電視新聞故事化的問題及應對

故事化的信息報道手段，采取講故事的形式報道新聞，輕松有趣，一經播出就引起了觀眾的興趣，并深受人們的喜愛。但是，隨著故事化新聞的日益繁榮，也暴露出了很多缺陷和不足。

敘事方式單一

新聞故事的結構多是采用懸念式結構：開始多處設置懸念，使觀眾產生心理期待，接著通過主持人的解說，使節目呈現螺旋上升的態勢，最終通過分析，揭示事實的真相。這固然是一種吸引受眾的方式，但如果節目長期采取同一種模式，缺乏變化，觀眾就會漸漸熟悉這種套路，輕易就能猜到故事的結局，從而也就失去了它的最為突出的魅力。這類故事化節目毫無新鮮、趣味性可言，自然容易引起觀眾的審美疲勞，甚至作出放棄收看的決定。所以，單一的情節結構，限制了其創新的動力，不利于節目的長期發展，最終導致節目生命力的喪失。

負面報道泛濫

在故事化新聞中，負面報道占很大的比例。一方面是出于媒體的輿論監督功能，另一方面是由于負面報道能提高收視率。而有些媒體缺乏社會責任感，為了提高收視率，一味追求犯罪事件、色情、個人隱私等內容，盲目迎合觀眾的娛樂需求。不加選擇地報道社會的陰暗面，必定會導致新聞的庸俗化。媒體通過故事化新聞的形式，向公眾持續地、大量地、重復地報道這個社會并非主流的負面新聞。就會影響民眾對社會的正確認識。負面報道對收視率也許能起到立竿見影的效果，但除了對收視率有所提升外，還有什么積極的社會意義和主流價值可言呢?

主觀性太強

真實客觀是新聞的生命。新聞必須是對新近發生事實的報道。新聞報道不同于文學創作，它必須是真人、真事、真時間，不能像拍電視劇那樣，可以采用蒙太奇等多種表現手法，允許虛構和藝術加工。一些故事化新聞欄目，為了彌補因采訪條件、拍攝難度的影響，充分發揮“如臨其境”的電視特點，經常采用模擬再現的表現手法。雖然這種形式會在一定程度上增強節目的可視性和感染力，但是過分地采用情景再現，就嚴重破壞了新聞的真實性。例如濟南電視臺的《真實再現》欄目，通過演員演繹故事，凸顯新聞主題。然而受眾的感受是，縱然演員有高超的演藝水平把故事表現得淋漓盡致，但是人為安排、主觀介入較多，引起觀眾對節目真實性的質疑。

新鮮性缺乏

新聞的一大基本特征是新鮮性。新鮮性包括時間新和內容新。時間新，就意味著把客觀事物的最新變化、最新發展告訴讀者、聽眾、觀眾，給他們以啟發、教育和鼓舞。而一些節目一味追求故事的完整性，等事情的結果浮出水面后才進行報道，殊不知“新聞是易碎品”，錯過了新聞報道的先機，新聞的新聞價值就會大受影響甚至完全喪失。有些節目直接利用別人的素材，報道的角度也相同。內容千篇一律，沒有新鮮感可言，新聞效果也會不好。

針對節目中出現的以上問題，我們需要全新的思路來尋求突破，力爭讓故事化新聞煥發新的生命力。

第一，避免情節結構的單一，節目須注重創新，更新形式，整合資源，打造自身的核心競爭力。在敘事方式上，可以換用平鋪直敘式、峰回路轉式、抽絲剝繭式等情節結構，這樣就避免了一種敘述方式帶來的陳舊感，有利于觀眾產生新鮮感。

第二，提高故事新聞節目的質量，新聞媒體要正確處理好經濟效益和社會效益的關系，把社會效益放在首位。發揮好喉舌作用，以正確的輿論引導人。同時，新聞從業人員也應加強職業素養，具備高度的社會責任感，本著對受眾負責，對傳播內容負責的態度進行新聞傳播工作。為減少庸俗節目的產生，一方面節目制作者要選擇那些典型的、有意義的，能反映社會主流價值觀的事實予以報道；另一方面，制作者對負面報道的解讀，不能滿足于停留在其表層，要深度地挖掘事件的本質，提煉出新聞的正確的主題思想，增強節目的內涵和深度，堅持以正確的輿論引導公眾。

第三，要保持故事化新聞的客觀性。必須最大程度地減少對新聞事件的模擬，尤其是不要在單一的置景空間下完成節目的現場展現。盡量在前期采訪拍攝時儲存足夠的資料，要到現場走一走。實地看一看，記錄素材，對于那些確實需要情景再現的，要在補拍的部分用字幕或解說詞加以說明，盡可能地忠于新聞事實。如對警察職業類故事化新聞的報道，由于其存在的環境特殊，有些是不可能做到百分之百再現現場的，但觀眾也正是源于事件的現場才被吸引，此時就可以將觀眾帶到事件發生的現場，讓經歷過事件的當事人或目擊人現場解說，這樣就能較好地避免主持人解說帶來的空洞感。

第四，保持新聞的新鮮性，一方面要具備很強的新聞敏感性，要有“搶新聞”的意識，盡可能報道“第一次”發生的、“第一個”出現的事情。對于具有重大新聞價值、結果一時又難見分曉的新聞，甚至是那些當時不適于播出，只能事后播出的新聞節目，我們可以采取分期、分集報道，并留下一個懸念，引導觀眾持續關注事態發展，并在后續的節目中及時跟蹤新聞動態，讓觀眾獲取最新的新聞。另一方面，要注意選取新事物、新人物、新問題、新發展進行及時報道，緊跟時代的步伐，就能讓節目呈現出新鮮感，時時刻刻抓牢觀眾的注意力。