融媒時代攝影記者的機遇及挑戰(zhàn)

引言

2008年春節(jié)期間，我國南方出現的強降溫和大暴雪冰凍天氣導致交通運輸大范圍受阻，媒體記者無法進人部分交通停滯的地方進行采訪拍攝。為此，CCTV新聞頻道聯(lián)合央視國際星播客推出了“迎戰(zhàn)暴風雪”、“我給家人拜年了”的視頻征集專題活動，一周內收到網民上傳的DV視頻作品200余件，部分網友自拍視頻在新聞頻道播出。汶川大地震期間，由新浪論壇最先發(fā)起的“用愛心創(chuàng)造奇跡”、“新浪拍客記錄四川汶川大地震”的系列活動，新華網、人民網、央視網、搜狐網、鳳凰網、四川新聞網等眾多媒體與網友的互動、聯(lián)動傳播成為中國新聞報道的創(chuàng)新經典。手機、互聯(lián)網等新媒體與報紙、廣播、電視等傳統(tǒng)媒體的融合互動將中國的媒介逐步帶入融合時代。

“媒介融合”(Media Convergence)這一概念最早由美國馬薩諸塞州理工大學的浦爾教授提出，其本意是指各種媒介呈現出多功能一體化的趨勢，重點是將電視、報刊等傳統(tǒng)媒介融合在一起；美國新聞學會媒介研究中心主任Andrew Nachison將“融合媒介”定義為“印刷的、音頻的、視頻的、互動性數字媒體組織之間的戰(zhàn)略的、操作的、文化的聯(lián)盟”，主要是指各個媒介之間的合作和聯(lián)盟。當前，在以網絡為載體的各種新技術、新媒介的融人中，原有的傳統(tǒng)媒體為爭取受眾市場都主動采取接納姿態(tài)，“媒介融合”已成為一種無所不在、影響巨大的現象。

融媒時代攝影記者機遇

“媒介融合”的迅速發(fā)展，不僅給傳統(tǒng)媒體的傳播生態(tài)帶來了巨大的影響，也給為傳統(tǒng)媒體lT作的攝影記者帶來了極大的機遇與挑戰(zhàn)。

首先，媒介融合的大傳播環(huán)境為攝影記者提供了更廣闊的發(fā)展空間和更大的工作平臺。以往傳統(tǒng)的媒介傳播環(huán)境下，各媒體之間的互動和聯(lián)合較少。攝影記者主要為報紙、雜志等紙質媒體拍攝靜態(tài)的新聞圖片，其工作平臺一般局限在一家報社內，甚至因為“掙工分”的計酬獎勵體制。他們常被限制在更小的某一領域或地區(qū)拍攝，不能“串場”。而以網絡為技術基礎的媒介大融合傳播環(huán)境下，報紙、電視、網絡等媒體之間的互動和聯(lián)系加強。原來只能在報紙上非常有限的空間中擠出一小片地方刊登新聞圖片，而以網絡為主要的傳播載體的新媒體則為攝影記者的圖片提供了幾乎無限的傳播平臺，海量的容納、數碼技術的迅捷處理、網絡“無遠弗屆”的瞬時到達為新聞攝影的傳播提供了極大的空間。此外，博客、播客、拍客等新的網絡傳播平臺更為攝影記者的個性展示提供了體制外的空間。在汶川大地震期間，不少記者將自己拍攝的大量圖片配以簡單的文字說明上傳到個人博客上，隨后又很快被網友轉載到各大論壇，產生了傳統(tǒng)報紙所難以達到的傳播效果。

其次，媒介融合傳播環(huán)境下的受眾是“讀圖時代”熏陶下的新生代，他們更趨向于“讀圖”獲取信息。傳統(tǒng)的文字版面一統(tǒng)天下的局面早在上世紀末已經隨著“讀圖時代”的來臨發(fā)生巨大的變化，快節(jié)奏、高效率的現代生活導致受眾“快餐化”的閱讀習慣，曾經的“圖文并重、兩翼齊飛”也逐漸轉化為今天的“圖說天下”，視覺化的傳播語境已經形成了“讀圖(像)”的習慣。受眾的選擇將攝影記者從曾經從屬的“配圖匠”升級為獨立的“攝影師”，其被需要和受重視的感覺尤勝于前。

再次，媒介融合的傳播環(huán)境增大了新聞圖片的傳播價值。傳統(tǒng)的傳播環(huán)境下，攝影記者所拍攝的圖片常常只能作為其所供職的報社采用，由于報紙容納圖片量極其有限，大量的圖片實際成為永難見天日的資料最終被“藏棄”。只有極少數的圖片可能進入二次傳播領域，更稀少的圖片可能獲得某個獎項在一定范圍內引起一陣關注后歸于沉寂。而媒介融合(電視、網絡、手機等)的傳播環(huán)境則使得大量的圖片在各媒體中多次亮相，不僅增大了該新聞圖片的傳播價值，也因圖片庫的市場推銷增大了該新聞圖片的市場價值。在此傳播過程中，熱鬧的網絡圖片市場為攝影記者的圖片銷售提供了低成本而高效率的平臺。

融媒時代攝影記者面臨的挑戰(zhàn)

媒介融合的傳播環(huán)境在為攝影記者帶來以上諸多機遇的同時，更多的是較以往傳統(tǒng)媒體傳播環(huán)境下更嚴峻的挑戰(zhàn)。其具體表現如下：

媒介融合的傳播環(huán)境對攝影記者的個人素質提出了更高的要求。其一，是要求攝影記者從以往只是運用相機拍攝靜態(tài)圖片過渡到能同時使用帶有拍攝高清畫面的數碼相機或攝像機進行動態(tài)影像的拍攝、同時現場運用話筒等設備采集較高質量的音頻信息、必要時還要輔之以記者本人的現場采訪報道，并在結束采訪后立即對所拍攝的資料進行編輯。最終要求攝影記者上交的不僅有從拍攝視頻中截取的靜態(tài)圖片，還有編輯好的視頻等資料。攝影記者必須熟練運用各種數碼設備，掌握網絡傳播、多媒體制作技術，能獨立對文字、圖片、圖像、聲音等信息進行編輯處理。真正成為橫跨廣播、報紙、電視、網絡、手機等多種媒體的全媒體記者。其二，以網絡為基礎的融合媒體上充斥著海量的圖片圖像信息，經過網友的點擊選擇后將有大部分沉寂為垃圾。只有極少數精品圖片和圖像獲得更大的傳播價值。受眾在海量圖片圖像的熏陶下，審美能力有了長足進展，平庸的影像作品已經很難吸引受眾越來越挑剔的目光。融合媒介時代更強調新聞作品的精品意識，這為以往只滿足于“咔嚓”交差的攝影記者敲響了警鐘。

媒介融合的傳播環(huán)境導致傳媒機構內部競爭加劇。一是同一媒體內部的攝影記者之間因為新的競爭市場出現，個人原來所擁有的條件發(fā)生巨大變化，原有的利益格局被重新劃分，每個人都全力以赴爭取在新的市場蛋糕上分得更多的利益。二是文字記者開始進軍攝影攝像的領域。由于攝影攝像的技術門檻日益降低，受過良好教育的文字記者對操作攝影攝像數碼設備并不感到陌生和恐懼，他們經過一段時間的自學和培訓以后。已經能逐步勝任一些攝影攝像的采訪任務，加之其對文字的把握能力常常要強于攝影記者，相對于只擅長甚至只會拍攝的攝影記者而言，能寫能攝的文字記者在融合媒介的傳播環(huán)境中能獲得更大的發(fā)展空間。競爭激烈的表現之三是不同媒體機構之間的競爭加劇。以網絡為基礎的傳播平臺以及網絡圖片庫的大量出現，以往“奇貨可居”的局面已很難出現，而“無遠弗屆”的網絡更是將國內國際的攝影同行拉在一起近距離搏斗。“地球村”的時空壓縮導致了更明顯的優(yōu)勝劣汰，“叢林法則”的生存危機空前巨大。

媒介融合的開放式傳播環(huán)境吸引了眾多非專業(yè)記者的熱情參與。隨著經濟的快速發(fā)展、社會的明顯進步以及公民文化水平的逐步提高，曾經為少數人才能擁有的“貴族玩品”——數碼相機、攝像機、電腦等數碼產品大量進入普通百姓家中，其普及率在城市已經接近普通家電。與此同時，攝影、攝像以及電腦、網絡等操作的技術門檻目益降低，大部分受過中等教育的公民即可因愛好而將這些“高科技”產品玩得得心應手。數以千萬計的網民紛紛加入到傳播隊伍中來。他們很多人一不為名，二不為利，僅僅因為愛好甚至只是出于良知而投人進來，在2008年的南方大暴雪和汶川大地震期間，借助于超強的網絡。這些新聞業(yè)余愛好者將無以計數的圖片和影像上傳到博客、播客、拍客、論壇等網絡空間上，“公民新聞”一時間大有占據半壁河山的氣勢。盡管他們拍攝的圖片和影像相較于專職攝影記者的作品顯得青澀甚至雜濫。但他們抓住了新聞影像的最重要的特質：真實!所以。不少業(yè)余圖片、影像的訪問量和受關注度依然超過普通的報紙等媒體。普通“市民記者”的出現蠶食了攝影記者常常不能第一時間到達現場的生存空間。

結語

科技的進步催動傳媒發(fā)生巨大的變革，以網絡為基礎的新技術、新媒介逐步融入傳統(tǒng)媒體并將其帶入“媒介融合”的時代。攝影記者在享有更廣闊的發(fā)展空間和更大的工作平臺之同時。更面臨著激烈的市場競爭、高度專業(yè)化的職業(yè)要求以及全媒體的工作技能和全民傳播等嚴峻的挑戰(zhàn)。攝影記者必須全力以赴提升自己的專業(yè)素質，以適應“媒介融合”時代的要求。