《潛伏》中的三色女性

摘要：電視劇《潛伏》的熱播、獲獎，不僅僅是成功的塑造了我黨地下工作者余則成的形象，同時還成功地塑造了三位革命女性一一紅色知性的左藍、綠色野性的翠平、藍色憂郁的晚秋。三位“色彩”女性身上所體現出來的三原色，印證了三個人的性格特征?！按笃湓?，堅其志，細其心，柔其氣”正是她們成長的共同寫照，同時也是某些現代女性的缺失，這正是《潛伏》戶斤體現出來的女性教育的主題。

關鍵詞：信仰 追求 奮斗

《潛伏》讓人感動，這種感動是近幾年同類主題電視劇所不能給與的。這感動源于心靈的深處。但想寫出內心的感動又不知從何入手是感悟一部紅色經典?還是慨嘆孫紅雷、姚晨們出神入化的諜戰演技?甚或是復嘆那尚未走遠的飛天獎(《潛伏》獲第27屆飛天獎最佳長篇電視劇一等獎，優秀編劇獎、優秀剪輯、最佳男主角獎)?都不是。我想說的是片中的三個女性，我用色彩賦予她們：紅色的左藍、綠色的翠平和藍色的晚秋，她們不正是電視劇《潛伏》中女英雄的三原色嗎?

紅色的左藍對革命投入了火一般的紅色熱情，對愛情充滿著理想的紅色憧憬，最終倒在了紅色的血泊中《潛伏》共30集，左藍的戲到13集隨著她的犧牲，就戛然而止了。然而沒有停止的是觀眾對她的銘記——讓人銘記她的不僅僅是她對革命的信仰，還有和余則成的美麗愛情。與其說“革命的愛情分外浪漫”毋寧說：“有共同信仰的愛情更長久?！弊笏{和余則成最后一次長談，帶著“任務”的左藍沒有絲毫的說教：

左藍：“如果一切正如你想象的那樣，將來會是一個和平盛世的話，我會回來找你，和你結婚?！?/p>

余“那如果不是這樣呢?”

左藍：“那我希望你能夠去延安?！?/p>

這堅定中，有對信念的睿智判斷，有對信仰必勝的果敢，更是對愛情的堅守的勇氣。犧牲時的左藍更是讓人滿懷崇敬。

左藍是最優秀的知識分子，如果惟有知識是不能如此豐滿的，更在于知識之外的追求和信仰，她們是革命隊伍中的精英。如今，堅信“時代不同了”的一些知識女性，仿佛力比多過剩，她們不禁睜著血紅的眼睛盯著權力，同時又投入火熱的激情于許多領域，比如經濟、比如商業、比如市場，這些更易使原本就信仰缺失的她們失去理性，而走向世俗甚至媚俗。這些人如果能夠用獨立知性而不乏信仰的左藍這面鏡子照照自己，說不定會找到隱藏在身后的“小”來。

綠色的翠平原本來自綠色的土地，游擊隊長顯性的革命，練就了她綠色田野般粗獷的性格，對潛伏工作的不諳知，甘愿做一顆小草般的陪襯。每天逛街、打麻將的太太的日子，一點也沒有使她懈怠。笨拙的外表下隱藏著的聰明和靈性加之“天然”的革命悟性，讓她這棵小草在風雨中逐漸成長：“把茶葉交給克公同志”、一枚紅中、母雞的撒歡動作。一次次暗示。一次次她出色地完成任務。打游擊時練就的百步穿楊的“神槍手”絕活，甚至使她完成了一次從綠葉到紅花的飛躍。翠平的自然和平實，表現在她從來不談什么主義，也沒有過多的豪言壯語。她只知道“我們要過好日子”，為其如此。也正是翠平這個人物讓人感動的真正原因所在。如果說，當初左藍的引領讓余則成加入了革命的隊伍，那么翠平的堅強與質樸卻幫助余則成完成了精神洗禮的過程。“左藍給了余則平信仰，而這種信仰的力量則是翠平帶給他的”。

對“高雅”愛情的懵懂，又使得翠平像青蘋果般本色而率真。當余則成告訴她應該學會戀愛時她表現出了絕對的青澀：

翠平：“戀愛?怎么戀愛?”

余：“戀愛就是說說話啊，拉拉手啊。散散步啊，就是我把你看成一個特殊的女人，你把我看成一個特殊的男人”

翠平：“就是鉆玉米地”

余：“對就是鉆玉米地。在玉米地里說說話啊，拉拉手啊?！?/p>

翠平：“還要有月亮”

余：“嗨(太對了)，月亮，月光，讀書人叫那浪漫”。

翠平：“浪什么漫!不就是調調嗎?那都是晚秋那種想當你小老婆的女人說的話!”(浪漫背景音樂驟停)

生活的原汁原昧就這樣從翠平的口中自然流淌出來，帶著青色、帶著稚嫩、帶著因對愛情的堅守而流露出來的酸澀。翠平與余則成最終的結合，是生活的結合。更是精神和信仰的結合。純凈善良、堅韌堅強便是翠平綠色性格的本色。

藍色的晚秋，是抑郁的。這種憂郁源于她自身的血脈和成長環境。藍色的憂傷，同樣讓她具有了藍色海洋般的寬容和大度。如果說對余則成最初的戀情還夾雜著某些功利：希望余能拯救她的漢奸的家族，但后來逐漸萌生并難以抑制的愛情，卻因善良的翠平和自己高尚的人格魅力而止步。在一句一句“嫂子”的呼喚聲中，她的坦然、淡定全是源于她良好的修養和道德修行。“把目光放的遠一些，不就什么都有了，包括愛!”余則成的一句話點醒夢中人，讓優柔抑郁的晚秋，仿佛看到了希望。

“有一種勝利叫撤退，有一種失敗叫占領。”這一句被網友稱為《潛伏》中最讓人費解的臺詞，放在晚秋身上是再恰當不過的了。放棄的自然放棄，追求的大膽追求。放棄愛情追求革命，放棄小我完善大我，堅強的意志和信仰使藍色的晚秋最終走向了秋天般黃色的成熟。

在當代，尤其在中國，所謂的小布爾喬亞們，信仰的缺失使得她們茫茫然不知所向。隨著社會地位的提高，她們甚至會失去了原有的溫柔。加之赤裸裸地惟感情是論，以出位離奇喪失女性美德為代價，大膽地追求所謂的愛情，缺少應有的同情甚至是應有的良知，我們真應該從晚秋身上，躬身自省，來一次自我的完善和發展。

感謝《潛伏》，為我們塑造了三色女性——三個各具形色的共產黨形象，她們不是江姐、不是趙一曼、更不是劉胡蘭，她們只是她們自己，她們既是英雄，更是女人：她們追求真理，更追求愛情。她們用她們的形象詮釋了黨性和人性，她們用她們的色彩告訴我們：她們是當代人愿意接受的英雄。

寫到這里我忽然想起臺灣作家林清玄的散文《心田上的百合花開》。文章以擬人的筆調寫偏僻遙遠的山谷、高數千尺的斷崖中，野百合實現美好愿望的艱難過程。雖然它剛誕生時長得跟其他野草一模一樣。但一個堅定的念頭在它的心中悄悄萌生：我要開花，我要以花作證。為此，它“努力地吸收水分和陽光，深深地扎根，直直地挺著胸膛”——與自然環境頑強地抗爭。一只野百合。在多年之后，成就了一片百合花谷，體現了人生奮斗的典型意義。“大其愿，堅其志。細其心，柔其氣”這是對百合花的寫照，也是《潛伏》中三色女性的寫照，更是現代女性應該用以激勵自己的精神。

“藝術應當擔負起哺育思想的責任?！?白朗寧)一部電視劇不一定在教育人、鼓舞人方面顯示出多么偉大的力量，但是其中所塑造的人物形象，能讓觀眾的心靈感動，甚至能夠幫助人們進行道德判斷，那么這就是一部優秀的作品。“藝術作為人之心靈最活躍、體驗最豐富的狀態下的創造物，反過來有以其豐富的精神營養滋潤著人類的心靈，豐富著人類的經驗”。這正是電視劇《潛伏》成功之所在。