西班牙繪畫的殿堂

普拉多美術館200年的蔸集典藏西班牙王朝400年的榮華

世界頂級的普拉多美術館，繪畫藏品多達3萬件，這些由歷代西班牙國王傾注熱情苑集的珍藏，琳瑯滿目美不勝收。而普拉多美術館的價值與其說在于藏品的量，毋寧說在于藏品的質。誠然在歐洲來說，如欲介紹各種流派，還有比普拉多更完整的美術館……但它們之中沒有一家能夠凌駕普拉多那種令人眼花繚亂的收藏，即普拉多引以自豪的15至18世紀大師的作品。這種質勝于量的特征，使得普拉多的收藏被堪稱為“大師中的大師”的作品，幾乎每件都足以在其他博物館成為鎮館之寶，其價值是無法估量的。

馬德里的都市計劃之一

1759年，查理三世在那波利登上了西班牙的王位。上臺后，他在各方面實行許多重大的改革，其中之一，就是任用三位建筑師：意大利人薩瓦蒂尼(1721－1798)、班多拉·羅德里格斯(1717－1785)和班·德·彼加諾瓦(1739－1811)，推動馬德里的都市開發計劃。他們在阿托查地區及普拉多地區，規劃設計植物園、綜合醫院、自然科學博物館等新建筑。

普拉多美術館由建筑家班·德·彼加諾瓦在1785年到1787年間設計完成。這座新古典主義樣式的建筑，最初的規劃是作為自然科學博物館使用。但是，在1808年，拿破侖入侵西班牙，當時幾乎竣工的建筑，被當做法國的兵營使用，遭到嚴重毀壞。對西班牙人來說，這是一段國破家亡的歲月，本土的美術工藝品大量地遭到法國士兵的掠奪并被輸往國外。同一時期，設計人彼加諾瓦去世，整座建筑物的施工形同擱置。

從王室美術館到國立美術館

1814年，西班牙從拿破侖的侵略中獲得重生，由于當時國家財政狀況不佳，最后這座建筑還是在費爾南多七世的命令下，才在1818年建成。翌年的11月19日，普拉多美術館開館，不過這時的普拉多仍為王室所有。

這座美術館從王室的311件收藏品起家，到1821年，收藏品即達到了512件。而普拉多從王室美術館成為國立美術館，還是1868年伊莎貝拉二世退位后的事。

19世紀末，西班牙制定法律開始征收地方、修道院等收藏的重要繪畫。一直到20世紀，菟集的工作未曾停止。豐富的收藏其中包括了：哥雅的作品120件、委拉斯貴茲的作品52件、慕里歐的作品40件、格列柯的作品30件、提香的作品36件、博斯的作品6件、魯本斯的作品83件以及畢加索等大師的作品。龐大的經典藏品，全來自王室或各地的修道院，沒有件是掠奪來的，這點既是普拉多美術館本身的驕傲，也是西班牙及其國民無比的榮耀。

鎮館之寶

裸體的瑪哈

佛朗西斯克·哥雅

至今仍蘊含許多未解之謎的名畫

《裸體的瑪哈》和另一幅《著衣的瑪哈》兩幅畫表現的都是同位女性，姿態相同，但一幅裸體，一幅著衣。這幅裸體名畫是200年前生活在西班牙王都馬德里的畫家哥雅的代表作品。

1808年，在當時宰相哥多伊的收藏品目錄中，這幅名畫第一次被發現。其后，便一直收藏在馬德里的圣費爾南多美術院。直到進入20世紀后的1901年9月12日，這幅畫才按照國王的命令移交到普拉多美術館。而后，哥雅的這名作引發了一連串數不勝數的質疑：“模特兒究竟是何人?”“為什么要將同一位女性以相同的姿態畫成兩幅畫?”“為什么裸體時的被單較著衣時凌亂?”“在天主教的嚴格戒律中，怎么能夠畫這種姿態的女性?”……畫中的這位美女，在200年后的今天，依然用蘊含著謎一般的視線，生動地挑逗著鑒賞者。實際上，在上述的“哥多伊的收藏品目錄”中，它被題名為“吉普賽女人”。那么，從什么時候開始，這幅畫中的美女才脫離畫家本人所命名的主題，以“瑪哈”的名稱獨立存在的呢?原來所謂的“瑪哈”，是在哥雅那個時代對“穿著艷麗服裝女性”的稱呼，并不是安娜或瑪利亞等某個特定的人名。

哥雅是西班牙國王查理四世的宮廷畫家，在當時相當活躍，他是繼委拉斯貴茲后，另一達到西班牙繪畫頂峰的繪畫大師。他的職責就是畫他極其熟悉、混亂的宮廷和宮廷中的人物，因此在他絕大部分的畫中很難找到類似“瑪哈”這類人物的形象。

這幅多謎的名畫中所畫的性感美女究竟是誰?

關于這幅畫的模特兒，目前有兩種頗具說服力的說法。一說她是第十三代阿爾巴公爵夫人瑪利亞·德·彼拉爾·卡列達娜，這種傳說在馬德里的上流社會中，從19世紀初開始流行。不過，有關公爵夫人承認該事的證據，自然是一點都沒有找到。但是，自從法國的美術史學家于1845年發表了他們見解，認為畫中人物的確是公爵夫人后，這種傳說開始慢慢地有了定論；另外，法國詩人波特萊爾在評論這幅作品時，也曾這樣寫道：“阿爾巴公爵夫人是位奇特的人物，她總是流露出一種令人難以言喻的表情。”其實，這種傳說起因如下事件：在1796年的夏天，哥雅曾應邀到安達盧西亞的公爵夫人宅邸，他在那里與夫人一起度過了大約一年時間。而哥雅本人也確實遺留下不少顯露兩人間關系的繪畫及書信：另外的一種說法是：畫中人的臉部與公爵夫人年輕時的面孔相似。

對于這種說法持否定意見的人們則說：“既然這幅畫過去曾屬于阿爾巴公爵夫人強烈對立，且是王妃瑪利亞·路易的情人哥多伊所有，那么阿爾巴公爵夫人不可能是畫中的模特兒。”從而認為繪畫的模特兒是哥多伊的一位妻妾帕皮達·斯多奧。總之，在還缺乏能夠斷定模特兒是誰的可靠證據下，這個美女的真實身份將永遠是個引人議論紛紛、猜測不斷的謎團。

一個小時瀏覽普拉多精品以欣賞西班牙美術為重點

普拉多美術館是世界數數二的大美術館，凡是去馬德里的游人，都不應錯過到該美術館參觀，但即使是一般性地瀏覽，全部看一遍少說也要兩至三天的時間。而對于前來觀光、日程安排較緊湊的旅行者來說，不管是誰都想竭盡可能用最短的時間，將普拉多美術館中“該看的都看了”。因此，雖然是不太容易，但還是把這個“一小時看完普拉多美術館精品”的秘訣傳授給大家。

普拉多美術館可說是展現西班牙美術獨無二的殿堂。而了解西班牙美術，自然就離不開委拉斯貴茲和哥雅兩位大師。入口雖然有三處，但在這里，我們向大家介紹的是由二樓哥雅門進入的參觀路線。

二樓進門就是個圓形展廳，首先向左拐順看出口穿過去，意大利文藝復興初期的作品全在這個展廳中，欣賞過安吉利柯修士的作品之后，再往右轉；然后，一邊欣賞艾爾·格列柯和慕里歐的作品，一邊步入委拉斯貴茲的展廳。在這里欣賞了《侍女》的奇妙世界后，即可直奔哥雅的《查理四世一家》，充分領略哥雅深刻刻畫人物性格的繪畫才能后，再向右轉，欣賞兩幅姿態相同的《瑪哈》。參觀到這里，大約需要花費40分鐘，緊接著，沿就近的樓梯下到一樓。由于剩下的時間不多了，所以要趕緊前往博斯展廳。首先穿過餐廳的入口后，向前方成排的小房間處走，然后沿著排樓旁的通道前行，穿過大廳，便來到了博斯展廳。可以邊走邊欣賞魯本斯及倫勃朗的繪畫作品，到了《樂園》前面，則可把剩下的時間全部用于鑒賞此傳世之作。

哥雅的“黑色繪畫”系列畫

如果時間允許，可繼續到集中在二樓南側的委拉斯貴茲和哥雅的展廳參觀。想領略被譽為近代寫實主義繪畫之祖哥雅的精髓，則務必要看《五月三日的馬德里》，這幅作品透過描繪占領馬德里拿破侖軍的私刑，呈現出人類的愚昧、殘暴和無藥可救。此外，哥雅在46歲那年，突然失聰，這件意外讓他從功成名就的峰頂墜下，嘗盡人生孤獨和絕望，他在晚年傾注全部精力創作了“黑色繪畫”系列畫。這些畫家在其自家的墻壁上所畫的《巫婆的安息日》、《吞食其子的農神》等令人驚愕悚然的黑色繪畫，再現哥雅內心深處的黑暗世界。