論國(guó)畫(huà)構(gòu)圖對(duì)現(xiàn)代青花的影響

傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖的基本特征為時(shí)空一體和以靜為本。現(xiàn)代青花運(yùn)用國(guó)畫(huà)中的構(gòu)圖布局，在藍(lán)白的構(gòu)圖世界中表現(xiàn)創(chuàng)作者的生命節(jié)律和心性情懷，往往能取得不同凡響的效果。

一、“主與賓”的合理布局

主賓的設(shè)定是中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖中一個(gè)重要的問(wèn)題。“主”指的是畫(huà)中的主體部分和結(jié)構(gòu)中心，“賓”指的是陪襯部分，是為主體服務(wù)的。這種主賓關(guān)系的構(gòu)圖布局在現(xiàn)代青花的創(chuàng)作中也是常見(jiàn)的。在立體的坯體上，構(gòu)圖處理仍要分清主次，不能平均對(duì)待。構(gòu)圖必須根據(jù)主題內(nèi)容的需要來(lái)確定畫(huà)面中心，作為中心的景物就是“主”，也叫“主體”。主體景物要擺放在顯要的位置，重點(diǎn)刻畫(huà)，使其突出。其余的景物則是“賓”，可放在次要的地位，適當(dāng)減弱，使其居于陪襯、烘托的地位。一般來(lái)說(shuō)，物象的實(shí)處、近處多居主位;虛處、遠(yuǎn)處多居賓位。至于誰(shuí)為主，誰(shuí)為賓，主要看畫(huà)者的表現(xiàn)意圖和需要來(lái)決定。構(gòu)圖有了中心，整件作品才能團(tuán)聚、集中。有了賓主，景物才能顧盼、呼應(yīng)。賓是為主服務(wù)的，猶如眾星捧月，拱衛(wèi)在主體的周?chē)怪黧w形象鮮明突出。

二、疏可走馬，密不透風(fēng)

在傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)構(gòu)圖中，疏密安排非常重要。一幅畫(huà)有疏密的變化，才能有重點(diǎn)，密的地方感覺(jué)要重和實(shí)，但密而不塞;疏的地方感覺(jué)要輕和虛，但要舒而不空。疏中有密，密中也要有疏，這樣畫(huà)面才能產(chǎn)生節(jié)奏感。

這種疏密對(duì)比的排列對(duì)現(xiàn)代青花構(gòu)圖的處理提供了很好的參考和經(jīng)驗(yàn)。對(duì)于一件現(xiàn)代青花作品，畫(huà)面如果過(guò)于繁密，會(huì)讓人從視覺(jué)和心理上產(chǎn)生壓抑的感覺(jué);但如果畫(huà)面的布局過(guò)于疏松則散氣，畫(huà)面中心支撐不住。因而，一幅成功的作品應(yīng)該疏密相間，以密補(bǔ)疏，生動(dòng)靈活，豐富和諧。另外，在同一件作品中也可以利用局部與整體、背景與主體、上與下等構(gòu)圖的疏密布局。

三、虛中有實(shí)，實(shí)中有虛

中國(guó)畫(huà)講究虛實(shí)，重虛實(shí)相生。畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)，往往在畫(huà)面上留有一定的空白，不著任何筆墨和顏色，看似一片空虛，實(shí)則有著豐富的內(nèi)容，它表示一切沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)的物象。實(shí)是有限的，虛則是無(wú)限的，它能引起人們無(wú)盡的聯(lián)想和想象，達(dá)到“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的意境，從而使作品的主題得到深化。

在現(xiàn)代青花的創(chuàng)作中，“虛中有實(shí)，實(shí)中有虛”的構(gòu)圖方法可以起到打破常規(guī)，讓人耳目一新的感覺(jué)。如:畫(huà)面上一側(cè)畫(huà)一簇鮮花，另一側(cè)留一片空白，若感到過(guò)虛，則可酌情加上一兩只蜂、蝶或小鳥(niǎo)，蜂、蝶或小鳥(niǎo)面積雖小，加上后則畫(huà)面頓感平衡，又增加了許多生氣，這便是“虛中有實(shí)”。又如:畫(huà)白色的海鷗在海面上翱翔，背景以深藍(lán)色來(lái)襯托，感覺(jué)對(duì)比鮮明、形象突出。從形體上講海鷗是實(shí)處，海水是虛處;但若從色彩上講，藍(lán)色海水就成了實(shí)處，海鷗反成了虛處。這就是“虛中有實(shí)，實(shí)中有虛”。

一種藝術(shù)的誕生和發(fā)展，都有淵源，有著發(fā)展的痕跡，有著經(jīng)久不衰的藝術(shù)生命力。現(xiàn)代青花這顆中華藝術(shù)寶庫(kù)中的璀璨明珠，經(jīng)過(guò)了悠久歷史的錘煉，每一個(gè)時(shí)期都有獨(dú)特的風(fēng)格，反映了陶瓷技藝的發(fā)展程度。當(dāng)代的藝術(shù)家們，把滿腔熱情融注于筆端，把傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)中的構(gòu)圖布局提煉到當(dāng)代的陶瓷藝術(shù)中，繪出了一幅幅充滿時(shí)代氣息的，具有高度審美情趣的畫(huà)面，使得現(xiàn)代青花藝術(shù)煥發(fā)出更加瑰麗的色彩。

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(作者單位:江西省景德鎮(zhèn)市古今陶瓷工藝美術(shù)研究院)