謝榮生:人像攝影的巨擘

加拿大著名攝影家卡希在二戰(zhàn)時期要拍攝一張英國首相邱吉爾的藝術(shù)肖像，在拍攝時，他上前一把奪下邱吉爾嘴上的雪茄，頓時，原本溫文和善的邱吉爾瞪大眼睛，露出了被激怒的神情。卡希當(dāng)機(jī)立斷地抓拍了這一稍縱即逝的瞬間，拍下了“憤怒的邱吉爾”這一傳世經(jīng)典之作。

這是身為上海攝影家協(xié)會副主席的謝榮生所追求的藝術(shù)境界。他就像卡希，一直追求鏡頭里的人像能反映出被拍攝者的性格、背景、職業(yè)……正所謂“見照如見人”。

攝影是門神奇的藝術(shù)

謝榮生從小就喜歡繪畫、書法等藝術(shù)活動，但因家境貧困、兄妹較多等因素，他難以有機(jī)會從事專門的藝術(shù)學(xué)習(xí)與創(chuàng)作。1964年初中畢業(yè)時，為了能早些工作、為父母分擔(dān)沉重的生活負(fù)擔(dān)，謝榮生報考了當(dāng)時不收學(xué)費兼管食宿的中專——市商業(yè)學(xué)校的攝影專業(yè)，從此便與攝影結(jié)下了解不開的緣分。

“一開始學(xué)攝影感到很神奇，也很有趣，頭上蒙塊黑布在帶皮腔的毛玻璃取景屏上對著倒立的人物構(gòu)圖對焦，然后手上捏著皮球，‘咔嚓’一下人就拍下來了……”談到攝影，謝榮生便一下子打開了話匣子，“學(xué)習(xí)的生涯是十分痛苦的，每天要花幾個小時學(xué)習(xí)修底片，手上拿一支筆尖削得有三四寸長的HB鉛筆，對著黑白負(fù)像的底片將拍攝時面部、背景、衣服上的光影、斑點等瑕疵和缺陷進(jìn)行修飾;每天拿著毛筆蘸些黑灰顏料對著黑白照片上故意制造出的白點進(jìn)行潤化;每天還要通過手捏皮球的捏放快慢來達(dá)到三十分之一秒及十五分之一秒等快門速度訓(xùn)練;經(jīng)常還要在漆黑一片的暗房內(nèi)用手在盤子內(nèi)沖洗黑白膠片……”枯燥乏味的訓(xùn)練，并沒有讓謝榮生退卻，也沒有澆滅他對于攝影的熱情，相反的，正是這段難忘的經(jīng)歷，不僅讓他在日后能更準(zhǔn)確地控制攝影中的光線、影調(diào)、層次、質(zhì)感、密度等，也為他今后繼承發(fā)展多次曝光的攝影技法奠定了扎實基礎(chǔ)。

特殊年代也是有趣的經(jīng)歷

1966年，學(xué)校由于眾所周知的原因被迫停課。對于當(dāng)時的謝榮生來說，整天就是學(xué)習(xí)最高指示和寫大字報，無奈而又無聊，“但現(xiàn)在回想起來也很有意思”。革委會寫巨幅標(biāo)語使謝榮生學(xué)會了黑體、仿宋體等各種美術(shù)字，抄寫大字報讓他練就了隸書、魏碑、舒同體等諸多書法。尤其是抄寫大字報時用的各種廢舊報紙，對當(dāng)時的謝榮生而言，更是吸收知識養(yǎng)料的源泉。“文革前廢舊報紙上刊登的雜文、漫畫、評論、攝影作品我剪下后黏貼了十幾本，這在當(dāng)時買不到任何藝術(shù)書籍與攝影雜志的年代里，對我來說是如獲至寶、愛不釋手。在很長一段時間里成為了我學(xué)習(xí)攝影與提高藝術(shù)修養(yǎng)的工具書。”

文革期間，謝榮生恰逢學(xué)習(xí)人像攝影。“那時照相館只能拍攝證件照、全家照等照片，什么藝術(shù)照、婚紗照等都被認(rèn)為是封資修的東西，書店里也找不到攝影雜志與圖書，師傅們也不敢談?wù)摂z影技術(shù)，我只能翻著自己剪貼成冊的圖片進(jìn)行揣摸，偷偷地進(jìn)行練習(xí)，拍不到俊男靚女，我就到工廠找煉鋼工人、紡織女工，到部隊找飛行員、海軍戰(zhàn)士，到郊區(qū)找老農(nóng)民來進(jìn)行拍攝與創(chuàng)作。”

由于沒有專業(yè)的指導(dǎo)和書籍，謝榮生深感技術(shù)無法提高。于是他利用每周一天的休息日，拿著自己拍攝的照片，騎著自行車，斗膽地尋找當(dāng)時被打倒的反動技術(shù)權(quán)威去請教，拜已被剝奪拍攝自由的朱天民、朱光明、顧云興、惲錫麟等前輩為師，并請焦晃等老師介紹青年話劇團(tuán)的舞美設(shè)計師進(jìn)行指點，等等。在謝榮生的真誠、渴望學(xué)習(xí)的精神感動下，他們毫無保留地向他傳授技藝并談?wù)撍囆g(shù)感受。謝榮生后來回到單位又繼續(xù)進(jìn)行拍攝，就這樣將自己從事的職業(yè)與個人愛好緊緊地聯(lián)系在了一起。“什么學(xué)習(xí)的艱辛、工作的繁重、收入的低下等煩惱，一切都在無怨無悔中煙消云散。記得當(dāng)時我還被扣了一頂‘走白專道路的尖子’帽子。”謝榮生笑笑說。

1969年夏天，在當(dāng)時特殊的年代中屬于“頭上無辮子、背后無尾巴”的一張白紙的謝榮生，被上海的知青辦公室派到黑龍江、吉林、安徽等農(nóng)村、農(nóng)場、兵團(tuán)，拍攝了上千張知識青年上山下鄉(xiāng)接受貧下中農(nóng)再教育的工作、學(xué)習(xí)、生活紀(jì)實照片，回滬后舉辦了“廣闊天地、大有作為”的攝影展覽。但可惜的是這批珍貴的120黑白底片在后來單位的數(shù)次擴(kuò)建時遺失了。

形神兼?zhèn)洌F在傳神

一開始，謝榮生對攝影的想法是“美”、“漂亮”。“尤其是我在照相館所從事的人像攝影，借助于光線、影調(diào)、姿態(tài)、角度等造型手段來表現(xiàn)女性長圓的臉型、挺拔的鼻梁、大而明亮的眼睛、微笑的嘴唇、纖細(xì)的雙手、柔美的身姿，等等，比較注重攝影技術(shù)和表現(xiàn)形式的追求。”后來通過大量的實踐與創(chuàng)作，“形神兼?zhèn)洌F在傳神”逐漸成為了謝榮生掛在嘴邊的話。“無論是人像攝影、靜物攝影還是風(fēng)光攝影，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖、優(yōu)美的光影、和諧的色彩、豐富的層次、逼真的質(zhì)感等形式和形象的塑造固然重要，但攝影更要追求畫面的內(nèi)涵與神韻。有思想、有內(nèi)容的畫面才能引起人們的聯(lián)想和共鳴，更能達(dá)到賞心悅目和經(jīng)久難忘的藝術(shù)效果。攝影實際上是作者對美的認(rèn)識通過具體圖像的一種表述。”

上世紀(jì)80年代初，我國恢復(fù)了商品廣告的宣傳。謝榮生成為了我國首批從事廣告攝影的攝影師，當(dāng)時風(fēng)靡上海的飛躍、金星、凱歌、百合花牌等電視機(jī)，上海、寶石花、鉆石、海達(dá)牌等手表，永久、鳳凰、飛達(dá)牌等自行車，霞飛、施美、美加凈牌等化妝品，蜂花、白麗、白貓牌等洗滌用品，回力、雙錢牌輪胎等都是他的長期客戶。他當(dāng)時拍攝的“回力輪胎”還榮獲了首屆上海市廣告攝影大賽的金獎;拍攝的“鉆石手表”、“扇牌洗衣皂”等作品榮獲了首屆全國燈箱廣告攝影大賽的金、銀、銅等大獎。

隨著拍攝涉獵領(lǐng)域的不斷擴(kuò)大以及對于攝影技術(shù)的孜孜以求，謝榮生發(fā)展了多次曝光的攝影技法，并廣泛運用于他的攝影作品中，給人以天衣無縫、匠心獨具的藝術(shù)效果。“多次曝光的攝影技法是在同一張膠片上進(jìn)行兩次以上分別曝光而成的一種拍攝方法，它可以根據(jù)拍攝前的創(chuàng)意設(shè)計，將不同的拍攝內(nèi)容分別曝光在同一張膠片上，以增加畫面的信息量，或達(dá)到更有助于畫面主題的表現(xiàn)，使一些在拍攝中不大可能在同一畫面中呈現(xiàn)的內(nèi)容、比例、深淺、圖像變成現(xiàn)實。這在人像攝影、廣告攝影、風(fēng)光攝影等藝術(shù)創(chuàng)作中都可以運用。”謝榮生向記者解釋道，“如在人像攝影中采用多次曝光的技法可將被攝人物各種不同造型的變化、不同角度的選擇或不同瞬間的神態(tài)組合在同一個畫面中(如《表演藝術(shù)家李家耀》)以全方位的展現(xiàn)人物的特征;也可將人物的局部、五官或肢體與人物的完整形象組合在同一個畫面之中(如《旋律》)以深化作品的主題與內(nèi)涵;更可將人物的形象與相應(yīng)的景物組合在同一個畫面之中(如《月夜情話》)，以營造情景交融的畫面氣氛……”

“用人腦挑戰(zhàn)電腦”的攝影師

謝榮生先后有數(shù)百幅作品入選全國與上海影展大賽。其中，代表作《月下情話》、《夢想成真》、《徐虎》(組照)等百余幅作品分別榮獲金、銀、銅等大獎……在那么多的獲獎作品中，令他最難忘的是《心中的旋律》的拍攝:“這是我經(jīng)朋友介紹為著名指揮家肖白先生拍攝的人像作品，我想要在拍攝以婚紗攝影、藝術(shù)寫真為主的攝影棚里表現(xiàn)才華橫溢、聲情并茂的肖白先生的指揮藝術(shù)確實有些勉為其難。為此，我干脆用了一塊黑布作為背景，采用多次曝光的技法拍攝，同時找出了一些不同自然景觀的五寸彩色照片，在黑背景前抓拍了一些肖白先生指揮時激情亢奮、抒情陶醉、熱情洋溢、力挽狂瀾等不同的瞬間，分別以多次曝光的技法在膠片未感光的部位拍攝了滿天彩霞、江濤洶涌、電閃雷鳴、萬馬奔馳、靜謐月夜等圖像……”這組前后拍攝不過十來分鐘的照片后來在第七屆全國人像攝影藝術(shù)展覽和其他多個展覽中獲得金獎，謝榮生也被媒體戲稱為“用人腦挑戰(zhàn)電腦”的攝影家。

數(shù)年前謝榮生應(yīng)邀到3M、西門子等一些大型的外資企業(yè)拍攝高層管理人員的人物肖像時看到每位高管的辦公桌上都有一個小相框夾放著一張全家福，雖然拍攝質(zhì)量一般，有的還是傻瓜機(jī)拍的，但對他的觸動很大。“我想這也許是他們的企業(yè)文化，一個人如果不把家庭放在心上，不時刻明白自己的家庭責(zé)任，又如何能盡到自己的社會責(zé)任，又如何為家庭的幸福而拼搏。我們中國人最講究的就是‘家和萬事興’，家庭是人生中最幸福的港灣，人的一生難免會遇到困難、碰到挫折，人的一生同樣也會事業(yè)成功或獲得榮譽，困難時需要家庭的支持與分擔(dān)，成功時需要家庭的祝福與分享，我想這在人像攝影中是一個很好的題材。”于是，這些年來，他拍攝了數(shù)以千計的勞動模范、企業(yè)家、藝術(shù)家、科學(xué)家等成功人士，也同樣為他們設(shè)計拍攝了許許多多的全家福家庭合影照，尤其是遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的部隊服役、海外學(xué)習(xí)工作的人們。“一張全家歡聚、其樂融融的全家福照片對他們來說是何等的重要。”