強勁港臺風與輕閱讀時代

港臺文學風靡大陸的第二個原因，在于大陸中產階級的興起。大陸的文化環境與臺灣80年代時期頗為相似，中產階級，尤其是中產階級中的文化青年正在不斷興起。這是一類非常特殊的人群，他們既不低俗，又不會過于文藝;他們講究閱讀品味，但不喜歡陷入沉重的反思;他們喜歡時尚的故事，極致的愛情以及美好的事物，卻刻意回避文本背后的太多寓意。

三月，傳統上的銷售淡季。

然而，今年三月的大陸圖書市場，卻并不平靜。

盛大文學在三月份完成了它對瀟湘文學網的收購。瀟湘文學成為盛大文學旗下的第七家文學原創網站。傳統書業的人們見識到資本的力量。其后，盛大文學宣布其“云中圖書館”計劃，其商業模式和前景被眾多的業內專家看好。

同樣在三月，國內最大的電子書廠商漢王科技宣布上市，股價一路飆升。

三月最后一天，上海世紀出版集團的辭海電子書正式發布。很多人把這一事件視為中國傳統出版業開始走向電子化的標志。更有消息稱，中國最大的出版集團——“中國出版集團”同樣計劃在年內推出自己的電子書閱讀器。

這是一個充滿活力的時代，新的資本，新的載體，新的營銷方式，似乎讓中國書業在商業模式上開始走出過去的桎梏。

然而，這又是一個充滿變數的時代。誰也不知道，新的一輪產業調整之后，中國書業會呈現出怎么樣的樣貌?

無論走勢如何，書還是要讀的。

強勁港臺風

假如你每個月盯著大陸暢銷書排行榜，你難免會發出“無書可讀”的哀嘆——榜單前列似乎總是那些耳熟能詳的名字。

非虛構作品的排行榜，幾乎是養生類圖書的“狂歡”。《把吃出來的病吃回去》、《國醫健康絕學系列》、《不生病的紀律》，亂花漸欲迷人眼。大陸熱播電視劇《老大的幸福》中養生專家范偉，有這么一句口頭禪“來，我幫你調調”。似乎不懂得“調調”，不看養生書，人生就會徹底OUT。

印象中，只有好書，有品質的書，才永遠不會OUT。

比如像《目送》這樣的好書。

龍應臺的《目送》自從去年9月上市以來，已經連續數月登上暢銷書榜。與她之前純凈如水的《孩子你慢慢來》，坦誠直率的《親愛的安德烈》等作品相比，《目送》是龍應臺近年作品中最為溫柔婉轉的一部。她對時間與生命理解如此細膩，文字凄美、憂傷、深邃，其昔日的“橫眉冷對千夫指”，刀光劍影般的文字早已無從尋跡。

事實上，從梁文道的《常識》到龍應臺的《目送》，從張大春的《認得幾個字》到廖信忠的《我們臺灣這些年》。港臺文學，已經悄然成為大陸暢銷書榜的常客。

港臺文學的風行，首先源于港臺文學帶給大陸讀者以全新的閱讀體驗。曾經有人這樣評價過大陸文化人苗煒的《讓我去那花花世界》與香港學者馬家輝的《死在這里也不錯》:前者“游記的皮囊里，生硬地塞了大段大段典故，好像百度詞條”;而后者寫的“就是旅人從異地歸來，滿載著他鄉的見聞，說給鄉親聽。”在很多人看來，港臺文學帶給大陸人一種全新的感受，細膩而不失深刻。 這樣的閱讀新體驗，最明顯的例子當屬梁文道的作品。他“卑之無甚高論”的《常識》，憑借讓人耳目一新的見解和文風，得以風靡內地。與此同時，曾在大陸出版《聆聽父親》的張大春在2009年推出新作《認得幾個字》，憑借著扎實的文化功底，將一本看似“識字”的作品，演繹成人生的種種況味。此書出版至今，風靡大江南北，受到大陸眾多文化人的一致推崇。有人評價，此書比當年大陸名家韓少功的《馬橋詞典》更具閱讀快感。

港臺文學風靡大陸的第二個原因，在于大陸中產階級的興起。大陸的文化環境與臺灣80年代時期頗為相似，中產階級，尤其是中產階級中的文化青年正在不斷興起。這是一類非常特殊的人群，他們既不低俗，又不會過于文藝;他們講究閱讀品味，但不喜歡陷入沉重的反思;他們喜歡時尚的故事，極致的愛情以及美好的事物，卻刻意回避文本背后的太多寓意。而此時以《最好的時光》、《我要的幸福》、《時裝時刻》等為代表的港臺文學，憑借著其全新的文藝風格，前沿的消費文化特色，強烈的小資氣息很好地滿足了大陸中產階級的閱讀需求。當然，這一事實也與大陸本土“缺乏優秀的創意生活類原創書，更缺少港臺作者縱觀東西的文化視野”不無關系。。

輕閱讀的時代

輕松的閱讀，輕快的閱讀，輕靈的閱讀。排行榜上，從《小時代》1.0，1.5，2.0到《幻城》，從郭敬明到兔斯基，輕閱讀作品比比皆是。有人說，我們已經進入到“輕閱讀”的時代。

長江文藝出版社3月中旬推出的《這些都是你給我的愛》，短短半個月就登上了暢銷書的排行榜。這是一部典型的輕閱讀作品。書中記敘了失戀的Bouny Boy(兔子男孩)為找尋一棵“開滿鮮花的樹”而漫游世界的旅程。書中的大量插畫，無標點文字風格，充滿溫暖希望和淡淡憂傷。正如扉頁文字所言“送給之前陪我一起傻的你”。 它在風格上與輕閱讀的“大哥大”《小時代》一脈相承，看著不累，不需要絞盡腦汁去理解，又不是太膚淺。可以在任何一個“斷點”續上的小書。每一條都可以單獨閱讀，不存在索引和順序。閱讀具有很大的“隨意感”。而在這些表象的背后，我們看到的是輕閱讀的“符號炫示”、“情調迷戀”，甚至是對于某種生活方式的引導。

關于輕閱讀，人們總是褒貶不一。質疑者認為，輕閱讀是一種快餐文化，只有一時的閱讀快感，卻無實質上精神沉淀。它是對傳統閱讀的解構，是對嚴肅文學的不尊重;支持者則強調，“輕閱讀”的作品，雖“輕”卻動人，其中流淌的是一種溫暖美好的氛圍和情致，好的“輕閱讀”文本，對于緩解身心來說有不可估量的作用，并且會在讀者間口口相傳。

然而，市場并不會在意這些文藝上的爭鋒。東西方化的融合，中產階級的興起，社會壓力的增大以及文化產品運作的逐步市場化，將催生輕閱讀群的飛速壯大。

大陸的輕閱讀時代已經到來。

黑道小說的興起

2009年，80后作家孔二狗暢銷書《東北往事——黑道風云20年》受到市場的熱捧，并引發鋪天蓋地的黑道小說出版——《打黑》、《黑道悲情》、《獄霸》、《別樣的江湖》等，一時間天下大黑。而本月老牌作家何頓的作品《黑道》更是登上了暢銷書榜。

事實上，《黑道》受到市場的追捧，很大程度上得源于“重慶打黑事件”的催生。用何頓本人的話說“如果沒有重慶打黑，這本書根本就出不來。”然而現實社會問題終究只是黑道小說走紅的一面，在另一方面，人們更多的是被好奇心所強烈驅動:黑道是什么樣子，所謂的黑道中人過著怎樣的生活，警察到底是怎樣在打黑。畢竟，在我們當代的文化語境中和倫理道德的判斷中，“黑”往往是指代黑社會、地下隱蔽的犯罪組織，代表“秘密”、“隱蔽”和不確定的意義。這或許正是黑道小說、“揭黑”文學其中所表現的“秘密”、“隱蔽”和不確定的意義，所揭示的黑社會人物的神秘生活，超越了人們的經驗領域，從而激起了觀眾、讀者好奇的心理欲望，黑道小說、“揭黑”文學作品也平添了幾分對觀眾的誘惑力。對于閱讀者而言，讀里面的文字仿佛有種“讀武俠小說，快意恩仇之感”。

然而，人們擔心的是，讀黑道小說者，并非總是充滿正義感，飽含俠義心腸。黑道小說中常常充斥著太多陰暗面，犯罪、色情、暴力……生猛地刺激讀者的神經。甚至有人憂心忡忡地說，黑道小說，會不會成為古惑仔的教科書。

這樣的憂慮不無道理。但黑道小說終究只是社會發展特定階段的文化產物。它在特定背景下興起，卻注定無法逃脫曇花一現的命運。

何為

北京百道世紀網絡信息技術有限公司策劃總監。

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