陳之佛:圖案家的書籍裝幀

陳之佛(1896～1962年)是一位藝術上有著多方面建樹的大師級人物。

陳之佛是圖案家。陳之佛生于浙江余姚，16歲考入杭州浙江省工業(yè)學校，1916年畢業(yè)后留校任教。作為中國現(xiàn)代工藝美術拓荒者，他創(chuàng)造了多個“第一”。留校的第二年，他就編出一本圖案講義，這是中國現(xiàn)代圖案學的開山之作。1918年，他東渡日本，專習工藝美術，成為東京美術學校(后改稱東京藝術大學)工藝圖案科第一名外國留學生，也是我國去日本學習工藝圖案的第一人。i923年回國后，他創(chuàng)辦了我國第一個圖案講習所。1929年，他舉辦了我國第一個圖案裝飾展覽，出版了我國第一本圖案參考資料一《圖案》。第二年出版的《圖案法ABC》，則是我國現(xiàn)代第一本圖案理論專著。陳之佛是中國現(xiàn)代工藝美術理論和工藝美術教育的一代宗師。

陳之佛是畫家。中國的工筆花鳥畫兩宋時極盛，元代之后卻日益凋零。明代的工筆花鳥畫曾一度雄風大展，但直到清末民初，數(shù)百年間再無大家出現(xiàn)。上世紀三十年代，陳之佛痛感當時工筆花鳥的沉寂蕭條，決心投身工筆花鳥，七八年后已形成了成熟的畫風。二十多年的追求，陳之佛的工筆花鳥畫線條細勁流暢，造型準確靈動，設色清新典雅，意境雋逸精美，直登宋元堂奧。他又在筆墨中融入圖案畫法和外國技法，“于承繼傳統(tǒng)中出之以創(chuàng)新，使古人精神開新局面，而現(xiàn)代意境得以寄托”(宗白華)。陳之佛是二十世紀中國工筆花鳥畫的巨匠。

陳之佛還是成績斐然的書籍裝幀藝術家。據(jù)研究者統(tǒng)計，陳之佛一生設計過的圖書雜志的封面約有200種。主要部分是雜志。

《東方雜志》1904年創(chuàng)刊于上海，1948年?？?。是近代中國歷史最長、影響最大的一種大型綜合性雜志。它以時事政治為關注焦點，同時廣泛涉及交通、商務、歷史、輿地、文學、藝術等領域。陳之佛應邀從1925年第二十二卷起，到1930年第二十七卷止(每卷24期)，連續(xù)六年為它做裝幀設計。他一方面“洋為中用”，“大量運用來自古埃及、古希臘、古波斯、古代印度、古代美洲以及西方文藝復興直至新古典主義的各種裝飾母題、裝飾元素與裝飾風格，通過中國式的經(jīng)營布局、版式設計與字體運用，使之轉化為中國式、民族化的藝術氣質、藝術品格”(袁熙旸《陳之佛書籍裝幀藝術新探》)。另一方面則直接以我國漢代磚刻、隋唐刺繡等為裝飾素材，突出濃厚的民族特色。世界視野和中國氣魄，兩者無不與《東方雜志》的厚重內容相契合。

《小說月報》也是個老牌雜志，1913年在上海創(chuàng)刊，歷時22年。但過去是“鴛鴦蝴蝶派”的重鎮(zhèn)。后經(jīng)鄭振鐸、茅盾的革新，而成為“文學研究會”的“喉舌”、新文學運動的陣地。1927年至1928年，邀請陳之佛設計第十八卷、第十九卷共24期的封面。陳之佛不再采用《東方雜志》那樣古代的歷史的裝飾語匯，而是以女性(少女、少婦、女神等)為主體形象，她們或在花叢草坪遐想，或在山野湖濱漫步，婀娜多姿，明朗健康；同時以西洋的表現(xiàn)手法(水彩、水粉、鑲嵌、線描等)處理，或淡雅，或濃重，意趣各有不同，從而強化了新文學雜志浪漫、活潑的風格，一掃以前封面的單調和呆板。

《文學》是鄭振鐸1935年創(chuàng)辦的大型文學刊物，第一卷至第四卷的封面也是陳之佛設計。與七八年前相比，他的裝幀藝術也有了變化。創(chuàng)刊號封面的飛馳的火車、奔騰的駿馬、高大的廠房、飛轉的車輪，造型簡潔，風格現(xiàn)代，充滿張力和視覺沖擊力，也顯示了他對立體主義、構成主義、表現(xiàn)主義等新興藝術的吸收和轉化。

《創(chuàng)作與批評》對直線和圓的巧妙組合，《青年界》對人物的簡化和抽象，都是令人過目難忘的佳作。

陳之佛的期刊封面設計具有開拓性的意義。他采用多樣的藝術表現(xiàn)手法，或以古代紋飾組合，或以人物為中心，或以幾何圖案造型，追求裝飾的美感。同時，他統(tǒng)籌全局，著意于期刊整體形象的一致性與連貫性的營造。期刊封面，有的是一卷中每期更換一個畫面一種形式，或隔幾期更換一個畫面一種形式，有的又是一卷用同一個畫面，保持一種形式，而顏色則期期變化。設計家對期刊不同的藝術格局進行了極為有益的探索。即如對各卷的內頁目錄，也做了不同的裝飾設計。

陳之佛設計的書籍封面堪稱多姿多彩。

《懺余集》(1933年，上海天馬書店出版)是郁達夫的小說散文合集。封面邊框是由先秦青銅紋飾組成的圖案，框內樓臺亭閣，青山煙樹，也完全是圖案化了的風景，典雅古樸。

《創(chuàng)作的經(jīng)驗》(1933年，上海天馬書店出版)，樓適夷編。全書收魯迅、郁達夫、茅盾、洪深等有關創(chuàng)作經(jīng)驗的文章，可貴的是幾篇都是第一次刊發(fā)而非轉載。封面淺黃與嫩綠相間，在古代圖案構成的連鎖式花紋的底紋上，是魯迅手書的書名，簡樸端莊。

《戀愛日記三種》(1933年，上海天馬書店出版)，女作家吳曙天著。少女的形象很是搶眼，秀美而略帶神秘，仍然是圖案化了的人物。紅心、燭光，圓與直線穿插得宜，手法新穎，頗具現(xiàn)代氣息。

《英雄的故事》(1933年，上海天馬書店出版)，高爾基著。封面右側對稱的雄雞圖案有古希臘、古埃及的韻味，色彩明快雅致，左側書名豎排，左右呼應，構圖穩(wěn)定嚴謹。

陳之佛的封面設計的側重點在于書衣的裝飾美化，而不是書的內容的具體描摹。作家黎錦明的中篇小說《戰(zhàn)煙》(1933年，上海天馬書店出版)，描寫1932年1月28日，日本侵略者進犯上海，上海軍民奮起抗戰(zhàn)的情景。陳之佛用飛機和槍林組成的畫面表現(xiàn)了軍民的英雄氣概。這樣的處理，在他的書裝作品中是不多的。

以工藝圖案為基調，圖案運用得出神入化是陳之佛書裝設計的鮮明特色，我們從他機杼獨出的作品中感受到非凡的藝術魅力。他的書籍裝幀活動前后延續(xù)三十余年，1925年到1936年十余年為高峰時期。此后，隨著專業(yè)興趣向工筆花鳥畫轉移，同時藝術教育極為繁忙，陳之佛的書裝創(chuàng)作已經(jīng)很少，實在可惜。