化，將個(gè)人的情感，上升到所有游子、思婦的情感。

對(duì)自然意象的成功把握，以及對(duì)人生的感悟，源自詩人對(duì)生命的熱愛。張若虛的《春江花月夜》寫離情別緒，通過富有哲理意味的生命意象，抒發(fā)人生感慨，韻律悠揚(yáng)，感情真摯。感情升華之后，這首詩的意境更為開闊，也更具感染力。

王闿運(yùn)在《論唐詩諸家源流——答陳完夫問》中寫道:“《春江花月夜》用《西洲》格調(diào)，孤篇橫絕，竟為大家。李賀、商隱挹其鮮潤;宋詞、元詩，盡其支流?！蓖蹶]運(yùn)對(duì)這首詩作了十分到位的評(píng)價(jià)。而現(xiàn)代學(xué)者聞一多則評(píng)價(jià)這首作品是“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。

說張若虛創(chuàng)造了唐代文學(xué)的一個(gè)奇跡，毫不為過。