非常感謝這個(gè)行當(dāng)非常感謝這個(gè)時(shí)代

《綜藝》：在作品《宰相劉羅鍋》、《康熙微服私訪記》系列、《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》系列中，你所塑造的人物身上，都有一種令人驚嘆的生活智慧，而你本身似乎也具備這樣的特質(zhì)，是這樣嗎？

張國立：其實(shí)不是，最重要的是《宰相劉羅鍋》開了一個(gè)戲說的先河。這不是游戲之說，而是戲劇之說。當(dāng)時(shí)我和鄒靜之一直在思考：怎樣選擇一個(gè)老百姓最喜聞樂見的方式來表現(xiàn)人物，如何讓一個(gè)高高在上的人物能夠令觀眾感到更親切。于是，我們選擇了微服私訪，把人物的光環(huán)、龍袍、權(quán)力全都抹掉，把他當(dāng)作一個(gè)普通老百姓，讓他去體驗(yàn)人間疾苦，去幫人民除害。這個(gè)點(diǎn)是鄒靜之非常睿智的選擇。

從表演上看，以前塑造皇帝都有一定的腔調(diào)和形式感，我們都統(tǒng)統(tǒng)拿掉。畢竟電視劇與電影不一樣，電視劇是大眾在家里觀看，表演上不能有太多外在的東西，要讓他落地，不要墊著腳演。

《綜藝》：近些年來，隨著《金婚》、《親兄熱弟》、《大生活》等劇的熱播，你塑造的“小人物”形象也深入人心。你如何看待這些劇中的“小人物”，他們的共性什么？

張國立：小人物的共性是善良和樂觀。因?yàn)橐话愕男∪宋镌趹騽≡O(shè)置上境遇都不是很如意，他（她）好像被一只無形的手捉弄著，但他（她）們善良樂觀，勇于面對困難，對明天充滿希望，這些東西也是中國老百姓普遍具有的特性。

《綜藝》：近兩年的現(xiàn)實(shí)題材劇演下來，是否覺得有些乏味？

張國立：電視劇是最大眾也是最低廉的文化消費(fèi)，你得更多考慮觀眾喜歡看什么，這最重要。作為投資方常常會想：電視劇是一個(gè)文化產(chǎn)品，既然是文化產(chǎn)品，它就要有回收。如果市場不給回報(bào)的話，就會動搖其信心。所以，我們有時(shí)在想：我們是否應(yīng)該引領(lǐng)這個(gè)文化消費(fèi)市場。但仔細(xì)想想，是一個(gè)挺難的事。

現(xiàn)在的電視劇題材還是不夠?qū)挿?，比較狹窄，缺少一些溫暖的現(xiàn)實(shí)題材的東西?，F(xiàn)在的戲，無外乎兩種，一種是講小人物，喚起更多的共性、共鳴；還有一種是古裝戲、諜戰(zhàn)戲，抓收視熱點(diǎn)。為什么現(xiàn)在幸福指數(shù)這么高的時(shí)候缺少表現(xiàn)當(dāng)代幸福感的戲呢？

《綜藝》：之前，有不少媒體評價(jià)你在演藝道路上是“大器晚成”，你對自己30多年的演藝生涯怎么看？

張國立：這個(gè)很難說。我不知道大家把“成”定義為怎樣的標(biāo)準(zhǔn)。我認(rèn)為我還有很多潛力和精力沒有挖掘出來，可能以后還會有更好的表現(xiàn)，所以，現(xiàn)在說“成”也談不上。“大器晚成”是不是對我未來的一個(gè)評價(jià)，我不知道。所以，我認(rèn)為“大器晚成”可能不是那么準(zhǔn)確，因?yàn)槲乙恢痹谧?，我到現(xiàn)在都沒覺得做到了最好，這真不是虛偽。

這也許與我專注的面太寬了有關(guān)，我不是一個(gè)純粹的人。我演戲也不是純粹在演戲，我到劇組可能要導(dǎo)戲，可能要管整個(gè)項(xiàng)目，我還要照顧別人，因?yàn)槲乙彩抢习?。我覺得我現(xiàn)在還沒成。

《綜藝》：你與宋丹丹合作的電視劇《相伴》剛剛殺青，兩位實(shí)力演員飆戲，很讓觀眾期待，請介紹一下這個(gè)劇。

張國立：這部戲是一部年代跨度較大的戲，講述了特別有意思的一對夫妻，經(jīng)歷了很多波折，男主人公（張國立飾）與師娘（宋丹丹飾）相伴到老，男主人公發(fā)現(xiàn)：其實(shí)他這一生做的最對的一件事就是娶了師娘，因?yàn)樗麄儽舜苏l也離不開誰。在最艱難的時(shí)候，兩人的感情是他們最大的精神支柱。這個(gè)戲既有悲涼，又有喜感。宋丹丹演得非常到位。

《綜藝》：為什么宋丹丹老說你沒有幽默感呢？

張國立：（不好意思的用手摸了摸自己的光頭，像個(gè)大男孩般害羞的笑）我確實(shí)沒有幽默感。每天在現(xiàn)場，除了干活，腦子里想的都是戲的事。

《綜藝》：你是天津人，長在陜西，這些經(jīng)歷給你的演藝帶來哪些影響？

張國立：我是天津人，生在天津，長在北京，后來去了陜西，再去四川工作，只要待過的地方我基本都可以說當(dāng)?shù)氐姆窖?。從天津話、北京話到陜西、山西、貴州、四川、山東話都沒問題。我老師是河南人，因此，河南話我也會。

《綜藝》：這說明你有語言天賦？

張國立：但是為什么我的外語學(xué)不好呢，哈哈哈！

《綜藝》：《建國大業(yè)》中扮演蔣介石的緣起是什么樣的？

張國立：能獲得蔣介石這個(gè)角色，我得感謝韓三平。我與韓三平有三十年的交情，他當(dāng)初是燈光師的時(shí)候就在一起混了。后來，他到電影學(xué)院學(xué)導(dǎo)演的時(shí)候，我們有一個(gè)約定：如果拍電影，他會用我做男主角。但是，他的第一部電影考慮到市場或其他方面，沒有用我，我們倆就此“結(jié)下了梁子”。（笑）

盡管我們是兄弟，在那之后我對他說：“你導(dǎo)的戲我不會演了，你騙了我”?！督▏髽I(yè)》這一次他來找我，我也很驚訝，讓我演蔣介石。雖然宋楚瑜曾說過我像蔣介石，很多年前也有臺灣的本子找讓我演蔣介石，我也都沒接。最初韓三平讓我演，我也沒同意，讓我試裝我也沒試。后來，韓三平說，“我親自來陪你試裝行不行”？我說，“那好吧！”那時(shí)我正好在懷柔演紀(jì)曉嵐。韓三平親自來懷柔看我試裝，照了一組照片，當(dāng)他看到?jīng)_洗出的照片后，就確定一定要讓我演蔣介石。

《綜藝》：蔣介石這個(gè)角色與你之前塑造的角色好像區(qū)別很大啊。

張國立：我覺得沒有太大不同。我從來不會刻意去演一個(gè)殼子，我會去塑造一個(gè)人物。我以前也看過一些蔣介石的漫畫書，從小印象中的蔣介石是纏了一腦袋的繃帶，腳上也纏著繃帶，手里拄著一個(gè)拐杖，手里拿著屠刀，屠刀上滴著血，這幅漫畫上會寫：屠殺人民的劊子手。

當(dāng)你去演一個(gè)人物，你必須了解他當(dāng)時(shí)的狀態(tài)。我也讀了一些書去了解當(dāng)時(shí)國內(nèi)的形勢，世界的局勢。我也看了中國內(nèi)地、臺灣、甚至美國筆下的蔣介石。我沒有刻意地去演他劊子手的一面，也沒有演他偉人的一面，也沒有刻意要與以前的銀幕上的形象逆著演。而是去抓人物在面對特殊環(huán)境下的那種狀態(tài)。外形上我沒有作任何改變，只是素面加了一個(gè)小胡子，算本色演出吧。

《綜藝》：一直以來你都以拍古裝戲?yàn)橹?，近年轉(zhuǎn)向家庭情感戲，這種轉(zhuǎn)變是否和市場風(fēng)向有關(guān)？

張國立：我是一個(gè)制作人，也是一個(gè)投資者。從不抱怨今天不讓拍這個(gè)，明天不讓拍那個(gè)。因?yàn)椋矣X得在不斷的調(diào)整和調(diào)控中，如果人家能夠做得好，我做不好，那我就是笨蛋！當(dāng)然我也會跟著市場風(fēng)向走，現(xiàn)在現(xiàn)代戲比較好，我也會拍現(xiàn)代戲。收視率和題材有很大關(guān)系，雖然現(xiàn)在大家都搶熱不搶涼。但我認(rèn)為要一邊搶熱的，一邊還要開發(fā)新的。所以，這幾年，我們也拍了很多現(xiàn)代戲，而且效果非常好。

《綜藝》：你如何評價(jià)目前內(nèi)地電視劇市場？

張國立：這是一個(gè)整體的事，受制于整個(gè)播出平臺。我們曾經(jīng)說電視收視率是一杯毒藥。但是今天讓我來做電視臺，我仍然強(qiáng)調(diào)收視率，因?yàn)橐紤]廣告收益。作為一個(gè)文藝作品，無論電視還是電影，都有它的商業(yè)元素，這是不可忽略的。同時(shí)，它又具有大眾娛樂元素，藝術(shù)性、思想性和包容性。但我們現(xiàn)在做的很多事都不在這個(gè)范疇之內(nèi)，而在一味抓收收率。目前整個(gè)電視劇產(chǎn)業(yè)鏈出現(xiàn)了一些問題，需求方、供給方與中間的管理方，這幾個(gè)層面的對接存在問題。只有這些方方面面的問題解決了，才能談我們到底缺什么。

《綜藝》：經(jīng)濟(jì)危機(jī)下，你認(rèn)為民營公司應(yīng)該有何“為”有何“不為”呢？

張國立：我覺得金融危機(jī)對整個(gè)中國文化市場的影響并不大，基本感覺不到。當(dāng)然電視臺的空隙比較大，因?yàn)樗鼈儚V告的盈利比買劇的錢高得多。所以，我們感覺電視臺在收片上的壓縮并不大，幾乎沒有壓縮。

《綜藝》：橫跨電視電影兩界，請你談?wù)勀銓δ壳半娪笆袌龅目捶ā?/p>

張國立：我認(rèn)為目前國內(nèi)電影市場可能處于瓶頸時(shí)期。因?yàn)閲鴥?nèi)電影大片已經(jīng)飽和了，銀幕不夠。大片扎堆、打架現(xiàn)象很嚴(yán)重，各大制作方回收資金成本受到很大影響。有大量的電影沒能進(jìn)入院線，情況很嚴(yán)竣。由于大片扎堆，今年下半年的檔期壓力會很大。

前不久，我在上海電影節(jié)上與吳宇森交流，了解到即使在電影大國的美國，支持他們的電影產(chǎn)業(yè)的也不是大片，而是中低檔影片。大片是什么呢？大片是拼門面。有的是做給銀行看，有的是做給保險(xiǎn)公司看，有的是做給股市看的。從中國電影的架構(gòu)上看，市場已經(jīng)到了一個(gè)需要多樣、各種成本的電影的階段。但是中國的市場現(xiàn)在是城市電影院為主，這一點(diǎn)遏制了其發(fā)展。現(xiàn)在的電影票房，主要是北京、廣州、上海之外，再加上成都、重慶、杭州，這么幾個(gè)一、二級城市影院支撐著整個(gè)中國電影票房市場。

《綜藝》：演員、導(dǎo)演、老板，這三個(gè)身份，你最喜歡哪一個(gè)？

張國立：現(xiàn)在看來，我還是最喜歡演戲，因?yàn)檠輵虮容^輕松。導(dǎo)戲很累，做老板，我是摸著石頭過河吧。對我而言，做國立常升我已駕輕就熟，但是要把上影寰亞做好，還需一個(gè)過程。但我覺得問題應(yīng)該不大！

《綜藝》：你覺得目前的影視制作人最大的壓力和挑戰(zhàn)在哪里？這個(gè)行業(yè)未來的前景怎樣？

張國立：現(xiàn)在中國每年的電視劇產(chǎn)量有1.5萬多集，其實(shí)有1萬集就夠了。中國的影視業(yè)要做大，有眼光、有能力的人一定要合作才行。電視劇不要生產(chǎn)這么多的量，要盡量出精品。再看看國外，別人是500萬美元、9天拍一集，我們是50萬人民幣、2天拍一集，一比較就知道國內(nèi)的制作公司是多么艱難，請大家寬容一點(diǎn)。影視業(yè)肯定有上升空間，但是要等時(shí)機(jī)。

《綜藝》：這個(gè)時(shí)機(jī)還要等多久？

張國立：我不呼吁，也不判斷。我已經(jīng)老了，也許我趕不上，但是沒關(guān)系，在現(xiàn)在的環(huán)境下，我已經(jīng)做得很自在了。我非常感謝這個(gè)行當(dāng)，非常感謝這個(gè)時(shí)代。這是一個(gè)幸福感最高的時(shí)代，盡管一些年青人不這么認(rèn)為。