散文詩并不“易寫”

郭風先生在給我的一封信中，曾經寫道：“散文詩也許在各文體中是最難寫的。”之后，又在另一封信中寫道：“比起其它文體，散文詩更加要求思想深刻、新穎，此大約是難寫的主要原因。”郭老的信很短，對“難寫”的問題，并無更多論述。但是，這一認識乃是自上世紀四十年代便開始散文詩創作的這位德高望重的前輩從切身體驗中取得的，則是可肯定的。

另一位資深散文詩人靈焚先生也說：“散文詩絕對不是一種容易駕馭的文體。她要求作者具備很高的美學、思想、藝術境界。”

諸如此類的說法，還有不少，不及一一列舉了。我一直以為，對散文詩的作者而言，這或已是一個常識性問題，原不必過多關注，但近期忽從一本散文詩刊物上，見到一種新說法，強調她的“易讀、易懂、易寫”，便使我“耳目一新了”。這涉及到散文詩是向精品化、美文化的更高境界提升，還是向粗淺和實用化的方向下滑的大問題，不能不引起關注。因而，也想就自身三十年散文詩創作實踐中取得的認識。談一談自己的看法。

1、散文詩是詩，是詩的延伸。作為一種獨立文體，也是歸屬于詩而不是歸屬于散文的。這一點已成普遍共識。而詩，乃是“文學中的文學”，是文學中的精品，所謂“雅文學”，所謂“美文”，都是對“精品性”的定位。要提“群眾性”，也只能是在保證其精品美文前提下的“群眾性”，而決不可與商品社會中的“大眾消費文化”相混淆。

最先使用“散文詩”這一文體稱謂的波特萊爾，在他的散文詩集《巴黎的憂郁》中題書：“總之，這還是《惡之花》，但更自由、細膩、辛辣”。《惡之花》是他的詩集，這就是說，《巴黎的憂郁》這本散文詩。比他的詩更“自由、細膩、辛辣”，其美學品味與價值之高，不言而喻了。散文詩在一般讀者心日中最突出的印象，是“美”。“這部影片，像散文詩那樣美”，從這類贊揚語中也能看出，散文詩的美文性，是社會所公認的詩性、美文性、精品性，是散文詩的價值所在，失去它，便失去了其文體存在的根基。個別刊物將散文詩引向平庸和粗陋，所以受到有識者的質疑、抵制與批評，其原因也在于此。

2、散文詩是詩的延伸和發展。為了取得表現領域的擴大，吸納了某些散文因素。正確的做法是將散文因素融入散文詩的肌體，而不是將它們生硬地拼湊在一起。所謂“散文與詩的雜交”說，容易引起誤解，模糊了散文與散文詩的界限。散文詩難寫的一個重要方面。恰恰在于：要根據具體作品內容的表達需要，將散文性的因素，融入其詩性肌體之中。“融散文于詩”，走“化散文”的路子。無論是情節素材、描述手段、語言韻味，都要“細碎化”地融入散文詩的整體意境，而不是照搬散文的那一套，那樣做的結果，便是“散文化”了，“融散文于詩”，需要高度的藝術修養和眾多的技巧為之服務，是需要認真對待艱苦勞作的，當然很難。卻又是無可回避的“必經之路”。

3、散文詩創作中的另一重要難點，在于虛實關系的恰當處理。詩和散文詩基本是虛構的。不是紀實。需要將來自現實的題材重新構思。豐富想象力，強化抒情性。這比以現實性為主的散文寫作要難得多。拘泥于生活原型，想象的翅膀展不開，便會使作品呆板，枯燥，詩味不足。柯藍先生倡導“報告體”之所以失敗，根源恰在于此。散文詩對于情節的處理，宜精不宜泛，要善于化整為零。以一當十；善于挑選最有表現力的典型細節。以抒情化、意象化。蒙太奇式的跳躍組合來表現處理，才符合這一文體的要求。

在虛實關系處理上，更易出現的弊端，是失之于虛。本無所感，腦內空空，卻硬要去寫，便求之于陳詞濫調的重復、華美語言和意象的堆砌，空洞、雷同、矯飾的散文詩便出現了。王劍冰先生多次指出這類“太容易雷同，太容易矯情，太容易圖解主題，太容易做作詞語”的弱點。而它們之所以不斷出現，恰恰證明了在散文詩創作中，防止和糾正這些弊端。也并不容易。

4、在散文詩的寫作中，還有一個思想性和藝術性的關系問題，處理起來，也不容易。強調一面，忽視一面。都不行。要兼顧，不能顧此失彼。強調其矛盾。多是將思想視為一種“外在”的附加物。其實，思想是一個作家從生活感受、醞釀構思到進人寫作的全過程中，始終介入其間，不可須臾離開的。因而，思想性和審美性的一體化，本該先天性地形成，統一于作家的人格當中，才是正常的自然形態。散文詩是詩，以形象為主要表現形式。思想性，即理性思維，一般不宜直接地、概念地表述，最好是隱含其問，如血液之流貫于肌體，鹽之溶化于水。我稱之為“融思想于形象”，當然也是其寫作的難點之一。

5、我想特別強調的一點，是我們應從中國散文詩發展的全局及其遠景的高度，來認識和面對散文詩難寫這一課題。承認其難度，不是搞“神秘化”，宣揚高不可攀，而是鼓足勇氣，知難而進，懷著高度負責的事業心，將這一發展中的新興文體，向精品美文的高度持續推進。

在散文詩的文體建設中，既要看到難度，也要看到她的優勢。經過幾代散文詩人。尤其是當代散文詩人的集體努力。中國散文詩已創造、積累了豐富的經驗，形成了獨特的文體特色。比如，結構上既不同于自由詩，又不同于散文的跳躍流動，靈活多變：處理題材較自由詩更寬泛，較散文更輕盈，精煉與圓潤；語言上既不受韻律約束，又有內在節奏感的音樂美，等等，當代散文詩在思想和藝術境界上正日趨成熟，一些優秀的作品。完全可以和詩耿、散文的精品佳作相媲美。我們完全有信心，將她打造成具有獨特思想品位和藝術魅力的新興文體，如同唐詩宋詞和京劇、昆曲那樣熠熠閃光地屹立于詩壇而不衰。每一位有志氣有出息的散文詩人都會為此歷史重任而獻身，付出艱巨的智慧與勞動。