評主旋律電影《建國大業(yè)》的色\\香\\味

摘要：《建國大業(yè)》開創(chuàng)了主旋律電影的新概念。它以其獨特的創(chuàng)作手段，借商業(yè)片之優(yōu)勢，融娛樂和莊重、歷史和現(xiàn)實于一體，打破了以往主旋律電影平鋪直敘的敘述方式，為主旋律電影的發(fā)展開拓了新的平臺。在眾星的招牌下竭力營造濃郁的歷史氛圍、塑造豐滿的人物形象，還原了建國之初的復雜歷史，使影片達到形神兼?zhèn)涞男ЧＴ谶@個意義上講，《建國大業(yè)》可謂是一道名副其實的“色、香、味”俱全的慶典大餐。

關鍵詞：《建國大業(yè)》 色 香 味

評說影片《建國大業(yè)》成功，恐怕不會招致太大的異議。首先，站在最現(xiàn)實的立場看，影片驕人的票房成績，應當足以為證。自上映以來，票房一路飆升，截止截止10月5日，全國票房沖破3.34億，成為國產(chǎn)片票房最高電影。作為主旋律電影何以取得如此驕人的成績?除了它敢于打破常規(guī)啟用大量明星，將商業(yè)片的技巧引入之外，還在于它采用了不同于以往的敘事技巧。充分考慮現(xiàn)代人的心理以尋求市場賣點，并將商業(yè)宣傳和歷史敘事完美地融合在一起。從而達到了叫座又叫好的效果。

隨著經(jīng)濟的發(fā)展，我們的逐步由溫飽型社會邁向小康型社會，此時消費的理念也隨之變化，突破常規(guī)、發(fā)揚個性、追求潮流已成為時代的心理寫照。因此，主旋律電影要想在現(xiàn)代社會獲取強大的生存空間，參與市場化的競爭勢在必行。總導演韓三平正是打破了長期以來大家心目中關于主旋律的概念，勇于借鑒國外政治電影啟用大牌明星，寓教于樂的方式。破除主旋律電影就是歌頌、假大空、制作不精致等等弊端，從而締造了既不失歷史史實價值又充滿娛樂色彩的新概念主旋律電影《建國大業(yè)》，嚴肅中不乏活潑，輕松中不失莊重，其效果完全可以用色、香、味俱全給予概括。

一、“色”鮮

起用眾多明星來拍政治片并非《建國大業(yè)》首創(chuàng)，美國的《一個國家的誕生》《80天環(huán)繞地球》等影片已經(jīng)開創(chuàng)了“政治可以用電影表現(xiàn)”的先河。但像《建國大業(yè)》一樣起用港澳臺及大陸172位大牌明星打造一部影片確屬史無前例。這一破天荒的舉措無疑是給消費時代的人們端上了一道“色”味十足的大餐，不目睹難以為快。

在視覺文化時代，主旋律電影要想既叫座又叫好，就必須改變以往沉重而呆板的說教形式，改換成觀眾喜聞樂見的商業(yè)片、類型片。其實，用商業(yè)片和類型片來表達主流意識形態(tài)的成功范例并不少見。很多好萊塢的經(jīng)典名片都采用了這種方式，如《阿甘正傳》、《辛特勒名單》以及當今的《蜘蛛俠》，無不在“潤物細無聲”中傳達了愛國、和平、進取等積極向上的主旨。之所以觀眾對此種方式的主旋律表達渾然不覺、毫無反感之意，其關鍵就在于其對主流意識形態(tài)巧妙地包裝，像中國的太極招式一樣將最具沖擊力的招式隱含在陰柔的屈伸之間。

主流電影必須好看，才可以讓觀眾心甘情愿地而非被迫地走進影院。韓三平、黃建新等導演對此道甚為諳熟，才胸有成竹地推出由172位明星參與的國慶獻禮片《建國大業(yè)》。聯(lián)合港澳臺及大陸的大牌明星同臺上演，給觀眾十足的視覺沖擊力和心理刺激，將主旋律嚴嚴實實地包裹在“星”色之中。大牌笑星葛優(yōu)、馮鞏、范偉、王寶強等都不改以往本色，在嚴肅的場合本真地演繹自己的角色。給影片增添了陣陣笑聲，這偶爾的蜻蜒點水又沒有影響歷史的莊重：唐國強、張國立、劉德華、姜文、許晴等大腕更為影片增添視覺的享受。歷史中的任何一個小人物都由特定挑選的演員表演，使得宏大的歷史精致入微、處處珠璣，以至于此片公映之前。“數(shù)星星”的念頭成為人們觀影前最初的沖動。更值得贊嘆的是，正是這“色”彩招搖的陣勢深深吸引了向來對歷史不甚感興趣的80后和90后的人。讓他們高興地走進電影院感受爺爺們創(chuàng)造的歷史，體驗先輩們的奮斗征程。

二、“香”醇

借助眾明星的招牌是《建國大業(yè)》最好的宣傳，其收到的成績不言自明，有目共睹。但是明星云集的陣容沒有讓它流俗于一般的“聯(lián)歡會”，更沒有讓觀眾在“數(shù)星星”的笑談中忽視歷史的威嚴和莊重，最為重要的原因就是影片除了注重“色”的鮮艷外，更注重“味”的真醇。既演員們都盡力地詮釋歷史中人物的本色，中規(guī)中矩的表演追求和歷史人物的神似，完美地表演出各個歷史人物的精神氣質。

特型演員唐國強(飾演毛澤東)、劉勁(飾演周恩來)、葉進(飾演葉劍英)、王伍福(飾演朱德)等的表演自不必說，不僅首次扮演蔣介石的張國立得到了觀眾的認可，扮演蔣經(jīng)國的陳坤、扮演杜月笙的馮小剛、以及扮演國民黨軍官閻錦文的陳道明，無不出演得出神入化、淋漓盡致。在這樣的情景下，“數(shù)星星”的念頭早已飛到九霄云外，而被歷史的情節(jié)深深吸引。在這一點上，宋慶齡的扮演者許晴說的好，當她被問及如何將沒有一句臺詞，全部通過神態(tài)表現(xiàn)上海早晨的所見時，她很坦率地回答說這得感謝自己的對手。因為她覺得片中的唐國強就是毛澤東，張國立就是蔣介石，在這樣的氛圍中，她就可以輕松地在切實感覺自己是當年的宋慶齡的情感中表演。

同時。除飾演出歷史人物的神似讓影片真醇外，歷史人物的生活化刻寫更加重了影片的醇度。新時期以來，無論是文學創(chuàng)作還是影視創(chuàng)作，都不斷地探索如何更加準確地呈現(xiàn)歷史人物的豐滿形象，打破以往高、大、全的英雄人物和假、丑、惡的敵人之間的臉譜化對立局面，將他們還原到現(xiàn)實生活中，透過政治面目的外殼發(fā)現(xiàn)血肉豐滿的獨立個體。讓偉人走進生活，讓凡人從默默無聞走到聚光燈下，讓扁平的人物形象變成圓形。對歷史中的每個人都給予了人格上的充分尊重，使每一個人物形象都光彩照人。比如影片中對領導人們醉酒情景的描寫。一改往日領導人的形象，讓我們看到偉人內心深處的柔情以及他們的喜怒哀樂。片中的毛澤東、周恩來、朱德等偉人們不顧個人形象地喝酒慶祝，盡顯一個普通人的純真。他們酒喝醉了。杯子砸碎了，發(fā)型亂了，歌聲走調了……偉人在此刻展示了凡人的情感，他們脫去了“神”的光圈，成為一個豐滿的“人”。

正是神似的表演及切實的生活情感詮釋了影片的“香”醇濃厚，也是影片深受老少歡迎的深層原因。

三、“味”足

“色”的鮮艷，“香”的真醇給影片帶來極大的轟動。但是這并沒有減少它對歷史的表達。尤其當影片的創(chuàng)作選取了合情合理的敘事角度后，讓這道色、香俱全的大餐燉出十足的“味”來。具體講就是對于歷史的表達多了開放心態(tài)下的客觀敘述，少了“成者為王敗者為寇”等情感、意識形態(tài)因素的影響，從而散發(fā)出厚重而莊嚴的“歷史味”。

以往，我們習慣于用“塑造”了怎樣的歷史和人物形象來概述作品，尤其是主旋律的藝術作品。總給人一種操作過重的假、大、空的感覺。歷史的是非像蒸餾水一樣純凈透明，成敗的雙方往往被置換成正義與非正義、是與非得雙方，結果導致所有的歷史都被過濾得少了復雜的滋味《建國大業(yè)=》貝0以更加開放、大度的姿態(tài)敘述歷史。從影片創(chuàng)作的角度看，它不再是“塑造”歷史和歷史中的人物形象，更多的是“呈現(xiàn)”歷史，盡可能地彰顯歷史的原汁原味。最鮮明的一點就是對戰(zhàn)爭勝負的理解，不再是“一群好人打敗了一群壞人”，而是更客觀地概括為“自由和民主打敗專制和獨裁”，對雙方的人和事都盡可能地客觀表達，尤其對國民黨人的刻畫，也以正面的眼光肯定他們的英勇和高超的軍事才能。從這樣的讀解更替中。我們可以清楚地看到國家和民族正在一步一步地走向開放。

《建國大業(yè)》以四十年代抗戰(zhàn)勝利直至建國前夕這一波瀾壯闊的時代為背景，講述第一屆中國人民政治協(xié)商會議召開前后的一段歷史風云。再現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨人與中國民主黨在漫長的革命歲月里結下的深厚情誼。在影片中，再現(xiàn)的歷史人物多達30多位，他們的一舉一動，布景的每一個細節(jié)，都嚴格遵循歷史。從而使整個影片有了堅實的歷史骨架。正如導演黃建新所說“我們力求把這部片子拍得和紀錄片一樣。每一個情節(jié)都要真實地還原歷史”。宏大的戰(zhàn)爭、威嚴的會議等場面都將觀眾帶入歷史的原場。由明星帶來的笑聲并不能掩蓋歷史的悲情和莊重。尤其當劉燁扮演的老紅軍聲嘶力竭地向主席匯報時，一個個歷史的鏡頭、一段段艱難的奮斗、一次次不易的戰(zhàn)爭，由無數(shù)個生命支撐起來的歷史重重地壓在每一個生者的心頭。在歷史面前我們失去挑剔的權利，只有靜默和臣服，歷史的厚重與分量不容質疑地承載起影片的靈魂。

《建國大業(yè)》不僅為祖國的60華誕奉獻了厚重的賀禮，它還以驕人的票房成績?yōu)橹餍呻娪暗呐臄z提供了豐富的經(jīng)驗，為主旋律電影的發(fā)展開拓了新的平臺。它的成功有賴于各大明星的積極參與，但它被廣泛的接受和喜愛則是由于它在創(chuàng)作思路上的重大突破，打破了以往主旋律的種種限制，立足現(xiàn)實迎合觀眾口味，為主旋律電影的發(fā)展創(chuàng)造更大的機會。因此，《建國大業(yè)》可謂是用別具一格的方式為人們呈上了“色、香、味”俱全的歷史大餐。