自然類紀(jì)錄片的情節(jié)特征

摘要：《探秘自然》系列紀(jì)錄片與以往科普性的自然類紀(jì)錄片不同，它呈現(xiàn)出明顯的電影情節(jié)特征，或者更準(zhǔn)確的說是好萊塢式的電影情節(jié)特征。以好萊塢銀幕劇作家羅伯特·麥基的情節(jié)觀點(diǎn)進(jìn)行分析可以看出，《探秘自然》紀(jì)錄片中所體現(xiàn)出的電影情節(jié)特征包括：主動(dòng)型角色、線性時(shí)間、因果關(guān)系、沖突與懸念和閉合式結(jié)局。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片 動(dòng)物 情節(jié) 特征

“情節(jié)，即事件的安排。”這是亞里士多德在《詩學(xué)》中的觀點(diǎn)。他認(rèn)為。整個(gè)悲劇藝術(shù)包含形象、性格、情節(jié)、言詞、歌曲和思想。悲劇藝術(shù)的目的在于組織情節(jié)(亦即布局)。黑格爾認(rèn)為情節(jié)有三個(gè)要素：時(shí)代、情境和性格，情節(jié)的核心是沖突，情節(jié)包含對立的兩種力量和斗爭。研究電影劇作的羅伯特·麥基認(rèn)為，情節(jié)就是作者對事件的選擇以及事件在時(shí)間中的設(shè)計(jì)。他認(rèn)為情節(jié)分為大情節(jié)、小情節(jié)、和反情節(jié)。大情節(jié)是電影的主流，是電影劇作的經(jīng)典設(shè)計(jì)，“經(jīng)典設(shè)計(jì)是指圍繞一個(gè)主動(dòng)主人公而構(gòu)建的故事，這個(gè)主人公為了追求自己的欲望，經(jīng)過一段連續(xù)的時(shí)間。在一個(gè)連貫而具有因果關(guān)聯(lián)的虛構(gòu)現(xiàn)實(shí)中，與主要來自外界的對抗力量進(jìn)行抗?fàn)帲钡揭砸粋€(gè)絕對不可逆轉(zhuǎn)的變化而結(jié)束的閉合式結(jié)局。”麥基研究的對象大部分是好萊塢電影，他所指出的經(jīng)典設(shè)計(jì)(即大情節(jié))實(shí)際上是好萊塢電影的情節(jié)模式。《探秘自然》系列紀(jì)錄片與以往科普性的自然類紀(jì)錄片不同，它呈現(xiàn)出明顯的電影情節(jié)特征，或者更準(zhǔn)確的說是好萊塢式的電影情節(jié)特征。這些好萊塢式的電影情節(jié)特征出現(xiàn)在自然類紀(jì)錄片中是耐人尋味的現(xiàn)象，也許。它是近年來此類紀(jì)錄片努力向市場看齊的一個(gè)結(jié)果。

一、主動(dòng)型角色

在情節(jié)類影視作品中，主人公一般都是主動(dòng)型角色，主動(dòng)型角色是主動(dòng)的和動(dòng)態(tài)的，在不斷升級的變化和沖突中，他們始終意志堅(jiān)定地追求自己的愿望。《探秘自然》大都選擇一至三個(gè)動(dòng)物作為片子的主角。雖然相對于人物類主人公，這些動(dòng)物缺乏豐富的表情，動(dòng)人的語言。除了吃和睡，它們好象沒什么個(gè)性。但實(shí)際上，它們并不是毫無生氣地活著，其行為也并不僅僅是消極被動(dòng)地作出本能反應(yīng)。它們的世界同樣有著歡樂與悲傷，絕望與陰謀，總有一個(gè)目標(biāo)誘使著他們?nèi)^斗。活下去是他們堅(jiān)定不移的共同欲望，為了生存，這些角色幾乎每一個(gè)都是那么生機(jī)勃勃，而且，他們還有一個(gè)主動(dòng)型角色所必須的獨(dú)特的情感、策略和智慧，《獵豹兄弟》中的三兄弟，每只獵豹都有自己的名字，兄長叫阿基利期，兩個(gè)弟弟分別是奧丁和斯瓦。他們結(jié)成聯(lián)盟共同生活，他們捕獵的過程非常講究，體現(xiàn)出力量和機(jī)智。《河馬天敵》中的兩個(gè)河馬流浪漢，為了尋找水源和食物，在熾熱的草原上，他們結(jié)伴而行，互相攜助，互相支持。流露出濃濃的友誼溫情。在講述獅子的紀(jì)錄片中，母獅千方百計(jì)地與雄獅首領(lǐng)接近，盡管她受到其它母獅的敵視與驅(qū)逐，她最終還是有了自己的孩子。但單身母親的生活卻不是那么容易。她必須獨(dú)自尋找食物，并奮力抵抗外界的威脅。在與流浪公獅博斗之后。她發(fā)現(xiàn)一些孩子已負(fù)傷，另外一些孩子不知去向，她焦急地尋找孩子，低低哀鳴回蕩在草原，雖然她不象人類的母親那樣痛哭流涕，但鏡頭充分而細(xì)膩地展示著她來回焦促的踱步、迷茫的眼神，抒發(fā)著一位母親的愛與哀愁。為了強(qiáng)調(diào)他們的主動(dòng)性。畫外音還有這樣描述。“獵豹兄長阿吉利斯是天生的領(lǐng)導(dǎo)者。性格獨(dú)立，奧丁和斯瓦性格謹(jǐn)慎。”性格刻畫是戲劇創(chuàng)作的一個(gè)重要方面，是主動(dòng)型角色的特征之一。以往的自然類紀(jì)錄片大都將某一類動(dòng)物作為一個(gè)主題，紀(jì)錄這類動(dòng)物的吃喝拉撒，其目的是通過科普式的講述為人們增加知識。而《探秘自然》擺脫了這種常規(guī)作法，將角色定位于這一類動(dòng)物中的某一個(gè)或幾個(gè)，描述它們在追求目標(biāo)過程中的曲折經(jīng)歷，強(qiáng)調(diào)他們在自然界中的唯一性和主動(dòng)性。主動(dòng)型角色的確定是情節(jié)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，如果缺乏一位主動(dòng)型角色，將影響情節(jié)設(shè)計(jì)所需要的其它要素，如線性時(shí)間、因果關(guān)系等等。

二、線性時(shí)間

情節(jié)要求完整，一部影視作品必須有開頭、中間和結(jié)尾。線性時(shí)間指事件被安排于一個(gè)可以理解的時(shí)間順序中。而非線性時(shí)間則表現(xiàn)為隨意的跳躍，模糊的時(shí)間順序。觀眾無法判斷什么事在前什么事在后。線性時(shí)間是情節(jié)類影視作品的一個(gè)重要特征，這種時(shí)間順序還有利于因果關(guān)系的搭建。《探秘自然》的大部分紀(jì)錄片都是按照線性時(shí)間來安排情節(jié)，并且呈現(xiàn)出明顯的連貫性，比如畫外音有這樣的表述：天黑了，新的一天來臨了，或者他們已經(jīng)五天沒有進(jìn)食等等。《馴鹿迷案》采用了閃回的方式，從發(fā)現(xiàn)馴鹿尸體回溯馴鹿的生活，最終揭開馴鹿被殺的真相，在這個(gè)“犯罪現(xiàn)場——調(diào)查偵破——揭開謎底”的情節(jié)鏈條中，時(shí)間順序與情節(jié)線索緊密相連。在《河馬天敵》中，從旱季的開始到結(jié)束這個(gè)時(shí)間段內(nèi)，情節(jié)一步步展開。并隨著時(shí)間的推移設(shè)計(jì)加劇的沖突，并逐步將情節(jié)推向高潮，在這里，時(shí)間進(jìn)度與情節(jié)進(jìn)展形成了完美的配合。與紀(jì)錄片不同的是，情節(jié)類影視作品非常強(qiáng)調(diào)對生活進(jìn)行提煉和概括，對現(xiàn)實(shí)中的時(shí)間進(jìn)行刪節(jié)、壓縮或延長。所以，一般來說，觀眾觀看紀(jì)錄片時(shí)會(huì)感到冗長而散漫，而觀看情節(jié)類影視作品則感到緊湊而連續(xù)，情節(jié)式的紀(jì)錄片綜合了兩者的特點(diǎn)。它既按照線性時(shí)間來安排情節(jié)，還會(huì)時(shí)不時(shí)加入一些知識性的片段，從而煥發(fā)出獨(dú)特的魅力。

三、因果關(guān)系

在反情節(jié)的影視作品中，“因果關(guān)系常常被巧合所代替，強(qiáng)調(diào)宇宙萬物的隨意碰撞，從而打破因果關(guān)系的鏈條，導(dǎo)致支離破碎和毫無意義。”而經(jīng)典的情節(jié)類影視作品恰恰相反，它強(qiáng)調(diào)事件發(fā)生的原由以及由此帶來的后果，一個(gè)結(jié)果又如何導(dǎo)致了下一個(gè)事件，成為下個(gè)事件的原因。每個(gè)情節(jié)的出現(xiàn)都有它的使命和意義。因果關(guān)系往往需要設(shè)置多個(gè)角色，角色之間組成一個(gè)關(guān)系網(wǎng)。角色在關(guān)系網(wǎng)中通過不斷發(fā)生的事件和沖突推動(dòng)情節(jié)進(jìn)展。在《獵豹兄弟》中，首先為我們揭示一個(gè)情節(jié)展開所需要的關(guān)系網(wǎng)，主角是三兄弟，他們的敵人是斑鬣狗、黑背胡狼以及一只腿受傷的獵豹，他們還有一個(gè)似敵非友的表哥阿賈克斯。因果關(guān)系在兄長阿基利斯遭遇眼鏡蛇的這一事件中起到了重要的推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用。(原因)成年的阿基利斯嗅到了雌性獵豹留下的信息——(結(jié)果)交配的本能驅(qū)使它順著尿味尋找雌豹——(結(jié)果)在灌木叢中遭遇眼鏡蛇——(結(jié)果，也是下一個(gè)事件的原因)搏斗失敗。眼鏡蛇咬死了阿基利斯——(結(jié)果，也是下一個(gè)事件的原因)兩兄弟失去了聯(lián)盟首領(lǐng)——(結(jié)果)捕獵變得非常不順利，幾天都沒有進(jìn)食——(原因)終于奧丁單獨(dú)捕到食物——(結(jié)果)奧丁成為新的聯(lián)盟首領(lǐng)。為了構(gòu)筑情節(jié)，《獵豹兄弟》運(yùn)用了蒙太奇、畫外音多種手段來描繪阿基利斯在尋找愛情的路上遭遇眼鏡蛇這一情節(jié)，如果用戲劇的眼光看，這是一場高潮的；中突戲，但可惜并沒有出現(xiàn)阿基利斯與眼鏡蛇直接對抗的畫面，只有獵豹和眼鏡蛇單獨(dú)的鏡頭組合起來的蒙太奇。在配音循循善誘的懈說下，完成了這樣一場眼鏡蛇咬死獵豹兄長的大戲。蒙太奇和配音在情節(jié)構(gòu)置上起了關(guān)鍵作用，但這段對抗的畫面是否真實(shí)卻值得懷疑。

四、沖突與懸念

戲劇的核心是沖突。希區(qū)柯克曾說“電影就是將平淡無奇的片段剪去后的人生”。沖突產(chǎn)生于人物與他的戲劇性需求之間的距離和障礙。沖突戲是情節(jié)類影視作品創(chuàng)作的重點(diǎn)，觀眾對一部影視作品的最大期待也存在于沖突之中。《探秘自然》主要描繪了動(dòng)物與自然環(huán)境之間的；中突、動(dòng)物與天敵之間的沖突以及動(dòng)物同類之間的沖突。《河馬天敵》講述了河馬流浪漢與首領(lǐng)之間對抗，與看不見的對手——炭疽熱病毒之間的較量以及與干旱的抗?fàn)帯Ｔ凇丢{子的真相》中，流浪公獅不斷向獅群首領(lǐng)發(fā)起挑戰(zhàn)，沖突不可避免，然而更大的沖突隱藏在新首領(lǐng)誕生之后。前任首領(lǐng)的幼仔會(huì)被新首領(lǐng)殺死，他們的母親將成為兇手的戰(zhàn)利品。而幸存長大的小雄獅將在未來重蹈覆轍，繼續(xù)父輩這種陰謀與血腥的生活。與沖突緊密相連的是懸念。雖然觀眾對沖突抱有極大的期待，但從創(chuàng)作者的角度來看，沖突是一門考究的藝術(shù)，比如沖突的爆發(fā)要有鋪墊、積聚，還要環(huán)環(huán)相扣，沖突戲不能只是一堆粗暴場面的簡單疊加。懸念有時(shí)就是為延遲沖突而服務(wù)的。《探秘自然》里，鏡頭在贊美的深呼吸中仰望非洲草原上升起的太陽、變幻多端的烏云，精心撫觸著潺潺流動(dòng)的河水，捕捉悠閑的斑馬，貪婪的禿鳩和在父母眼皮下嬉戲的小獅子。然而。這靜謐美麗的風(fēng)光里，死亡卻是片中主角每天都必須面對的問題，也是片中的終極懸念。是生還是死。都要經(jīng)過殘酷的抗?fàn)帯?chuàng)作者精心營造著懸念感，“在阿基利斯的領(lǐng)導(dǎo)下，三兄弟非常擅長這種捕獵游戲。但即將發(fā)生的一件大事。將徹底改變他們的命運(yùn)”。這時(shí)還切入了演播室的訪談，讓懸念感延長，加重觀眾的期待與好奇。在《象海豹的故事》中，數(shù)萬頭象海豹離奇死亡的真相是片子一開始就拋出的懸念。盡管在情節(jié)進(jìn)行中，片子不慌不忙地講起象海豹的生活習(xí)性等看似無關(guān)問題，沖突也不象其他片中那么多，顯得比較平淡，但正是出于對這一懸念破解的期待，還是讓觀眾繼續(xù)饒有興致地觀看下去，直到最后，片子才揭示出氣候變化是導(dǎo)致那場象海豹災(zāi)難的根本原因。

五、閉合式結(jié)局

當(dāng)角色固定以后，角色的生老病死、愛恨情愁就會(huì)成為觀眾隨時(shí)牽掛的東西，角色的生存軌跡、情感走向會(huì)形成一條或多條情節(jié)線，所有的情節(jié)線會(huì)把我們帶向一個(gè)結(jié)局，這也是情節(jié)類影視作品的一個(gè)重要特征。經(jīng)典的情節(jié)電影一般會(huì)給我們一個(gè)閉合式的結(jié)局，羅伯特·麥基說，在這個(gè)結(jié)局中，“故事提出的所有問題都到了解答，激發(fā)的所有情感都得到了滿足。觀眾帶著一種完滿的體驗(yàn)而離開——毫無疑慮，充分滿足。”《探秘自然》的創(chuàng)作者就力圖賦予紀(jì)錄片一個(gè)情節(jié)式的完美結(jié)局，并耐心交待每個(gè)角色的歸宿。在《河馬天敵》的最后，河馬流浪漢經(jīng)過一場慘烈的戰(zhàn)斗成為新的領(lǐng)地主人，完成了從流浪漢到頭領(lǐng)的傳奇，這榮耀也成為它戰(zhàn)勝饑餓、干旱和炭疽熱病毒之后的充實(shí)回報(bào)。而在前面被反復(fù)提到的干旱問題也在片子的最后以一場傾盆大雨作答，創(chuàng)作者還在最后交待了其它角色的最終命運(yùn)，單身漢的好朋友死于病毒感染。失去母親的小河馬在新的流域找到了大家庭，而失敗的河馬首領(lǐng)則躺在河灘上，流出的鮮血預(yù)示著死亡已離它并不遙遠(yuǎn)。如同影片《獅子王》的最后，辛巴站在榮耀石上象父親一樣發(fā)出威嚴(yán)的吼聲宣告一個(gè)新的時(shí)代的來臨，獵豹兄弟奧丁和斯瓦接受了他們的表哥阿賈克斯，利尼揚(yáng)蒂草原上形成了一個(gè)全新的三兄弟聯(lián)盟，歡快短促的鼓聲仿佛在贊頌他們的成就，河馬單身漢的傳奇結(jié)局和旱季的結(jié)束也撫慰了觀眾的擔(dān)憂和期盼。在一個(gè)虛擬封閉的時(shí)空里，這樣的好萊塢式的結(jié)局是必不可少的，這是情節(jié)電影式的慣常動(dòng)作。與情節(jié)電影中的虛擬現(xiàn)實(shí)相對的是，紀(jì)錄片所呈現(xiàn)的是真實(shí)的現(xiàn)實(shí)。因此，當(dāng)這樣的慣常動(dòng)作附著在以紀(jì)錄真實(shí)為使命的紀(jì)錄片中的時(shí)候，卻多少有了一絲沉重的意味。誠然，這樣的精彩結(jié)局也會(huì)發(fā)生，但這并非永久性的定格，只是生生不息的自然循環(huán)中的一個(gè)平常的事件，三兄弟聯(lián)盟、年輕的河馬首領(lǐng)依然要繼續(xù)面對生存的嚴(yán)酷挑戰(zhàn)，他們沒有幸運(yùn)地誕生于《獅子王》這類情節(jié)電影中的童話花園。從這一點(diǎn)上說，也許，情節(jié)式的紀(jì)錄片可以將結(jié)局放在一個(gè)更為開放的、延續(xù)的時(shí)空中，這樣可能更能帶給人以無盡的思考。

為了突出片子的情節(jié)性，創(chuàng)作者還將一些科普知識安排在穿插的演播室訪談中，比如動(dòng)物種群的數(shù)量，他們的棲息地和習(xí)性等問題，這樣的安排更有利于情節(jié)的緊湊和連貫，也兼固了自然類紀(jì)錄片傳播自然科學(xué)知識的使命。