人生路的毀滅與重建

用一對夫婦近十年的生活串起時代背景之余，還能將期間各個影響深遠的社會事件無縫接入。不僅描繪小日子，又能刻畫大時代，還能闡述大人生觀。人生有些時候也很無奈，會遇到一些繞不過的坎，當你無法穿越時，要么就此變態(tài)，要么學會接受現(xiàn)實，在這基礎上重建人生。木村多江飾演的妻子翔子與利利#8226;弗蘭奇扮演的丈夫金尾，兩人從1993年一直到新世紀的故事，所傳達的意義想必就在于此。

翔子原本是連性事日期都安排每周固定時間的人物，信奉一切有規(guī)劃的她在遭遇流產(chǎn)這一“計劃外”的打擊之后一蹶不振。金尾則是個性格悠閑的男人，美術學院畢業(yè)的他樂知天命地開著修鞋鋪，隨后被學長推薦到電視臺當插畫記者，法庭不允許使用照相機，金尾的工作就是到庭旁聽，將犯人受審時的樣子素描下來，用于新聞配圖。

橋口亮輔這一設置，使這個原本描述小夫妻家庭瑣事的故事借由金尾之眼與上世紀90年代發(fā)生在日本的幾大社會案件聯(lián)系起來。片中所提到的幾宗案子都是真實存在的。其中1994年幼女誘拐殺人事件，戴著眼鏡的被告田中先生，其原型就是宮崎勤。1988年-1989年，宮崎勤在京都和琦玉縣連殺4名4至7歲的女童，這一事件不僅讓日本民眾震驚，同時也影響深遠，不僅促使政府開始修改法律，對兒童性侵罪加大懲罰力度，同時也讓日本動漫產(chǎn)業(yè)遭到毀滅性打擊，而宮崎勤是御宅族，也使得這一群體自此遭受歧視，直到近年這一現(xiàn)象才有所改變。

高橋亮輔在片中引入宮崎勤案件，雖然沒有著力闡述他的背景，但了解這一事件的人會知道其自小備受家人忽視的慘痛經(jīng)歷。串在翔子和金尾的故事中，似乎也多少有共通之處，宮崎勤后來的變態(tài)，是由于邁不過兒時的陰影，而翔子隨后的失常表現(xiàn)(悄悄做了絕育手術，還差點自殺)，也源于無法攻克流產(chǎn)的心魔。然而，最后她借助畫畫抒發(fā)內心郁結，在金尾的關愛下終于恢復正常。有些東西失去了可能再也無法找回，與其沉浸痛苦中，更積極的方式不就是放下過去，找到合適管道排除毒素，在廢墟上重建新生活嗎?

無論是將幼童肢解后吃掉的田中，還是殺害小學生后還在法庭上恐嚇受害者家屬的男人，或是在法庭上念念有詞的奧姆真理教教眾，這人或許也有過正常人生，只是在某個時候人生偏離軌道，最后自己完全失控。

橋口亮輔在片中雖然也提及90年代期間發(fā)生的一系列天災，諸如地震、水災，但導演并沒費心提及這些天災對民眾的影響。即使是影響深遠的日本泡沫經(jīng)濟時代，導演也最多提了下翔子的哥哥房地產(chǎn)生意不好做了而已。倒是法庭上的眾生相，描繪生動。最折磨人的，說到底還是失控的人啊。