多重魅力的諜戰劇

摘要：電視劇《潛伏》在同質化日益嚴重的諜戰劇市場中脫穎而出，不禁讓人眼前一亮，《潛伏》故事敘述的生活化、人物經歷的傳奇化以及在藝術的真實、情感的表現、獨特的節奏、意蘊的表達、現實的關照等方面獨辟蹊徑，展現給觀眾一個不同的欣賞視野。

關鍵詞：生活化 情感 節奏 意蘊 現實的關照

2009年年初，沒有過多炒作和宣傳的諜戰劇《潛伏》一如其名，不著聲響地進入人們的視野。這部電視劇由作家龍一的同名小說改編而來，該劇的導演兼編劇姜偉在這部短篇小說的基礎上不僅充實了該劇的情節，而且還使劇情呈現出了強烈的戲劇效果和獨特的喜劇色彩。劇中情節的設置、形象的刻畫、情感的張揚、人物的命運都給觀眾帶來耳目一新的感覺。

藝術化的真實 生活化的傳奇

《潛伏》的成功很大一個原因是作品中的故事人物并非全部都是虛構出來的，而是在主要人物虛構的基礎上對其中的次要人物采用歷史上真實人物、地名、事件，如李克龍，戴笠，毛人鳳等歷史上的人物：岡村寧次被聘為國民政府的軍事顧問，解放軍中原突圍，軍統改為保密局，等等。虛虛實實，實實虛虛，既能給觀眾一種真實感。又使創作者在“大事不虛”的基礎上充分發揮想象力。運用各種手段來結構故事，吸引觀眾的注意力。在《潛伏》中，細節采用仿真術。讓人信以為真。也正是觀眾的信以為真，更能是觀眾完全沉浸在緊張而復雜的劇情當中。為主人公的處境和命運擔憂不止，吊足了觀眾的胃口。在這種高度仿真的歷史環境下，觀眾不僅為電視劇一套層層剝筍險象環生的故事情節所吸引，更為解密那真實的歷史史實而產生一種認知的快感。“面對遙遠而模糊的歷史，觀眾一般對紀實情有獨鐘，探求歷史之謎與之秘，是一般觀眾欣賞的心理。《潛伏》在這方面精心的構置與精良的制作，滿足了觀眾這一好奇心和探知欲。”

對人物形象的刻畫也近乎“真實”，很好的做到了歷史真實與藝術真實的完美結合。余則成形象是創作者“雜取種種，合成一個”的具有鮮明個性的中其諜戰人員。他既有著忠誠的地下工作者共同的工作經歷和思想信念，如職業的殘酷性，生活的荒誕性，成敗的偶然性，生死不計的崇高感，信念至上的神圣感，同時又有著與其它地下工作者不同的思想轉變過程和生活經歷，正是這種普遍性與特殊性的結合，使觀眾更加認同主人公的思想和行為方式。余則成的形象完全超越或顛覆了同類題材電視劇或電影中的主人公形象。一開始他并不是一個堅定的“革命者”，最多只能算是一個革命的“同情者”，他的理想也只是能在抗戰結束后與心愛的人結婚生子。過普通人的日子。從革命的“同情者”到堅定的共產主義戰士，他的思想的轉變不是突然地，而是漸進地，有著一定內在根據的。余則成思想的轉變最重要的原因是對國民黨政府的腐敗，置國家民族利益于不顧，完全為滿足個人私欲的不滿。余則成正是在經歷了這樣的一個心路歷程而成為具有堅定共產主義信仰的地下工作者。

《潛伏》將故事情節的設置和人物形象的刻畫放在同等重要的位置。用故事情節的展開來塑造人物形象，用對人物性格的刻畫來推動故事情節的發展，二者相輔相成。渾然天成。在人物形象與故事情節二者關系上用了“生活化的人物，傳奇化的故事”來組織起整個人物塑造和情節的敘述。地下工作本身的傳奇性與故事人物的生活化看似矛盾卻又相輔相成，使整部電視劇充滿了別一樣的戲劇性和節奏感。

情感的張揚 人性的體現

以前的諜戰片或諜戰劇對人物的內心情感不能加以正面充分的表現，即使有，更多的也是國家情、階級情、父子情、母子情，對愛情的描寫少之又少，更遑論地下工作者的戀愛情感。甚至是三角戀愛。如“十七年”經典影片《永不消逝的電波》中那一對革命的假夫妻。自始至終只是讓觀眾看到他們為革命事業奮斗與犧牲的英雄行為，卻絲毫不敢去表現他們的感情生活與夫妻生活的一面。而在《潛伏》中。余則成的感情生活被放在一個大書特書的地位，作為余則成最深愛的初戀女友，左藍是他的革命引導者，他們的感情真誠而熱烈：翠平是他工作中的合作者，與翠平的感情則更多的是在相互了解中而欣賞對方進而喜歡上對方的。他們的感情是深沉而堅定的：晚秋是他感情生活的調味劑，總是讓余則成在不經意中體會到生活的酸甜苦辣，對命運的安排感慨不已。革命者的愛情總是浪漫而傷感的，這三段感情來的都是那么自然，那么真誠。這不僅徹底的顛覆了觀眾腦海中固有的嚴肅而刻板地革命者形象，而且又沒有使觀眾覺得濫情和矯情。

《潛伏》中個人情感的張揚并不是外在的，而更多的是體現在內在心理的變化上，體現出來的可能只是一個眼神，一個看似不經意的動作，但觀眾能夠從這不經意的眼神和動作中深深體會到人物內心掀起的巨大情感波濤。無情未必真豪杰，當余則成親眼看到自己的同志和愛人躺在太平間的時候，余則成沒有也不能有將這種巨大的悲痛表現出來，然而觀眾卻能從這無聲的時間里。從余則成毫無感情的面色和眼神里，從他對特務李涯故意的一笑當中，體會到了余則成失去最心愛的女人后內心獨自所承受的極大痛苦。故事的結尾更是將這種含蓄而深沉的感情表達的淋漓盡致：為了繼續潛伏下去，衣著光鮮的余則成在咖啡館里與接頭人員見面，打聽著妻子翠平的下落，另一面，翠平抱著年幼的女兒在風中默默地眺望著遠方。期盼著丈夫余則成回到自己身邊。創作者對這種本應顯露于外在的情感戲以一種無言的，深入到內心體驗的方式來表達。“此時無聲勝有聲”，不僅將處于特殊戰線的革命者的感情表達描寫地符合其職業特點而顯真實。而且由于將描寫的感情主要對準了人內心的最深處，從而使觀眾有了強烈的心里震撼。這種手法比外在的表現更深刻，更令人回味。

獨特的節奏 回味的結局

《潛伏》不同于其它諜戰劇的一個重要特點是，在懸念不斷，殺機四伏，緊張的喘不過氣來的情節中，常會伴隨著一些頗具喜劇色彩的情節和細節。觀眾總在被余則威帶入到緊張壓抑的諜戰斗爭中，瞬間又被翠平那不合時宜與對比強烈的行為和語言開心不已。余則成的工作雖然沒有刀光劍影，但一樣讓人緊張地透不過氣來，工作的特殊性讓余則成養成喜怒不形于色，冷靜而沉著。而余則成的“家庭生活”雖然沒有卿卿我我，卻同樣有著濃濃的情意，“妻子”曾經生活的經歷養成她火爆的脾氣、大大咧咧的性格，因此，人物的一靜一動，情節的一緊一松所形成的特殊敘事節奏不僅帶給觀眾一種喜劇效果，也使觀眾在這種“一緊”“一松”的敘事節奏中不斷的突破觀眾對諜戰劇的期待視野，給觀眾以強烈的情感體驗和新奇的感受。

《潛伏》有著一個讓人不斷回味與思考的結局：余則成的妻子翠平抱著女兒每天眺望著遠方的大路，期盼著丈夫早點回家。抑或是歷史的擺布，抑或是命運的安排，為了革命、為了繼續潛伏下去，余則成卻在臺灣與晚秋結為夫妻，是真結婚還是假結婚?會重復曾經余則成與翠平的故事嗎?會是一個永遠循環而沒有終點的故事嗎?這樣的結局不禁使人站在歷史和哲學的高度，對個人與歷史的關系，個人與政治的關系進行深刻的反思。如果說戰爭是反人性的，與人性相違背的，那么在看不見硝煙的諜戰世界里也同樣是反人性的，是對人精神的戕害。

深刻的意蘊 現實的關照

無疑，在《潛伏》里，各種能夠吸引觀眾的因素都能在這部電視劇里找到。也可以說是整合了各種類型劇的核心要素，在總體上仍以諜戰劇為外衣，然而不同的觀眾都能在這部電視劇里找到自己喜愛看的類型劇。《潛伏》里有主旋律的忠誠和信仰，諜戰劇的驚險和刺激，懸疑劇的邏輯和推理。家庭劇的家常和里短，情感劇的柔情和蜜意，職場劇的勾心與斗角。雖然內容豐富。但本劇最核心與最深刻的意蘊仍然是使命和信仰，只有使命和信仰才能貫穿起整個電視劇情節的內在原因，沒有了這個核心，《潛伏》故事的情節也就無法立起來，人物的一切心理和行動都成了無源之水，無本之木。從這個意義上來看，《潛伏》是一部沒有說教意味、極具真實的、能給人帶來嚴肅思考和回味的主旋律電視劇。對于生于和平長于和平的人來說，《潛伏》的時代已離得十分遙遠，但通過這樣的影像卻能夠讓人感受到身處其中的那一代人是怎樣為戰爭、為整個中國的新生付出了個體的代價，也能夠觸摸到一種更大意義上的付出帶來的堅守與幸福。所以，余則成與王翠平的別離，是在歷史洪流中個體價值與集體價值的別離。同時也是個體與時代的別離，是帶著共同的信仰在命運轉折處踏上不同的征途。

“觀眾永遠是具體的、歷史的存在。不同的時代造就不同的觀眾。在漫長復雜的流變種，各種慣例都已凝聚了一種內在的張力，從而能夠制約和概括相應的接受反應，烘托特點的接受氛圍，反映了時代精神與歷史意識。”不同的觀眾看一部電視劇總會有不同的角度和方式。除了本劇那些緊張與刺激的諜戰、使命與信仰的意蘊以外，處于不同職場的人們對余則成周旋于不同的同事之間，利用他們之間的矛盾和猜忌，為我所用。最終在職場中全身而退并且能夠不斷升遷的工作經歷會有很大的啟示和反思。這也難怪有些人將電視劇《潛伏》視為職場生存的影像化再現。

結語

綜觀全劇來看，《潛伏》可以說是繼《亮劍》、《暗算》之后的一部極為精彩的電視劇，在緊張的故事情節設置、鮮活的人物形象的塑造、細膩的情感表達、不同類型的整合上都給當今的中國電視劇創作帶來新的思路。作為大眾藝術的電視劇，“電視劇藝術創作中的實用主義在當今市場經濟條件下的盛行，對于作為文化根基的那些終極性的東西如信念、信仰、理想等等產生著嚴重消解作用。”而《潛伏》卻是在可視性的前提下將主流意識形態不著痕跡的表達出來，是主旋律與商業化和娛樂化結合的十分完美的一部電視劇，對我國未來的電視劇創作有著重要的啟示。