淺談當(dāng)代人物畫變遷與發(fā)展

畫瓷畫作為我日前唯一的一種謀生手段，我多年來(lái)一直試探著希望能逐步形成一種非程式化自由表現(xiàn)的個(gè)人風(fēng)格。所以．對(duì)人物畫的發(fā)展歷史，審美追求和風(fēng)格流派有所關(guān)心和了解，通過(guò)比較研究，希望找出不同風(fēng)格畫家之間的不同之處和共同特點(diǎn)，以便自己學(xué)習(xí)與掌控。

由于當(dāng)代人物畫呈多種風(fēng)格流派，并且在審美及表現(xiàn)角度的多元性方面顯示出廣闊的空間，所以我只能淺談一些當(dāng)代人物畫的變遷與發(fā)展。

首先，人物畫創(chuàng)作者應(yīng)關(guān)注到的人物畫大家是徐悲鴻與蔣兆和，尤其是徐悲鴻，徐悲鴻的貢獻(xiàn)主要表現(xiàn)在三個(gè)方面。一足在形體的表現(xiàn)方法上，吸取借用了西方的造型觀念和手法，用科學(xué)的寫實(shí)，透視方式，取代了傳統(tǒng)尚意，尚種但忽略客觀形態(tài)的描繪方式，另一方面便是在技法上，以傳統(tǒng)水墨語(yǔ)言為基礎(chǔ)，大膽借用西方繪畫中的技法因素，豐富和彌補(bǔ)丁傳統(tǒng)人物畫技法表現(xiàn)的貧乏與不足．蔣兆和則把素描里的表現(xiàn)因素吸收到他的人物畫中，呈現(xiàn)出一種質(zhì)樸，博大，深厚的藝術(shù)效果。他們共同的特點(diǎn)足以西畫現(xiàn)實(shí)主義的造型手法，創(chuàng)作反映當(dāng)代社會(huì)生活的作品，他們主張以西畫改造中國(guó)畫，利用明暗要素，努力使傳統(tǒng)的平面造型的人物畫．立體起來(lái)，真實(shí)起來(lái)，具有較強(qiáng)的視覺沖擊力，這種畫風(fēng)給后人影響很大，如韓國(guó)臻，畢建勛．王子武等人，從他們的作品中，都能夠感受到徐，蔣二人的影響所在。

被稱為新浙派的浙江人物畫家李震堅(jiān)，方增先，劉國(guó)輝，吳山明等人，則注重水墨的交融．線條的暢達(dá)．建立一種筆墨空靈，韻味悠長(zhǎng)的水墨語(yǔ)言體系，影響甚大，特別是方增先，他把花鳥畫中點(diǎn)、線、面的對(duì)比手法，引入到人物畫中．恰到好處地表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中的喜怒哀樂(lè)，創(chuàng)造了空靈晶瑩的水墨世界。

陜西畫家群體如趙望云，石魯?shù)葎t對(duì)人物畫家劉文西，郭金忠，王有政等影響非常大。以至人們稱他們?yōu)殚L(zhǎng)安畫派。劉文西等人的水墨人物畫用筆質(zhì)樸，筆墨深厚，表現(xiàn)出了黃土高原人的雄渾．豪邁的粗獷氣質(zhì)。顯示了濃郁的地方特色。

東北的王盛列，王緒陽(yáng)，趙奇等用筆勾勒一層層畫出來(lái)，蒼勁厚重，具有素描般的健茂．在當(dāng)代人物畫壇上．獨(dú)樹一幟。

盧沉．周思聰，姚有多等接受了美院的嚴(yán)格訓(xùn)練又都在山水畫中吸取了表現(xiàn)技法，他們的作品．在造型上深受徐悲鴻，蔣兆和影響，在筆墨上又明顯受素可染的影響，他們的畫中既有浙派人物畫的靈動(dòng)，又有北方人物．畫的質(zhì)樸厚重，透出剛健清新的風(fēng)格。

田黎明早年深受周思聰，盧沉影響，但后期畫風(fēng)大變，以表現(xiàn)陽(yáng)光下的人物為主題，清淡的墨色，典雅的色彩，表現(xiàn)得恰到好處，繪畫風(fēng)格獨(dú)特，是當(dāng)代人物畫壇中新拓展的一種表現(xiàn)空間。

黃冑以速寫入畫。線條勁利爽動(dòng)，色彩飽滿明艷，充滿了時(shí)代的生活氣息。史國(guó)良，石齊等人深受影響，浙派代表人物劉國(guó)輝早年也受黃冑影響很深，時(shí)至如今，仍能在作品中看出黃冑的風(fēng)格語(yǔ)言。

需要說(shuō)明的是，在淺談人物畫的變遷與發(fā)展中，盡管說(shuō)是某某畫派，某某風(fēng)格，但實(shí)際上，他們的繪畫風(fēng)格并不是完全孤立與互不相干的，正如方言一樣，語(yǔ)言雖不同．但基本的語(yǔ)義都是一致的。更何況在交流如此廣泛的當(dāng)今信息時(shí)代，地域性更加模糊，正如當(dāng)今景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)界各種風(fēng)格與流派，共同處正在增多，你中有我，我中有你，相互影響，相互借鑒．這是當(dāng)代人物畫的一個(gè)基本特征。

20世紀(jì)是西方繪畫觀念，畫種，技法大量進(jìn)入中國(guó)的最為迅猛的世紀(jì)，給中國(guó)本土繪畫造成了極大的沖擊。近一百多年來(lái)“寫實(shí)”是人物畫發(fā)展的主流，是主旋律。帶動(dòng)了對(duì)傳統(tǒng)人物畫筆墨語(yǔ)言的重新審視與定位，并對(duì)它進(jìn)行了卓有成效的整合與補(bǔ)充，使之成為當(dāng)代人物畫的新型語(yǔ)言。可以說(shuō)，當(dāng)今的人物畫的變遷與發(fā)展，是寫實(shí)人物畫與傳統(tǒng)人物畫之間的互動(dòng)，互補(bǔ)，努力打造新人物畫語(yǔ)系的歷史時(shí)期，但同時(shí)，爭(zhēng)吵與排斥也將難以避免的持續(xù)進(jìn)行下去．直到今日。“筆墨等于零” “守住中國(guó)畫最后一根底線”等等不同觀點(diǎn)，仍然在辨析與爭(zhēng)淪之中……