以史為鑒 科學發展

摘要：明清景德鎮高檔藝術瓷發展的成功經驗對當代科學發展有積極的啟示意義。明清官窯瓷的精品意識、創新精神、領導才華等；民窯內銷精品瓷的與時俱進、分工合作、行業自律等；民窯外銷精品瓷的開放理念、中外合璧、異地加工等經驗，為景德鎮高檔藝術瓷的發展提供了非常有益的啟迪和借鑒。

關鍵詞：高檔藝術瓷 明清景德鎮 當代 啟示

引言

明清時期的景德鎮居于中國瓷業的鰲頭地位，無論是高檔藝術瓷的質量還是數量都遠遠超過其他產瓷區，產品行于九域、施及外洋，成為舉世聞名的瓷都。當代景德鎮盡管在高檔藝術瓷生產的許多方面仍然領先于其他地區，但與明清時期的繁榮相比還有很大差距，還存在很多問題，面臨著如何持續發展的問題。當然，今古景德鎮在政治、經濟、文化及國際背景方面存在復雜差別，明清景德鎮瓷業的稱雄天下是一段不可復制的歷史，今天的景德鎮不可能復古式仿效明清做法，但我們從明清時期景德鎮高檔藝術瓷的成功發展中可以深入挖掘出具有時代精神和現實意義的有價值的經驗，并給當代景德鎮高檔藝術瓷的發展以積極啟示和借鑒。

一、明清官窯瓷的成功經驗對當代的啟示

1 精品意識

明清景德鎮官窯居于高檔藝術瓷的最尖端，代表著中國瓷器制作技藝的最高水準。明清官窯瓷的制作涉及到皇帝、宮廷畫師和匠人、地方官員、地方最杰出陶瓷工匠等等，體現的是中華民族社會各階層的集體智慧，是一種精英文化，是中國陶瓷文化最杰出代表之一，任何懷疑、輕視甚至全盤否定官窯瓷藝術性的看法都是錯誤的。官窯瓷精益求精，為達到質量要求不計代價，甚至不惜將其砸碎掩埋，其體現出來的精品意識非常值得我們學習。

當代景德鎮人應當借鑒明清官窯的精品意識，上下同心、群策群力，并應多向其他高水平的藝術瓷產區和陶藝家學習交流，力爭使景德鎮高檔藝術瓷在藝術性和工藝性方面都走在全國的最前列，使景德鎮高檔藝術瓷成為當代中國精英文化的重要組成部分。

2 創新精神

除具有無與倫比的優越品質外， 明清官窯瓷還有一個顯著優點在于不斷地追求創新，而不是我們想象中的封建時代的保守僵化。在明清時期，官窯瓷創造了難以計數的前所未有的精品藝術瓷品種，特別是乾隆時期達到銳意求新的鼎盛時期。誠然，官窯的創新是有其局限性的，通常受控于宮廷和官府，但我們必須看到，官窯優秀工匠在能力上具有無可比擬的優勢，使他們能夠勝任宮廷或督陶官的各種奇思妙想，因此，這種創新是建立在高超技藝基礎之上的，是官窯瓷得以持續創新的源泉。明清官窯不拘一格、銳意創新的精神也是當代景德鎮陶瓷藝術家最需要繼承和學習的品質之一。

從創新角度來講，當代景德鎮高檔藝術瓷雖然也有很多革新和創造，但從總體上來講其創新仍然是不夠的，甚至是慢于時代節拍的，而這一點常常為人所垢病。當代景德鎮高檔藝術瓷具有非常良好的發展基礎，陶瓷藝術家的技藝也相當高超，因而，我們需要有敢為天下先的魄力，勇于創新求變、突出重圍，創作出更多的令人耳目一新的優秀作品來。目前景德鎮已經提出了發展陶瓷文化創意產業的發展戰略，標志著景德鎮陶瓷藝術的創新時代即將到來。

3 領導才華

從明清官窯發展史來看，各時期官窯的發展水平是非常不平衡的，甚至出現無官窯時期。官窯發展的巔峰時期當屬清代杰出的督陶官唐英管理時期。唐英在雍正、乾隆時期奉旨督理景德鎮官窯生產，其管理的官窯被稱為“唐窯”，取得了空前絕后的巨大成就。“唐窯”的成功有多方面原因，但唐英的領導才華是最重要保證。唐英曾與工匠同吃住三年，對瓷器制作極為熟諳，非常體恤下情。唐英工作非常勤勉，并且敢于創新，常常“出于意旨”，改革工藝，鼓勵工匠的創造精神。乾隆二十一年，唐英去世，官窯就每況愈下，足見唐英的巨大個人影響力。

封建時代尚且有唐英這樣極為優秀的領導人，使景德鎮瓷業如日中天，在當代社會主義國家欣欣向榮、蓬勃發展的大好形勢下，相信會有更多的好干部來領導景德鎮瓷業，支持和促進景德鎮高檔藝術瓷的繁榮發展。

二、明清民窯內銷精品藝術瓷成功經驗對當代的啟示

1 與時俱進

追隨時代審美時尚，迎合社會上層人士的需要，是明清民窯內銷精品藝術瓷的一個顯著特征和成功之處。民窯精品多以官窯為楷模，因為宮廷在某種意義上來講就是全國的時尚潮流中心，而官窯瓷得風氣之先，代表著瓷器審美發展的方向，因而，緊隨官窯能避免落后于時代。同時，民窯精品也常常迎合文人士大夫階層需求。文人士大夫階層是精品瓷的主要消費者，即使是明清商人階層其文人化傾向亦很顯著，例如徽商即是典型的儒商。明清民窯精品彩繪往往取文人畫意就是這個原因。正是這種與時俱進的主動精神使民窯精品瓷能暢銷各地。

當代景德鎮高檔藝術瓷同樣需要與時俱進，景德鎮陶瓷藝術家們要牢牢把握國內陶瓷藝術乃至整個藝術界發展潮流，加強與各地的交流，多渠道獲取需求信息，努力設計和創作符合時代發展，具有鮮明時代精神的優秀作品，只有這樣，才能使自身立于不敗之地。

2 分工合作

明清時期景德鎮民窯數量是相當驚人的，生產精品藝術瓷的為實力雄厚的大型手工工場，為了在競爭中處于不敗地位，也為了尋求更大的發展空間，各大型工場都在不斷地進行著技術革新，努力提高生產效率和效能，力爭生產精品的同時減少成本和勞動時間。為了追求生產效率和產品質量，在原料制備、成型、裝飾、燒成等各個環節不斷革新，促使景德鎮瓷業分工愈來愈細密，明末時主要工序即已達到七十二道，畫者畫而不染，染者染而不畫，最大程度提高產品數量和質量。分工合作成為明清景德鎮瓷業最重要的制勝法寶之一。

當代景德鎮藝術瓷承襲明清時期分工合作的優良傳統，每件精品藝術瓷實際上都是許多人的智慧結晶，也正是這種分工的細密吸引了大量外地陶瓷藝術家前來學習和定制作品。分工合作是景德鎮手工制瓷高度發達的產物，這份優秀文化遺產不能丟棄，任何貶低分工合作的看法都是錯誤的。不少人認為必須從原料制備直至燒成都由一人完成才算真正陶藝家，并借此輕視景德鎮陶瓷藝術家，這實際上是不了解景德鎮制瓷史造成的誤解。

3 行業自律

行幫控制是明清景德鎮民窯的一個突出特征，這也是手工業城市常見的現象之一。行幫的封建性和落后性當然毋庸置疑，但其也有一定的積極性頗值得當代學習和借鑒，如技藝傳承、體恤貧民、開辦教育等等，而最重要的作用是穩定和自律行業發展，從這種作用上來講，明清行幫就類同陶瓷協會，只不過分的更細，約束力更強。明清景德鎮民窯工匠人數眾多且絕大多數來自外地，不同地籍、不同行業之間既有協作，同時也伴隨著大量對立和沖突，因而需要行幫控制并制定幫規制度加以約束，以起到管理組織生產、協調分工、打擊不法行為等，維護民窯之間的安定團結和穩定生產。

當代景德鎮也迫切需要這種行業自律，藝術瓷粗制濫造、惡性競爭、地攤式傾銷等無序行為時有發生，嚴重敗壞景德鎮藝術瓷名聲，影響景德鎮高檔藝術瓷市場的培育發展。景德鎮陶瓷協會等組織應當擔負起責任，勇于打擊和約束害群之馬的不當行為，努力使景德鎮藝術瓷走上高檔化發展的良性循環之路。

三、明清民窯外銷精品藝術瓷成功經驗對當代的啟示

1 開放理念

明清景德鎮瓷器確實開創了一個外銷神話，數量巨大的景德鎮瓷器遠銷世界各地，使世界人民更多地了解中國文化，極大地促進了中國與世界的文化交流。明清景德鎮外銷瓷大部分為民窯精品瓷，試想，如果景德鎮民窯沒有一個開放包容的思想理念又如何能夠實現出口外銷的巨大成功呢?外銷瓷品種中，除外商定制的品種外，還有許多是針對國外市場特意發明制作的，如晚明主要外銷瓷品種克拉克瓷即是為外銷歐洲市場而創造的新品種，而在清代，新創外銷瓷的情況更為普遍。

封建時代的民窯在遠離海外市場的情況下能夠具備如此胸襟和氣魄是令人欽佩的，因為許多外銷瓷是只銷往國外，而國內并不使用的，存在著顯著的文化隔閡。明清景德鎮民窯尚且具有面向市場、跨越文化障礙的開放精神，當代景德鎮在改革開放的大好形勢下，更應銳意進取，努力制作高檔藝術瓷，借助景德鎮瓷在歷史上留給世界人民的美好聲譽，大力開拓國際市場。

2 中外合璧

明清景德鎮外銷瓷的成功除得益于冰肌玉骨的卓越品質外，其文化傳播上的成功亦是可圈可點的。明清景德鎮外銷瓷具有十分顯著的中外文化合璧交融的特征，這樣就使得外銷瓷既能迎合國外審美習俗，同時又不失本民族氣度。外銷瓷中，完全仿造外國式樣與裝飾的是不多見的，或造型或圖案，處處洋溢著中國傳統文化氣息，也正是這種民族氣息使景德鎮外銷瓷散發出濃郁的東方文化氣息。

當代景德鎮高檔藝術瓷在面向國際市場時，也應采取中外合璧的成功模式。中外文化藝術融合具有無窮無盡的創造潛力，景德鎮高檔陶瓷藝術要想在國際市場上扎根就必須加強設計能力，需要避免出現以下兩種不良傾向：全盤仿古和全盤西化。

3 異地加工

明清景德鎮深處中國腹地，由于封建束縛，除極少數傳教士外，外國人是不可以深入景德鎮的，這就給景德鎮與國外之間的直接交流造成了巨大障礙。一部分廣東客商購買未進行彩繪加工的景德鎮白胎瓷器至廣州，然后在與外商的直接交流中，組織工人進行彩繪，再外銷給國外，從而更加迎合國際需求。這也給了當代景德鎮陶瓷藝術一個很好的啟示。

當代景德鎮因地理位置仍然處在相對閉塞狀態，無多少區域優勢可言，給發展造成了一定困難。外地及國外有很多藝術家來到景德鎮學習交流，而與之形成反差的是，景德鎮陶瓷藝術家卻較少地前往其他地區交流，與國際的交流則更少，使世界對當代景德鎮陶瓷藝術發展面貌不甚了解。景德鎮陶瓷藝術家完全可以在北京、上海、廣州等這些中國開放最前沿地帶設置工作室，從景德鎮調運白胎，直接面對面地與國際藝術界、收藏界等人士交流洽談，更好地將景德鎮當代藝術瓷推介給世界。

結語

綜上所述， 明清景德鎮在高檔藝術瓷所取得的突出成就和經驗給當代景德鎮高檔藝術瓷的科學發展以許多非常有益的啟示。如果把明清景德鎮瓷業比作一個巨人的話，那么，當代景德鎮就應該以此為基礎，站在巨人的肩膀上發展，相信景德鎮藝術瓷必將迎來更輝煌的明天。