工筆山水瓷畫(huà)的繼承和發(fā)展

工筆山水瓷畫(huà)，是在國(guó)畫(huà)的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來(lái)的。隋唐時(shí)期的“游春圖卷”，是展子虔繪畫(huà)的，這幅作品，是最早現(xiàn)的山水畫(huà)作。“水不容泛，人大于山”是山水畫(huà)萌芽時(shí)期的特征。唐窕以后，山水畫(huà)取得了重大發(fā)展，人類(lèi)的生活、生產(chǎn)活動(dòng)，逐漸融入幽靜的山林。畫(huà)家的山水作品，引導(dǎo)觀賞者進(jìn)入遠(yuǎn)離世俗的大自然中。關(guān)同的“關(guān)山行旅圖”、手希孟的“千里江山圖”，張擇端的“清明上河圖”，以精細(xì)的筆墨繪畫(huà)，表現(xiàn)出大自然的雄奇壯麗，山鄉(xiāng)野市的清靜安逸，對(duì)山水瓷畫(huà)創(chuàng)作有深遠(yuǎn)的影響。

景德鎮(zhèn)山水瓷畫(huà)，在元代青花瓷中，是作為人物畫(huà)中的背景出現(xiàn)的。明清以后，山水瓷畫(huà)成為獨(dú)立的畫(huà)種，在民間青花瓷、五彩、古彩瓷畫(huà)中，繪制出大量的作品。傳統(tǒng)山水瓷畫(huà)，以水鄉(xiāng)、田園中的漁、樵、耕、讀為主題，表現(xiàn)了太平盛世，人們安屆樂(lè)業(yè)的生活情景。粉彩山水在清代大量出現(xiàn)，色彩絢麗，層次感強(qiáng)，表現(xiàn)大自然的瑰麗景色，精細(xì)入微。近代淺峰彩山水，以寫(xiě)意畫(huà)形式創(chuàng)作，意筆縱橫。“珠山八友”，中汪野亭的粉彩山水，用筆蒼勁老辣，具有濃郁的田園生活氣息。

傳統(tǒng)工筆山水瓷畫(huà)，以青綠法為主。畫(huà)中色彩的運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)春夏之間自然景色的青綠，形成特有的風(fēng)格傳統(tǒng)。青綠山水瓷畫(huà)構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，用筆精細(xì)、色彩厚重，以寫(xiě)實(shí)的手法繪制。在創(chuàng)作時(shí)，根據(jù)山水樹(shù)石的不同形態(tài)，用勾線、填彩、打底、洗染技法繪制。

勾線是瓷畫(huà)的第一步，也是決定一件作品是否成功的重要之處。線條是形象的輪廓骨架，以線造型是中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的特征。按照山水、樓閣、樹(shù)石的結(jié)構(gòu)形態(tài)，以骨法用筆勾純線，準(zhǔn)確地顯示山自然物象的形體、質(zhì)感，以一絲不茍、精細(xì)而又有力度的線條，表現(xiàn)出山水風(fēng)光的形狀，以虛實(shí)襯托、疏密有致的構(gòu)圖安排，顯示出作品的雛形。

填彩要隨類(lèi)賦彩，色彩的厚薄濃淡，素雅艷麗，因不同季竹景色而定，春綠、夏青、秋紅、冬素，是四季山水的特點(diǎn)，索與艷，既有樹(shù)木花草繁榮凋零的因素，也有氣候的變化所致。填彩要達(dá)到厚薄均勻，深淺有致，才能準(zhǔn)確體現(xiàn)自然景色的色彩，粉彩、新彩顏料不同，有油料、水料的差異，這就要在填彩時(shí)加以區(qū)分，傳統(tǒng)釉上彩的顏料使用，有嚴(yán)格的要求，不能把新彩顏料與粉彩料放在一起使用。

用玻璃白打底，是粉彩山水的工藝特點(diǎn)，打底后再洗染，也有填色以后，顯示出濃淡深淺色階，再在顏料底色上罩玻璃門(mén)的畫(huà)法。新彩山水有一種新法，在用顏料畫(huà)山塊面后、不用料筆勾線，而用刮筆刻劃細(xì)條，只要刻劃的線條均勻，纖細(xì)、也能達(dá)到工筆山水的要求。

洗染可以表現(xiàn)巾山峰、巖石的陰陽(yáng)、向背的不同受光面，粉彩山水與新彩山水的不同之處，就在于有了洗染這道工序。如果在填色時(shí)就注意了色彩的厚薄深淺，能表現(xiàn)出山、石的質(zhì)感、洗染可以省略。但是，粉彩山水中，是否經(jīng)過(guò)洗染，效果明顯不同。

現(xiàn)代工筆山水瓷畫(huà)，突破了傳統(tǒng)技法、采用綜合裝飾手法創(chuàng)作的山水瓷畫(huà)新作，手法新穎、形式豐富，在傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，是現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的特點(diǎn)，以高溫顏色秈、雕刻、書(shū)法、流霞彩、繡彩與工筆繪畫(huà)相結(jié)合，是現(xiàn)代工筆山水瓷畫(huà)的特點(diǎn)。

工筆山水綜合裝飾，是把多種裝飾技藝融為一體的造型藝術(shù)，具有技藝精湛，材質(zhì)精美、新穎別致、美不勝收的藝術(shù)效果。

以高溫顏色秈在坯胎上施彩、施彩時(shí)，留出釉上山水畫(huà)的作畫(huà)位置，適當(dāng)?shù)匾陨顪\、厚薄、虛實(shí)的釉色在壞胎上施釉。色釉瓷胎燒成后，在空白、淺淡的胎體上，用精細(xì)的線條描繪出山水小景，再經(jīng)過(guò)入烘爐燒烤，就成為高溫顏色釉工筆山水畫(huà)，用這種形式繪制的作品，要處理好色釉與瓷畫(huà)的對(duì)應(yīng)關(guān)系，山水瓷畫(huà)必須引入注目，占主題位置。否則，就會(huì)成為高溫色釉作品。山水瓷畫(huà)的繪制設(shè)計(jì)要在色釉胎體上，給人以自然協(xié)調(diào)的感受，把天然釉色肌理和手工繪畫(huà)和諧地融為一體。

把局部雕刻、書(shū)法與山水瓷畫(huà)相映襯，也是山水瓷畫(huà)的一種新形式，用這種方式創(chuàng)作，設(shè)計(jì)布局很重要。既可以在坯體上雕刻山樓閣亭臺(tái)、書(shū)法字體，也可以在坯體上雕刻出邊飾圖案，烘成后再在瓷胎上補(bǔ)畫(huà)山水景觀，形成雕刻與繪畫(huà)，書(shū)法相融滲透的裝飾特色。在坯上雕出圖案、書(shū)法后，施以影青釉，使素雅的色秈圖案，書(shū)法與絢麗的粉彩山水相呼應(yīng)，有美妙的裝飾效果。

以新彩瓷畫(huà)小的流霞彩的天然紋理與粉彩山水的工細(xì)線條相襯托，是工筆山水的一種表現(xiàn)山峰、巖石、古樹(shù)老枝，以流霞彩的流淌絲線肌理顯示，比繪畫(huà)效果更顯得自然逼真，妙趣天成。從二十世紀(jì)八十年代開(kāi)始，就有陶瓷藝術(shù)家探索出這種，技藝，在工筆山水瓷畫(huà)中，流霞彩與粉彩繪制，新穎別致，效果獨(dú)特。

在粉彩山水瓷畫(huà)中，有一種新的表現(xiàn)手法：繡彩。用繡彩技藝?yán)L制的山水畫(huà)作品，有逼真的刺繡藝術(shù)特色，給人以新奇美妙的感覺(jué)。

在藝術(shù)創(chuàng)作中，繼承傳統(tǒng)技法是一種創(chuàng)作手段，發(fā)展、創(chuàng)新是需要深入鉆研后才能達(dá)到的。“只有表達(dá)出入們沒(méi)有體驗(yàn)過(guò)新感情的藝術(shù)作品，才是真正的藝術(shù)品，”創(chuàng)新發(fā)展，是藝術(shù)作品的生命力所在，有了敏銳的觀察力和豐富的想象力，還需要有扎實(shí)的藝術(shù)功底。才能把技藝和獨(dú)創(chuàng)相結(jié)合，創(chuàng)作出引人入勝的工筆山水瓷畫(huà)新作。