話說韓劇“復仇”背后的觀眾心理

摘要：廣受歡迎的韓劇中，而以風格靜，是兩個極端，一類是喜劇，另一類則是悲劇。在悲劇風格中，有一個情節經常被運用，那就是復仇。“善得到善報，惡得到惡報”，尤其是小人物受到傷害和不公之后進行的復仇，讓觀眾著著非常解恨，這是復仇題材電視劇受到觀眾喜愛背后的根本心理原因。

關鍵詞：韓劇 復仇 觀眾心理 善惡觀

韓劇銷往中國的電視劇和在網路上廣受歡迎的韓劇中。以內容論，大多是家庭親情和浪漫愛情兩類，而以風格論，是兩個極端。一類是喜劇、溫暖風格，另一類則是以悲傷、報復為主的風格。比如《豪杰春香》、《我叫金三順》、《傳聞中的七公主》、《浪漫滿屋》、《美妙人生》、《達子的春天》、《My Girl》等就是喜劇風格的代表，而諸如《天國的階梯》、《冬季戀歌》、《悲傷的戀歌》、《藍色生死戀》、《巴厘島的故事》、《對不起，我愛你》等則都是悲劇。其中在悲劇風格中。有一個情節經常被運用，那就是復仇。以“復仇”為故事的主線而大獲收視率的電視劇，最典型的就是韓劇《人魚小姐》(2002～2003)。講述了女主角雅為了報復拋妻棄女的父親而展開報復的故事，集數上百，卻取得了空前的關注，而女演員張瑞希也因此劇而開始轉運。

近來另一部由張瑞希主演的韓劇《妻子的誘惑》同樣打著“復仇”的旗號。且同樣取得了不俗的收視率，張瑞希由此被冠上“復仇女王”的稱號。綜觀韓劇，以“復仇”為主要情節的電視劇在韓劇中占了不小的比例。例如：

《人魚小姐》(2002～2003)：女兒為了報復父親而展開的一系列的故事。

《妻子的誘惑》(2008)：兩個情同姐妹的女人為了一個男人而相互展開報復的故事。一個女人死而復生前來徹底毀滅另一個女人的家庭。最后以寬恕結局。

《對不起，我愛你》(2004)：親生母親拋棄兒子，以孤兒身份長大的兒子長大后前來報復。

《這該死的愛=》(2005)：以為親哥哥是被一個女人害死的，于是弟弟就報復這個女人，卻不慎愛上的故事。

《魔王》(2007)：哥哥被殺，弟弟12年后變成殺人魔王前來報復的故事。

《游戲女王》：男人為家恨報復女人一家，結婚后被女人發現，轉而開始報復男人。最后二人因愛寬恕和解。

《太陽的女人》(2008)：兩個沒有血緣關系的姐妹相互進行報復的故事。一個是沙漠里的太陽，一個是春天的陽光。

《該隱與亞伯》(2009)：兩兄弟之間因嫉妒，因爭奪父親的關注和愛而報復的故事。

《復活》(2005)：一個男人受了很多傷害，死而復生以另一個人的面目對相關人展開的報復故事。

在以上的劇情中。呈現出兩個共同特點，一是大多是姊妹兄弟親人之間的報復，根源是愛，二是男人女人在互相報復的過程中愛上彼此，結局是愛。可以看出，因恨而報復，卻因愛而寬恕，真正證明了愛恨之間的生活中的辯證關系，至少在影視劇中樂于這樣去表現。

為什么以“報復”為主要情節的電視劇會受到觀眾的如此喜愛和追捧?

中國的武俠劇中無一例外會有“報仇”一說，主人公抱著血海深仇，忍辱負重學習武藝，最后仗劍江湖尋仇報仇同時成名成長，“仇恨”在這里歪打正羞起到了激發斗志的作用，這應該是“仇恨”“積極正面”的一面。但大多數情況下，主人公要去報復，必然是先受到了傷害和不公正的對待，而在之后漫長的報復中，大多也是搭上了身家性命和一生幸福快樂的代價，甚至有些報復走到最后完全變態。達到毀人毀己的地步，兩敗俱傷。

民間的“善有善報，惡有惡報”樸素哲理和美好愿望，整整支撐了幾千年大部分老百姓心理上的失衡和傷痛。在電視劇中，最多被表現的就是“善與惡”的對立，往往是兩個極端，濃縮了溫吞吞的生活。簡化了復雜的人性，卻備受觀眾喜愛。如同在《妻子的誘惑中》，描述了3個性格極端的女人，一個不惜改頭換面去勾引前夫，另一個因為童年陰影為自己的嫉妒心付出一切。還有一個耗盡了生命也要抓住不屬于自己的愛，表現在劇中就是三個極端偏執性格的女人屢屢化身飛蛾撲向熊熊烈火，她們的行為經常的走極端，她們的表情經常因憤怒而變形，歇斯底里的大叫和氣的咬牙切齒的噴火的眼神經常出現在觀眾眼前，讓熒屏外充滿正義感卻不能經常發揮的觀眾非常的過癮，他們會不由自主的說“有報應了吧”“你怎么還不去死呢”，這種觀看體驗讓人產生很爽的感覺。“善得到善報。惡得到惡報”，尤其是小人物受到傷害和不公之后進行的復仇，讓觀眾看著非常解恨，這是復仇題材電視劇受到觀眾喜愛背后的根本心理原因。

當然在韓劇中，一般不設置絕對的壞人。故事的結局一般是壞人懺悔，好人原諒了壞人，而完全達到變態毀人毀己的復仇也不多見，通常會讓愛來感化恨，以德來報怨，這讓觀眾在最后感慨世界還是美好的，同時有一個還算團圓的結局，也還是符合中國觀眾的觀看心理的。

另一個表現在“復仇劇”中的情節是“死而復生”。在復仇前，是一個受傷害受侮辱的人，他們經歷了一個“死”的過程，在所有人都以為他們死了之后，他們死而復生以另一個嶄新的人出現。他們接近自己想要報復的人，有計劃的展開報復行動。這個“死而復生”很重要，給觀眾一個很令人興奮的信息，那就是馬上劇情就會來個180度的大改變了，這個以前讓大家同情、覺得窩氣的角色馬上就要展開反攻了，打敗那個可惡的人，這該是多么令人期待啊。在中國歷史上。向來以弱勝強的戰役都會被人大書特書，向來由弱變強反敗為勝的故事也會令人津津樂道。臥薪嘗膽勾踐滅吳的故事能流傳至今就是這個道理。所以故事在必要的鋪墊后，開始進入“報復”階段，觀眾的情緒會很快的被調動起來。這是一種“感同身受”的心理，在一般情況下，站在弱者和受損者一方是我們自發自覺形成的道德正義感。

“死而復生”以另一種面貌活在世上。還體現了觀眾的另一種心理，那就是換一個樣子生活。每個人的人生一般沒有意外，會一環扣一環的向下走，總有不如意，總會某個時刻產生失敗感和絕望感，所以潛意識里會有“若有來生我要怎么怎么”，來生自然是沒有的。所以若能在電視劇中看到有人替自己滿足了幻想。以兩種截然不同的姿態活在這個世上，尤其是后來的人生瀟灑成功、恣意幸福。這種觀看體驗會大大的滿足觀眾現實生活中的缺失感。在《妻子的誘惑》中女主角具恩彩從一個受氣的賢良的家庭主婦“死而復生”變成一個美艷的充滿誘惑的女強人，而在《復活》中更是直接以“死而復生”為劇名、主題，讓男主人公以另外一個身份面貌出現。

最后，“復仇劇”之所以會引人入勝。是因為除卻“復仇”情節，還有大量的親情、愛情、友情、婆媳、外遇、背叛等情節，這些情節使得劇情更加的飽滿，具備情感的張力，并且使“復仇”在某種程度上變得更加困難和有必要，使劇情一步步向著最后的高潮精彩的前進。《人魚小姐》和《對不起，我愛你》中加入了三角戀情、矛盾的親情，《妻子的誘惑》中加入了婆媳矛盾和三角戀情甚至兄妹戀，《游戲女王》其實真正講述的是一對男女的愛情。而《太陽的女人》、《該隱與亞伯》講的是兄弟姊妹之間愛恨交加的情感。所以，“復仇劇”以“報仇”這個比較激烈的主線情節來推動連接其他情節，使得故事時時刻刻都能愛恨交加，似乎有兩種力量在拉扯著劇情和觀眾，使人只要入戲便欲罷不能。想要知道接下來會怎么發展。如同《人魚小姐》在國內引起的長久的關注。如同有人觀看了《妻子的誘惑》后談自己的體驗說。跟觀看《珠光寶氣》的體驗類似，很長，看的疲憊卻欲罷不能。

“復仇劇”的劇情大多老套俗套，卻能吸引觀眾的目光。以“復仇”為主要情節的電視劇充滿了悲劇氣氛和極端的情感，觀眾卻很買賬，這背后的心理有樸素的“善惡觀”，有期待人生有所改變的寄托，還有電視劇本身精彩的情節、能引起共鳴的真實情感。