狄金森詩中的花意象

摘 要: 艾米莉·狄金森的詩歌中大量出現的花意象，是詩人借以自喻，以花言志的媒介。在狄金森早期和后期的詩歌中，花意象折射出不同的思想內涵和寫作風格，不同時期的花意象呈現出不同的形象、不同的寓意。研究者可以沿著花意象的變化軌跡，看出狄金森女權主義思想的覺醒和成熟。

關鍵詞: 艾米莉·狄金森 花意象 女權主義

在美國文學史中，很少有人能像艾米莉·狄金森(Emily Dickinson 1830—1886)那樣富有傳奇的色彩，她被稱為“為美國文學作出重大獨創性貢獻的大詩人”，甚至有人把她跟莎士比亞相提并論。狄金森一生愛花，在自己的小院子里面種植培育了很多花卉，還常常把花卉作為禮物送給親朋好友，在往來書信中也常常提到花，因此，花意象在狄金森詩歌中頻繁出現。

在狄金森的詩歌中，人與花是一個完整的共同體，她常常以花自喻，但在她早期和晚期詩歌中，出現的花意象所表述的含義卻大相徑庭，透過花意象的演變我們可以清晰地看到她女性自我意識的覺醒，看到女詩人成長成熟的過程。

在狄金森早期的詩作里，花意象具有一般浪漫主義詩人筆下典型的柔弱、純真、嬌嫩等內涵，花也常常被比作那種在西方傳統詩歌中很多見的被物化的女性形象。如:

沒有人認識這朵玫瑰——/它很可能漂泊流離，/若不是我從路旁拾取，/把它捧起，奉獻給你。

只有一只蜜蜂會思念——/只有一只，蝴蝶——/從遠方旅行匆匆歸來/在它的胸脯，息歇——

只有一只小鳥會驚異——/只有一陣輕風會嘆息——/像你這樣的小玫瑰/凋零，多么容易!

在詩中，不論是蜜蜂的思念，還是輕風的嘆息，都是基于狄金森女性自喻的玫瑰“凋零，多么容易”和“沒有人認識這朵玫瑰”的自怨自艾。在狄金森早期詩歌中，這種典型的在男性話語霸權下的孤芳自賞型的花意象俯拾皆是，她把自己比作“為愛慕她的蜜蜂/松開腰帶”的藍鈴花，或是“患單相思痛苦的雛菊”，或是“請采擷我吧”的秋牡丹，在黑暗中等待溫暖的陽光，渴望男性贊賞者發現她的價值。象征女性陰柔之美的花朵雖然美艷動人、卻無可奈何地依賴于雄性的太陽、蜜蜂、高山或者其他男性意象，處處透射出女詩人希望有人將她“從路旁拾取”的渴望。

“太陽—雛菊”是19世紀維多利亞時代崛起的女性文學中常見的情人形象，這對意象在狄金森的愛情詩中也多次采用。如:

雛菊靜靜地追隨太陽——/當他結束金色的旅程——/她羞怯地坐在他腳旁——/……/我們是花朵——你是太陽!/原諒我們，當日光消退——/我們悄悄地靠近你!

在這首詩中，女性柔弱的性格得到了完全的展示，女詩人羞赮地靠近具有男性形象的太陽，而且卑微地請求太陽的原諒，仿佛自己成為甜蜜愛情的“掠奪者”。

即便如此，狄金森早期詩歌中的花意象與同時代的其他詩人相比，還是與眾不同的，她沒有膚淺地把花比作女性美麗的容顏，也沒有空泛地將花喻為愛情，而是以花為媒，表達心中的不甘與無奈。這上面的詩中，女詩人一方面借雛菊幼小卑微的意象表達了自己委婉溫柔的形象，同時也表達了對于愛情大膽的追求，敢于逼近太陽，直面男性霸權，讓人了解到雛菊頑強執著的另一面，從中體會到狄金森作為那個時代的婦女，心中所埋藏深深的自矜與孤傲。

狄金森早年詩歌中借以自喻的這種幽幽怨怨的小小花朵，幾乎一語成讖，成了狄金森孤寂一生的真實寫影。但經受了感情上的痛苦折磨的狄金森，終于認識到在那個時代女性的悲哀，女詩人超越時代的、獨具特色的思想開始成熟。事業上的消沉和生活上的孤苦讓狄金森放棄了對于男性的幻想和依賴，她不再用幽怨的語氣以花自比，而是拋開了花作為男性審美對象的角色，以詩為名直接張揚花自身的權利，在她的后期詩歌中，早期詩歌中出現的“玫瑰”也呈現出不同的韻味:

花冠，可以獻給女王——/月桂——獻給卓越的/靈魂，或劍。/啊，但是獻給我——/啊，但是獻給你——/豪俠的自然——/慈善的自然——/公正的自然——/請規定，用玫瑰!

這里的玫瑰不再是傳統意義上的甜蜜、柔媚的情感象征，而是成為了作者的化身，而作者也將自己等同于“自然”，唯有玫瑰才可媲美。不同于代表女王的“花冠”，也不是打著靈魂或劍旗號的“月桂”，玫瑰只能獻給“你”、“我”——大自然和女詩人自己。

狄金森筆下的花不再追求花本身艷麗的外表，詩中的花不再像原來那樣哀怨地攬鏡自賞，而是放棄了乞求“高山”“太陽”等雄性意象的贊美與欣賞。對于男性的蔑視與反抗在她的詩中開始有了鮮明的體現:

如果他帶來了苜蓿花香/那是他的事，與我們無關——

又如:

穿過黑暗的泥土，像經受教育——/百合花一定考試合格/試探她潔白的腳，毫不顫抖——/她的信念，不知畏懼

這些詩中少見早期詩歌中常見的艷麗多情的花意象，出現的多是默默無聞、樸實無華的苜蓿花或百合花，詩中也看不到詩人舊日哀怨的情緒，取而代之的是堅定的自信和“不知畏懼的信念”，即使花香是隨“他”而來，也還是“與我們無關”。

在后期的詩歌中，狄金森較多地采用含蓄的手法表達對于鮮花的喜歡，對于鮮花的贊美，她不是早期的那種孤芳自賞，而是借稱贊鮮花述說心中的孤傲，解釋為什么她選擇獨身終生，為什么要把自己的作品帶入墳墓。比如下面這首詩:

盛開——是結果——遇見鮮花/偶爾匆匆一瞥/幾乎不會令人思索/那不為人注意的境況/輔助光明事務/錯綜復雜/接著又主動呈現/恰似蝴蝶向著正午——

包藏花蕾——對抗蟲害——/獲取飲食露珠的權利——/調整熱量——躲避寒風——/逃遁偷襲的蜜蜂

大自然沒有令她失望/在那天恭候她/作為鮮花，深遠/責任——

這里的鮮花沒有了任君采擷的模樣，而是以一種堅強的姿態面對重重困苦。同早期的詩歌不同，低矮的小花不需要人們的關注，也不引起人們的思索，她只是昂首向天，用自己勃勃的生機對抗自然界中所有的挑戰，而大自然也“沒有令她失望”，在她“盛開”的“那天”“恭候”她。這樣的品質和風情是“匆匆一瞥”的路人不經過“思索”無法領悟到的。這也正是狄金森后半生心理的真實寫照。

狄金森大量帶有花意象的詩歌充分體現了19世紀美國文學人文主義、超驗主義思潮的興起與成熟，而狄金森詩中的花意象將這種思潮中強烈的個體意識表現得淋漓盡致，這也使得狄金森超越時代地表達了女性的自尊自立，成為西方“自薩福(Sappho)之后最偉大的女詩人”。

參考文獻:

[1]狄金森著.江楓譯.暴風雨夜，暴風雨夜[M].北京:人民文學出版社，2008.

[2]狄金森著.江楓譯.狄金森名詩精選[M].西安:太白文藝出版社，1997.

[3]劉守蘭.狄金森研究[M].上海:上海外語教育出版社，2006.

[4]石史康.美國文學背景大觀[M].上海:上海外語教育出版社，1998.

[5]劉守蘭.狄金森詩歌的現代主義傾向探勝[J].云南大學學報(哲學社會科學版)，2008，(3):130.

[6]Thomas H.Johnson， ed.The Letters of Emily Dickinson Vol.1[M].New York:Harvard University Press，1986.

[7]Elizabeth A.Petrino.Emily Dickinson and Her Contemporaries [M].Hanover and London:UP of New England，1998.