對話尤小剛電視劇的量很大,但大部分缺少審美價值

《綜藝》:《楊貴妃秘史》的投資是多少?

尤小剛:大概1億多元，接近200萬元一集。這是我拍電視劇以來投資最大的一部，僅服裝造型的投入就達到了幾百萬元，演員片酬更是水漲船高，群眾演員也特別多，張建民(《十面埋伏》舞蹈編導)的舞蹈隊跟著我們全程拍攝……1000人的場面一天就得30多萬元。其中還有70人的制景隊，足足做了4個月。

《綜藝》:演員片酬水漲船高得厲害?

尤小剛:這是電視臺給抬起來的。孫紅雷火了，電視臺就一個勁說:“我們就要孫紅雷”。如果是孫紅雷的片子，電視臺都表示價格高一點也無妨。總開會，說希望制作商聯合控制演員價格——這哪是我們控制得了的。我們壓價人家就不演了，他們又不愁沒電視劇演。

《綜藝》:這么大的投資，《楊貴妃秘史》現在的市場反映如何?

尤小剛:和各臺都在談，市場情況不太好，因為這幾年市場上積壓的電視劇不少，彼此占用空間。對于衛視來說，2010年大致的計劃都排好了，除了政策性的影響，衛視的電視劇排期表調整的余地只有15%，比如有好作品出來，會把其他的劇往后推一推。不過電視劇不存在他們都說的“太貴”問題，現在電視臺的收益已經到十幾個億了，但其購片費用之于收入的占比并沒有增大，反而有減少。電視臺在利用播出平臺進行壟斷，制播分離這么多年，把文化創意產業做大不是把電視臺自制節目做大，而是要促進社會制作產業的發展。

《綜藝》:你覺得現在觀眾喜歡看什么類型的電視劇?

尤小剛:現在觀眾有兩方面需求，一是純粹娛樂，二是精神訴求。一部批判現實的《蝸居》就出了這么大風波，所以老百姓只好看點好玩的劇熱鬧熱鬧就行了，這樣，全民審美水平就越來越降低;另外，文藝作品更重要的是宣傳人文精神，但不是嘩眾取寵地批評兩句社會現象就是人文精神，而是要體現人類的根本精神，情感的道德基礎，對世界的認識基礎。現在大部分戲很毛躁，大家都想賺錢，有過多的橋段化，缺乏對生活的監視和把握，誰都不愿意深入生活。現在的狀況是電視劇量很大，但大部分沒什么審美價值。

《綜藝》:那你怎么看近兩年電視劇業的發展?

尤小剛:邊走邊看吧。這個時候，憑良心把自己的事做好就行了。

《綜藝》:你認為中國電視劇的編劇水平怎么樣?

尤小剛:編劇技巧比較普及，但生活普遍很貧瘠。編劇們缺乏關心社會，關心人文的精神，關心人民幣的熱情倒是比較高漲。雖然他們很辛苦地在寫，但缺少對生活素材的把握，又不甘于寂寞，一味地抓緊時間“編”。優秀的編劇，也有被過度開采的狀況，都累的不得了——因為所有的人都攥著錢等著往他們口袋里塞。不過也有少數幾位優秀編劇還在關注自己該關注的，老作家還是有良心的，拿著錢弄一些不咸不淡的東西惡心人的事，他們做不出來。

《綜藝》:你接下來有什么計劃?

尤小剛:要拍下兩個“秘史”系列:《四大美女秘史》和《隋唐秘史》(包括《隋朝秘史》《唐太宗秘史》《武則天秘史》《楊貴妃秘史》)。《楊貴妃秘史》是兩個秘史系列的啟幕和奠基。明年還要拍一部電影，暫定名為《突圍》，講的是三個紅軍的故事。

《綜藝》:為什么突然想拍電影了?

尤小剛:以前沒拍電影，不是因為我不會拍。是因為現在電影市場開始復蘇了。以前電影沒有市場，雖然現在也不賺什么錢，但在往好的趨勢發展，而且這次正好遇到一個好本子，所以就決定拍。