電影《暗戀桃花源》：愛情的喜劇與悲劇

摘要 電影《暗戀桃花源》展示了兩個原本獨立的敘事文本，陰差陽錯的集中于同一戲劇舞臺上，由此引發的對愛情命題一一喜劇與悲劇的另類思考。

關鍵詞 電影 《暗戀桃花源》 主題 愛情 敘事

悲劇《暗戀》——癡情男女，傾城之戀，上海作別，命運捉弄，臺北重逢，咫尺天涯，時隔40春：喜劇《桃花源》——飲食男女，俗世翻騰，誤入桃源，前情難忘，故地拾舊，情何以堪，終不得解：電影《暗戀桃花源》——一個舞臺，兩出戲劇，喜劇不喜，悲劇不悲!兩個原本獨立的敘事文本，陰差陽錯的集中于同一戲劇舞臺上。嚴肅與荒誕、內斂與夸張、秩序與混亂、悲傷與快樂，夢想與現實，縱橫阡陌，水乳神交，完整獨特的電影結構，卻皆直指：希望……尋找……等待……逃避……。算是“古今多少事，都付笑談中”!

試論愛情?衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴，是為相思：踏破鐵鞋無覓處。驀然回首，那人卻在燈火闌珊處，是為相聚：傷心橋下春波綠，曾是驚魂照影來，是為回憶。這樣三段式的故事，上演了多少代。不知還要繼續到何夕?哪管才智超群的男兒，或是冰雪聰明的女子，個個甘心情愿的闖入情關，枉死離恨。只是可嘆，誰又會是誰的桃花源?生活與時代，莫非原就是一般混亂!嘻笑玩樂，至悲至喜，荒誕之中不斷撞擊的矛盾，便是生命永恒的秩序，也未可知!江濱柳與云之凡的桃花源是兩人的愛戀，他們在戰亂失散后都曾尋找過對方，但直至濁世半生方見到孤光殘影的對方……。老陶誤入桃花源，卻終似莎士比亞說的“溫暖的茅屋，勝似無情的宮殿”忘不了他的春花，出來后又迷失了桃花源……。桃花源里的袁老板和春花幸福美滿，現實中卻為具體而瑣碎的生活彼此撕扯與埋怨。其實，他們亦曾象江與云“執子之手”那般期待過“與子偕老”，而真到一起時，才發現所謂的美好竟是鏡花水月。原來，縱使有海誓山盟，終歸敵不過時間的磨蝕!那么，江濱柳與云之凡即便真的就一直在一起，一定就會幸福長久嗎?

大仲馬在《基督山伯爵》結尾曾寫道：人生最大的智慧都集中在兩個詞里——希望與等待。小說主人公在冤獄中毫無放棄希望，終于在等待中贏得了復仇與重生。李碧華則寫到：世上之所以有矢志不渝的愛情。忠肝義膽的氣概，皆因為時間相當短暫，方支撐得了，久病床前無孝子，曠日持久不容易，一切事物之美好在于“沒時間變壞”。顯然，賴聲川的“桃花源”更象是能指進而所指著后者。正好似含苞待放的花蕾，默默等待著盛開怒放時的驚艷，然而就在前夜遭遇一場暴風雨的突襲，所有的希望與等待統統化作了烏有!還沒來得及散發的馨香就這樣被無情的驅散，不知誰會來掩埋墮入泥淖的殘軀。

戲劇《暗戀》的導演試圖借舞臺來重現心中的她——“一朵美麗白色山茶花”，但每每失望于演員的表演。江濱柳想來就是導演自己的化身，熬到白發云鬢也無緣再見到“她”，無非通過幻象聊以慰藉。只有身邊的女助理義無反顧的陪著他瘋，陪著他癡!一個莫明其妙的女子一直在劇場執著地尋找著情人劉子驥——這正是陶淵明《桃花源記》里主人公的名字，但到終場也沒結果。劇場的管理員絮叨著“十分鐘!我這輩子不知道等了多少個十分鐘了!”片中每個人都困擾于自己內心的糾結，都在希望著什么，尋找著什么，等待著什么，最終卻又逃避著什么。

值得推敲的還有女護士的角色。當江濱柳追憶多年前的難忘舊情時，女對于他的長情大感費解。她拉出自己的男朋友小陳——“兩個禮拜以前分手了。這兩天我都努力在想啊，他長什么樣子啊?可怎么想都想不起來哎!”他們之間似乎在進行跨越時空的對話。舊時人們窮盡一生尋覓的神圣感情，今人是輕而易舉的得到了么?今天的感情較之過去是不夠純粹了么，還是因為得到容易而不被珍惜了昵?有說：生活的理想就是理想的生活。可推，理想的生活就無生活的理想，因為已經理想實現了。沒有理想的生活就是理想的生活?這聽起來就象文字游戲的悖論。卻道出了理想與現實的尷尬。生命與愛情，試問，誰的價更高?平平實實的生活維系著生命的歷程，愛情是否只是生命中一些重要的過客或是理想的奢侈品，給平實點綴些色彩與激情。過后，沒有它，依舊需要生命的常態。

中國人迷戀也極善于把玩文字的諧音之妙。“桃”與“逃”，“柳”與“留”都是經典的漢字諧音字義轉移。戲劇《桃花源》的導演在發現布景上的一棵桃樹只剩下一片空白，而舞臺上又莫名其妙地多了一棵桃樹時，大動肝火。美工解釋說，這叫“留白”?！傲舭?”導演深表困惑。美工繼續補充：“這種留白很有意境啊!”“意境?”導演拒斥同時甚至帶點恐懼的語氣。“留白”與“意境”本是中國傳統藝術與美學理論的最高境界，通過導演百思不得其解的疑問式“重讀”，其意義已經兼容到了對于人生的哲學思考。特別是最后他極為郁悶且一臉無辜地大聲追問：“這棵桃樹為什么要逃出來么?”這分明是對老陶是“逃”還是“留”艱難選擇的迎面質疑?觀眾也在不經意的亂象涌動間再次參與了劇情發展。

兩個劇組在一個舞臺上劃界同臺飚戲是影片的高潮部分。按說一定局面失控，事實卻是某種“美麗的混亂”。兩個劇組的臺詞竟然能夠相互自然的無縫對接，并且神奇的“潛臺詞”深意補充。例如一段中，護士說：“你還在等她，我看不必了耶!”老陶插：“我怕她在等我?！绷硪欢沃小Ｔ习逭f：“不要回去，你回去只會干擾他們的生活?！弊o士插：“我是說云小姐如果真的來的話，事情可能會更麻煩。”老陶插：“這話怎么說?”護士插：“因為你可能會更難過?！庇捎趦蓜≡趷矍槟割}上的冥冥暗合。電影的“缺席的在場”與戲劇的“現場感”、“間離性”不露痕跡的找到了“恰到好處”的平衡。

影片尾聲，江濱柳與云之凡終于見面了，其實兩人早年闊別后很快就一直生活在一個城市里了，最近的時候可能只隔一條街道，卻咫尺天涯。重逢無門，真真造物弄人!紅顏云鬟換化作自發蒼蒼。當初的青春夢想被生活消解成了無言的唏噓!偌大的上海二人可以相遇，小小的臺北難倒了他們亦或他們應該感謝命運，他們把對方最好的時光定格在了各自的記憶里，并在生命的盡頭做出一個了斷……。“這些年來，你有沒有想過我?”塵封已久的往事被慢慢打開，心中最柔軟的部分被深深觸痛。人啊，最在乎的竟是被人在乎!

漫漫人生，上下求索，愛情啊，到底是出喜劇還是悲劇?從戲劇中看人生，那是蒼涼：把人生當作戲劇，那是荒唐。到底還是戲劇歸戲劇，人生歸人生。只是身在其中的人卻恍惚于二者問，走到底都不會明白自己所堅持的是對?是錯?然而，最初卻決絕得容不得自己回頭張望……