電影《成吉思汗》的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)

[摘要]電影音樂，作為電影這門視聽藝術(shù)中聲音的重要構(gòu)成元素之一，對(duì)電影語言的立體化呈現(xiàn)起著非常關(guān)鍵的作用。在《成吉思汗》主題音樂的創(chuàng)作中，主要運(yùn)用了主調(diào)音樂的寫作手法，突出成吉思汗主題音樂在影片中的主導(dǎo)地位及貫穿作用，復(fù)調(diào)藝術(shù)手法豐富多樣的運(yùn)用，與影片故事情節(jié)緊密結(jié)合，產(chǎn)生了良好的效果。

[關(guān)鍵詞]電影 音樂創(chuàng)作 民族

一、電影《成吉思汗》中的音樂特征

電影作為一種視聽結(jié)合的藝術(shù)形式，已經(jīng)有了上百年的歷史，其音樂的構(gòu)成方式也基本成型定位。貫穿影片故事情節(jié)的主題音樂、高度概括電影作品語境的主題歌、對(duì)影片故事情節(jié)做渲染的場(chǎng)景音樂以及強(qiáng)調(diào)影片中環(huán)境真實(shí)性的背景音樂，它們作為電影音樂的構(gòu)成元素，運(yùn)用自身相互不同的音樂特點(diǎn)，來完成與影片的交融滲透，使影片在視聽的角度上達(dá)到完美的結(jié)合。

1、旋律特征

在電影《成吉思汗》的音樂創(chuàng)作中，由于成吉思汗是這部電影的中心人物，所以使得成吉思汗主題音樂成為貫穿于電影《成吉思汗》中的核心音樂。而作為成吉思汗主題音樂的一個(gè)必不可少的輔助性主題音樂一女性化主題音樂，也隨著影片故事情節(jié)的發(fā)展而得到展現(xiàn)，具有鮮明的形象塑造作用。

在成吉思汗主題音樂的創(chuàng)作中，主要運(yùn)用了主調(diào)音樂的寫作手法，突出成吉思汗主題音樂在影片中的主導(dǎo)地位及貫穿作用。主調(diào)音樂可以稱之為“發(fā)展的變奏”風(fēng)格。這意味著，在通過主題基本動(dòng)機(jī)的變奏而產(chǎn)生的一系列動(dòng)機(jī)型中必然存在著“發(fā)展”、“成長(zhǎng)”相類似的東西。因此，成吉思汗主題音樂是電影《成吉思汗》最重要的核心，其它音樂都是支持和圍繞這一主題的組成部分。由于在影片中，每一次成吉思汗主題音樂出現(xiàn)所需要的影片背景不同。所以在旋律音調(diào)、和聲織體及配器色彩等方面均有不同，但主題音樂的旋律特點(diǎn)并沒有改變。成吉思汗主題音樂是隨著影片中成吉思汗的成長(zhǎng)經(jīng)歷及日趨成熟的心理變化而變化。

在電影《成吉思汗》的音樂創(chuàng)作中，襯托成吉思汗主題音樂發(fā)展的另一個(gè)主題音樂——女性化主題音樂，也起著不可低估的作用。筆者認(rèn)為成吉思汗母親的主題音樂和成吉思汗妃子那木倫的主題音樂都來自于相同的主題旋律動(dòng)機(jī)，具有鮮明的蒙古族音樂風(fēng)格的特點(diǎn)，所以這一帶有女性化特征的主題音樂也加強(qiáng)了影片民族的風(fēng)格特點(diǎn)。女性化主題音樂在影片中共出現(xiàn)了五次。其中有兩次是作為成吉思汗母親的主題音樂而出現(xiàn)的，有三次是作為成吉思汗妃子那木倫的主題音樂而出現(xiàn)的。五次女性化主題音樂的出現(xiàn)分別從不同的角度加深了對(duì)成吉思汗主題音樂的襯托發(fā)展，同時(shí)與影片故事情節(jié)融為一體。

2、多聲部技法

在《成吉思汗》電影音樂中，復(fù)調(diào)藝術(shù)手法豐富多樣的運(yùn)用，與影片故事情節(jié)緊密結(jié)合，產(chǎn)生了良好的效果。例如，作曲家在描寫成吉思汗的妃子——那木倫的心里變化時(shí)用了這種作曲手法，恰當(dāng)?shù)乜坍嫵瞿悄緜惖男睦锊▌?dòng)，運(yùn)用了固定音型式、長(zhǎng)音襯腔式、模仿等復(fù)調(diào)寫作手法，來刻畫那木倫的漂亮、聰慧形象。為了刻畫鮮明的人物性格，作曲家運(yùn)用了模仿寫作手法進(jìn)行音樂陳述等等。另外，多種和弦結(jié)構(gòu)形態(tài)的表現(xiàn)手法極大地豐富了影片中的音樂色彩。和弦結(jié)構(gòu)主要以三度疊置的三和弦、七和弦為主，遵循著傳統(tǒng)音樂的和聲基礎(chǔ)：但非三度疊置的和弦結(jié)構(gòu)也出現(xiàn)于作品之中，使音樂具有強(qiáng)烈的民族色彩。低聲部與高聲部急促的旋律、節(jié)奏，形象地刻畫出成吉思汗馳趕八匹黃騾馬的驚險(xiǎn)場(chǎng)面沖聲部主持續(xù)音的長(zhǎng)時(shí)間穩(wěn)定演奏，則表現(xiàn)出成吉思汗沉著的心里狀態(tài)。為了營(yíng)造人物復(fù)雜的心里活動(dòng)，運(yùn)用了多調(diào)性這一作曲手法。使音樂具有多重的和聲音響效果，恰當(dāng)?shù)乜坍嫵鋈宋飶?fù)雜的心里活動(dòng)。

導(dǎo)演運(yùn)用了一個(gè)具有民族風(fēng)格特點(diǎn)的主題音樂動(dòng)機(jī)——成吉思汗主題音樂來貫穿這部影片。成吉思汗主題音樂在影片中隨著影片劇情的發(fā)展而進(jìn)行不同的變形和展開，其中女性化主題音樂也隨著成吉思汗主題音樂進(jìn)行著不同的展開，以適宜影片劇情的發(fā)展。成吉思汗主題音樂的第一次出現(xiàn)是在成吉思汗的少年時(shí)，簡(jiǎn)潔、清淡的音樂感覺，表現(xiàn)出成吉思汗年少、活潑的性格特征，音樂具有積極向上的特點(diǎn)。隨著成吉思汗經(jīng)歷的坎坷變化，直到最終成為蒙古大汗。其主題音樂也經(jīng)歷了活潑、忍耐、機(jī)智、勇敢、輝煌的特點(diǎn)變化。其中，女性化主題音樂代表著成吉思汗身邊兩個(gè)重要的女性人物——成吉思汗的母親和妃子，她們對(duì)成吉思汗統(tǒng)一草原、成為蒙古大汗的歷史事件起到非常重要的作用，所以女性化主題始終依附于成吉思汗主題的左右，協(xié)助成吉思汗完成大業(yè)。

二、電影中的民族特點(diǎn)

1、創(chuàng)作具有鮮明性格特征的主題

電影中絕大多數(shù)的音樂都具有鮮明的蒙古族音樂風(fēng)格特點(diǎn)。導(dǎo)演根據(jù)影片中人物角色及地位的需要，對(duì)于電影中人物主題音樂的構(gòu)思進(jìn)行了仔細(xì)地斟酌。由于成吉思汗是這部電影的中心人物，所以成吉思汗主題音樂在影片中共出現(xiàn)了十次。運(yùn)用了主調(diào)音樂寫作手法，突出成吉思汗主題音樂在影片中的主導(dǎo)地位及貫穿作用。影片中，所需音樂的影片背景不同，成吉思汗主題音樂也略有不同，但主題音樂的旋律特點(diǎn)并沒有改變。成吉思汗主題音樂是隨著影片中成吉思汗的成長(zhǎng)經(jīng)歷及日趨成熟的心理的背景變化而變化。成吉思汗母親的主題音樂和成吉思汗妃子那木倫的主題音樂都來自于相同的主題旋律動(dòng)機(jī)。并具有鮮明的蒙古族音樂風(fēng)格的特點(diǎn)，而這一帶有女性化特征的主題音樂也對(duì)影片民族風(fēng)格特點(diǎn)的流露起了不可低估的作用。

2、采用蒙古族傳統(tǒng)音樂中最具特色的題材和體裁形式

片頭曲《象初升的太陽》。莫爾吉胡根據(jù)蒙古族古宴歌《象初升的太陽》改編而成，作品具有鮮明的蒙古族風(fēng)格特點(diǎn)，是以蒙古族多聲部民歌形式——潮爾哆為音樂體裁出現(xiàn)的，由著名的蒙古族一代歌王哈扎布先生領(lǐng)唱?；槎Y歌舞曲的運(yùn)用上，成吉思汗與勃爾帖的婚禮歌舞曲：莫爾吉胡在音樂中充分運(yùn)用了蒙古族婚禮的題材，創(chuàng)作了帶有鮮明蒙古族風(fēng)格特點(diǎn)的婚禮歌舞音樂。