本土“經典”的版權

看到一則報道，老動畫片《葫蘆兄弟》的導演胡進慶及其家屬，與上海美術制片廠因該片版權歸屬產生爭執(zhí)。該報道據說緣起于一篇引發(fā)關注的、題為《小新的爸爸沒了，那么多人紀念，葫蘆娃的爸爸得抑郁癥了，有誰關心?》的網貼，里面提到了老導演得病，呼吁大家寄明信片表示敬意。該貼對當事人“病情”，以及《葫蘆兄弟》版權歸屬的暗示性描述，很快引發(fā)了一位自稱是胡導孫女的激烈回帖。至此，“葫蘆娃”版權分歧的消息也開始引發(fā)了各媒體的興趣。

網絡引發(fā)的“熱點新聞”歷來是真假相雜、內情不無存疑之處。但“葫蘆娃”版權分歧的話題，倒是引發(fā)了我的一個疑問式聯(lián)想:除了那幾個可愛的“葫蘆娃”，半個多世紀前“萬氏三杰”開創(chuàng)了“中國水墨動畫”的偉大傳統(tǒng)，其后產生了上百部經典作品，這些作品的主創(chuàng)以及后代，難道真的就應該與其可能產生的后續(xù)利益徹底無關嗎?就像一篇報道里提到的:“如果作者是受委托創(chuàng)作出來的作品，這個著作權就應當根據當時合同訂立的情況而定，如果沒有說明作品屬雙方所有，那作品就應該歸受委托人所有。”那么，中國動畫電影在近十幾年來所呈現出的低谷狀態(tài)，除了資金鏈和決策層的原因，是不是也與目前這種著作權益的傾向性界定，有著不易為外人覺察的致命關聯(lián)?

由此，甚至還牽出了一個對內地整個娛樂業(yè)來說，都具現實警示意義的話題:那些誕生于非市場化年代的本土娛樂產品，它們在市場經濟條件下所產生和可能產生的后續(xù)效益，是不是還要因循計劃經濟年代的那套思維，完全被當作與創(chuàng)作者徹底無關的事情?不解決這個問題，以后大家在各種媒體上看到的，恐怕就不僅僅是諸如“《功夫熊貓》為什么出自好萊塢而不是出自中國”之類的遺憾和埋怨了，保不準哪天就會出現老一輩耳熟能詳的電影或音樂，被人家好萊塢“借”去推出了一個風靡全世界的“美版”，而原作者和后人卻一分錢也分不到的“故事”。

任何一種文藝的興旺，都依托于“大環(huán)境”。這“大環(huán)境”具體說，又涉及四個層面:1、有關機構管理政策的寬松與人性化;2、整個行業(yè)運行機制的健全與靈活;3、法律對創(chuàng)作者的保護;4、天才人物的不斷涌現。為什么把“天才”列為最末一項?因為天才藝術家的涌現是沒有章法可尋的，就像傳說中的鳳凰，什么時候出現誰都說不好。另外三條則是梧桐樹，沒有它們，鳳凰出現了也會飛到別處去。而限于國情和傳統(tǒng)，國人在意識深處對本土原創(chuàng)型人才利益的維護問題一直存有盲點，有的甚至形成了“習慣性虧欠”的思維模式。這種局限不消除，尊重本土知識產權就依然是一句空話，所謂“行業(yè)繁榮”照例只會流于泡沫化。