埃尼奧.莫里康內(nèi):用音樂創(chuàng)造電影

在眾多的配樂大師中，埃尼奧?莫里康內(nèi)是一個絕對無法被忽視的名字。從工作時間上，他已經(jīng)浸淫配樂界超過50年之久;從作品數(shù)量上，他參與制作的影視配樂近500部，絕對稱得上是高產(chǎn)高質(zhì);從涉獵領(lǐng)域來看，電影、電視全面開花，而且從歐洲到亞洲再到好萊塢，配樂作品涵蓋全球各大國，建樹頗豐;在業(yè)界獲得的肯定也堪稱重量級，第79屆奧斯卡所賦予他的終身成就獎，更是對這位配樂大師的最大肯定。回望他的配樂作品，《海上鋼琴師》《天堂電影院》《美國往事》《鏢客三部曲》《西西里的美麗傳說》……埃尼奧?莫里康內(nèi)經(jīng)手的經(jīng)典之作不勝枚舉，下面，就和大家一起回顧這位配樂大師的音樂之路。

聲名鵲起

與莫扎特小小年紀(jì)就展露出他的神童天分一樣，在埃尼奧?莫里康內(nèi)6歲的時候，他就已經(jīng)迸發(fā)出對音樂的強烈愛好，而且就開始在父親的樂譜紙上歪歪扭扭地寫著自己的作曲作品。究其原因，應(yīng)該歸結(jié)于其父是一名小號手的關(guān)系，家庭的耳濡目染總是最有用的。在經(jīng)歷了諸如酒店賣藝、電臺打工、替人捉刀等雜活之后，埃尼奧?莫里康內(nèi)于1961年正式出山，完成了他真正意義上的電影配樂處女作《法西斯份子》，不過這部作品對于影迷而言所知甚少，真正讓大家熟知埃尼奧?莫里康內(nèi)的，是他隨后配樂的三部電影，《荒野大鏢客》《黃昏雙鏢客》《黃金三鏢客》。這套西部電影系列在影迷當(dāng)中的口碑相當(dāng)之高，IMDB至今仍高居第四位，是影迷心里永恒的西部片巔峰作品。

在鏢客三部曲中，埃尼奧?莫里康內(nèi)正式奠定了他日后在電影配樂方面的整體風(fēng)格。觀眾記住不單單是瀟灑的抽著紙煙拔槍怒射的克林特?伊斯特伍德，還有埃尼奧?莫里康內(nèi)為其制作的獨樹一幟的配樂。伴隨著碧血黃沙的寥寥落寞，小號與口哨交相輝映，此曲一出，幾乎成為了西部片標(biāo)志性音樂，往后可以在無數(shù)的西部片里聽到類似的音樂，埃尼奧?莫里康內(nèi)對電影業(yè)界的影響力可見一斑。

大師初成

鏢客三部曲不僅讓導(dǎo)演賽爾喬?萊翁、主演克林特?伊斯特伍德廣為人知，而且也讓埃尼奧?莫里康內(nèi)在配樂界受到了重視，邀請他為電影配樂的人也越來越多。從1960年到1980年，埃尼奧?莫里康內(nèi)共計為278部電影及電視劇擔(dān)任了配樂工作，平均下來幾乎每月一部，更值得佩服的是，埃尼奧?莫里康內(nèi)的這種高產(chǎn)一直延續(xù)了數(shù)十年，他腦海里似乎永遠也有著取之不竭、用之不完的音樂細(xì)胞。

這二十年算得上是埃尼奧?莫里康內(nèi)奠定大師地位的二十年。日本、法國、意大利等地制作的影視作品都可以聽到他所制作的旋律，而他所參與制作的電影類型幾乎囊括了全部題材和種類，有紀(jì)錄片，有愛情片，有喜劇片，有動作片，甚至還有恐怖片。特別值得一提的是他在1978年為《天堂之日》而作的配樂，這部美國鄉(xiāng)村題材的電影講述的是一個特別平淡但略帶憂郁的故事，影片以一個小女孩的畫外音作為旁述來展開了整部電影，而每當(dāng)小女孩的聲音響起的時候，伴隨的總是由提琴和鋼琴交替的悠揚音樂。當(dāng)電影進行到最后悲劇發(fā)生，警察與主角一行兵戈相見之時，音樂又轉(zhuǎn)變?yōu)榧ち业慕豁憳罚Ｄ釆W?莫里康內(nèi)所制作的音樂完美地契合了影片的故事情節(jié)，堪稱經(jīng)典。

1984年，與賽爾喬?萊翁多次合作的埃尼奧?莫里康內(nèi)再次攜手，打造了又一經(jīng)典《美國往事》。這部電影可以看成是埃尼奧?莫里康內(nèi)在交響樂方面的最高之作，從一開始陰冷的小號配合殺手面無表情的殺戮場景，再到中段管弦樂隊用慢板演奏配合回憶畫面里溫暖的過去時光，以及尾段弦樂與木管演奏之下迸射出悲愴的結(jié)局，埃尼奧?莫里康內(nèi)將交響樂在《美國往事》中發(fā)揮到了極致，可惜當(dāng)年這部電影的劇場版評論與票房遭致慘敗，同樣也使得埃尼奧?莫里康內(nèi)費盡心血為老朋友打造的音樂也一同被埋沒，該片直到發(fā)行導(dǎo)演加長版DVD之后才受到重視。

電影之歌

《美國往事》的惡評讓賽爾喬?萊翁心灰意冷，加上病痛的折磨使得雄心勃勃的賽爾喬?萊翁好幾年不再拍戲，1989年賽爾喬?萊翁心臟病突發(fā)逝世，《美國往事》成了其導(dǎo)演生涯的最后一部作品。而成長軌跡與賽爾喬?萊翁息息相關(guān)的埃尼奧?莫里康內(nèi)在這幾年內(nèi)也沒有什么拿得出手的作品，倒是為不少成本不高的電視劇進行了配樂工作，因為在他看來，電視劇是最好配的，只要配合畫面，選幾段差不多的旋律，監(jiān)制和觀眾覺得過得去就可以了。

這種有些馬虎的工作態(tài)度我們必須要提出批評，當(dāng)然，考慮到像林夕這樣的詞圣也總有為了糊口而寫的行貨，對埃尼奧?莫里康內(nèi)這樣的大師，偶爾輕松地寫點小東西似乎也沒什么好過于指責(zé)的。1989年，埃尼奧?莫里康內(nèi)開始與朱塞佩?多納托雷合作，又迎來了其事業(yè)的另一個高峰，這就是《天堂電影院》。

這部影片講述一個意大利小島上一個電影放映員與一個小孩之間的故事，通過數(shù)十年的時間跨度與物是人非，展現(xiàn)了一段段感人的故事，還有關(guān)于理想、愛情、友情、親情等話題，這部歐洲的藝術(shù)電影征服了世界各地的影迷，當(dāng)年獲得了多項全球電影節(jié)的大獎，至今也仍然是影迷津津樂道的經(jīng)典之作。在這部作品里，埃尼奧?莫里康內(nèi)返璞歸真，通篇采用最多的是用鋼琴慢板旋律，與電影本身波瀾不驚的沉穩(wěn)敘事風(fēng)格相得益彰。此外，最讓觀眾感動的莫過于影片最后主角在電影院觀看那些過去電影剪輯而成的段落，伴隨著紛疊而出的畫面，響起的旋律傷感悠揚。在這一段配樂中，埃尼奧?莫里康內(nèi)重拾了他最擅長的交響樂，用長號為主的銅管組和弦樂作為主樂器，與畫面一起不停變奏，最終以小提琴的傷感旋律收尾，讓觀眾百感交集!

鋼琴之歌

1998年，埃尼奧?莫里康內(nèi)與朱塞佩?多納托雷第四次合作，為其作品《海上鋼琴師》配樂。電影的主角是一位常年在輪船上彈鋼琴的服務(wù)生，可想而知，這部電影的配樂將會大部分以鋼琴為主，而埃尼奧?莫里康內(nèi)則再次奉獻出他那純熟的配樂之作。

在這部作品中，埃尼奧?莫里康內(nèi)有意識地向歷年來的鋼琴大師致敬，例如開篇一首快板鋼琴曲被其取名為《莫扎特再世》，隨后在電影中演奏的作品也多是鋼琴名曲，而平時對白和劇情推動方面，埃尼奧?莫里康內(nèi)譜寫了數(shù)段與肖邦、李斯特等大師風(fēng)格相近的音樂作品，良好地契合了電影的氛圍。

在鋼琴之外，《海上鋼琴師》內(nèi)也少不了埃尼奧?莫里康內(nèi)其他的拿手好戲。例如麥克斯回憶1900時的豎琴以及小號的獨奏、1900童年時期的圓號獨奏、1900長大時正值20年代時候風(fēng)靡的爵士舞曲、后期的手風(fēng)琴、小提琴、單簧管……埃尼奧?莫里康內(nèi)在本片里徹底展示了他駕馭各種樂器和音樂風(fēng)格的全能，相信看完這部電影的每一個觀眾，都會被埃尼奧?莫里康內(nèi)所精心打造的音樂而深深地吸引，留戀其中。

傳說繼續(xù)

在《海上鋼琴師》達到埃尼奧?莫里康內(nèi)配樂生涯的第N個巔峰之后，這位大師級的電影人已經(jīng)可以用“傳說”二字來形容。做完《海上鋼琴師》的音樂，埃尼奧?莫里康內(nèi)已經(jīng)是70歲高齡，礙于身體的關(guān)系，他的配樂作品也開始逐漸降低，而2003年朱塞佩?多納托雷再次拍攝電影《西西里的美麗傳說》，與其合作無間的埃尼奧?莫里康內(nèi)時年75歲，而我們在這部電影中的配樂卻絲毫感覺不到品質(zhì)下降和老態(tài)可言。

作為朱塞佩?多納托雷尋找三部曲的終章，這部《西西里的美麗傳說》雖然未能取得與前兩部作品那么高的評價，但埃尼奧?莫里康內(nèi)的配樂依然是一大亮點。這是一出悲劇，而埃尼奧?莫里康內(nèi)為這出悲劇提供的主樂器則是小提琴，在小提琴如泣如訴的旋律中，觀眾們與小男孩里納特一起成長，也一起見證著動蕩的歲月對于一個無辜女人所施加的傷害與摧殘。

《西西里的美麗傳說》或許對影迷的影響力無法再去與朱塞佩?多納托雷之前的作品相提并論，但每一個看過本片的觀眾除了記住性感迷人的莫妮卡?貝魯奇，想必也無法忘懷片中那些時而輕快、時而憂傷的旋律。在筆者的印象里，埃尼奧?莫里康內(nèi)為本片的配樂是他作品里難得的一次悲情傾瀉，尤其是聽著音樂回想起影片的種種情節(jié)，更是讓人感觸頗深。

用音樂創(chuàng)造電影

2003年之后，勤奮的埃尼奧?莫里康內(nèi)依然繼續(xù)著為各類影視作品配樂，單是今年到目前為止就有4部作品面世。埃尼奧?莫里康內(nèi)也影響了不少的電影人，昆汀就曾在自己的電影里向其致敬，而他所締造的那么多經(jīng)典旋律更是長留觀眾心里。每當(dāng)我回憶起《海上鋼琴師》，就會想起1900初露崢嶸時那段暴風(fēng)驟雨般的鋼琴獨奏;回憶起《荒野大鏢客》，就想起孤身一人走在荒漠里響起的悠揚小號…… 【責(zé)編/九月】

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