橫行胭脂詩歌及隨筆

橫行胭脂，湖北女子在陜西。七十年代人。熱愛寫作，作品見于《人民文學》、《詩刊》、《詩選刊》、《星星》、《綠風》、《詩潮》等多家刊物，并被選入各種年度版本。

祝你幸福(組詩)

世界上最好的一個女人

在云朵之上

我來到北京

就是為了告訴北京的你

世界上最好的一個女人

不在紐約

而在云朵之上

為了這么簡單的一個結論

我得從西安坐T44次列車

買下其12車17床的臥鋪票

折騰11個小時

趕在凌晨7點18分到達

偏偏又被列車長晚點了10分鐘

我受到的速度損失比經濟損失

甚至愛情損失都要大得多

世界上最好的一個女人在云朵之上

她有她自己的圓滑

和帶著烏云的小情緒

她有她輾轉的情誼

和三十萬里的高速公路

她有細細的流年

悸動的漩渦……

委身大地的紅

還要紅，還要更紅一些

把平面的紅改造成立體的紅

把立體的紅派送到長安

長安，我十三年客居的小祖國

正在等待春天的地鐵開過來

秦嶺的花轟隆隆地開了

渭水以北

陌生的田野和情人

在陌生的時空存在著

我看到的一面是陽春三月

歷史上的陽春三月

哲學一般傳承的紅

遍布大地

我看不到的另一面

是無數啰嗦的關系里

一根跳躍的主線

牽制著我成為長安的主人

生活里的古老的事

愛上一個人，也有年代了

先從薄暮愛到黎明

再從年頭愛到年尾

再愛很多年很多年

溪水舊了

發不出聲

蓬草在高岸

一世紀一世紀滅亡

懷揣著你的書信

一讀就掉淚

“我實在是耐得住?！?/p>

前些年

還利用漢語來進攻或抵擋

近些年

被內心完全俘虜——

像個陰謀

籠罩了柔和的色彩

請你記得

這鮮花的線條

請你記得這鮮花的線條

記得她的悲美

一座城市曾經竊空了她的思想

她盛開得那么遼闊

超出了生命的刻度

一朵花的心中只有一套愛情

就像一個情人對你說

“我只能把我背叛給你。”

現在，大雪來到紅塵

之后經年

歲月還會在前面鋪葉子

她成為生活的故交

從此默不作聲

不凝眸

請你記得這鮮花的線條

這青絲低綰的一個婦人

黃昏萬里，祝你幸福

黃昏萬里

祝你幸福

祝你從原野上抱一棵草回家

祝你在雪寒之前

找到那只狐貍

廣闊的神，把最亮的燈盞

賜予你

把我沉痛割舍的母愛

回饋你

黃昏萬里，我點燃音樂祝你幸福

黃昏萬里，我踩著我孤單的經度

和破舊的緯度

祝你幸福

春花秋月依舊好

往事依舊好

輕舟天涯依舊好

苦歡淚水依舊好

明年，還有樹葉

輕輕搖擺

明年，還要回到塵世的薄紙上

——如果我今年睡去

明年還有樹葉輕輕搖擺

明年還有一片雪花要落到你的胸懷

明年，大地的琴

像親人一般質樸動情

在高亢的塵世里

我仰慕君子，燕子，時間的粒子

我一次次說愛

我的愛又被一次次淘汰

可這有什么關系呢

雪花枕著山澗化為春水

相知的人才會認出它的原形

明年還有樹葉輕輕搖擺

明年我還要落到你的胸懷

我是樹林中的

漫步主義者

人類有懷鄉病

站哪一片天空下不思鄉

每個人在自己的故鄉

都隱藏了一片樹葉

大地蒼涼

露水滴在心窩上

啊，我捉住了一個果子

它有燦爛的塵緣和淚水

今生前行

來生歸去

霧里的腳步

樹林里的迷藏

誰在黃昏的紀念碑前

憂傷地回望她漢字構成的家國

還有那被麋鹿拖跑的時光

穿完我們的絲綢

我們就回到了故鄉

誰都想搬出簡·愛

來控訴愛情

我想叫簡愛到中國來

叫這個瘦小的丫頭到中國來

叫她穿上中國靴子

踩著遙遠的積雪

在這個隆冬大霧的早晨

去到中國北方，一座灌木叢和針葉林俯視的小鎮

找到一個強大的羅徹斯特先生

把一節美好的思想教育課倒在他的面前

我的簡愛是個頑強不屈的對話者

用土豆藍的氣息征服他

我的簡愛把意念的彩虹

拿出來，變成一根發光的樹枝

種在他的冬天小園

冬天暖了起來

臉凍得通紅的簡愛

激動地說——

由于靈魂平等

所以要互相原諒，互相監禁

由于我們有同樣的金屬血性，佛的體質，螢火蟲的燈盞

所以即使世界把海水提到我們身邊，我也不允許你上岸

岸上，毫無光明，毫無真理和甜蜜。

(選自《詩潮》2009年6月號)

如今，我的生活在這樣的軌道上行進著:坐在辦公室里，等鈴聲;坐在廚房里，等土豆;坐在時光里，等愛情。我很少出門游歷，詩歌就是我最遠的天涯。

生活靜悄悄的，它的表面似乎沒有一點兒坎坷。我的外部結構也趨于穩定和寧靜，但內心時常躲在詩歌的版圖上，感冒，咳嗽，多愁，善感。

戀上詩歌，就有了源源不斷表達的欲望，這欲望洶涌浩瀚，促使我源源不斷地歌頌:將來要失敗的事物，搖搖晃晃的美，一群煙灰色的典儀，比懷才不遇的滋味更難受的愛……

我的詩歌寫作基本色調是灰色的:從灰姑娘的灰到灰燼的灰。其間經過了兩個關鍵詞:白天鵝和火焰?；夜媚锸情_端，白天鵝是發展，火焰是高潮，灰燼是結局。這樣的寫作，骨子里是一個窮人的舞蹈。

但我的舞蹈是真誠的，像草在春風里真誠地顫抖，它配合了美的節韻，它展開了自己的翅膀。

我竭力讓自己的文字從近處落到遠方，每當我完成一首詩歌寫作，我更愿意說:“它已被深沉地遺忘在異鄉。”

“歲月像鐵的軍團一樣流逝”(曼杰什塔姆語)，詞語的絨毛剝落了一層又一層。我已習慣了靜默在文字里的這份幸福:無邊無際的想像，急促的火花，安靜無聲地降落于一片雪白的紙上。其實，捕捉到的永遠只是一小部分，只是詩歌給我的三分之一的甜頭，更多的更隱秘的甜，仍在路上，仍在高處或低處，近處或遠處閃閃爍爍。

金子在發光……金子在發光……銀子也在發光……銀子也在發光……

每個寫詩的人，都有這樣的野心的吧:讓金子和銀子都來，棲息在我的詩意里。

我也有崇高的野心，多年以來一直在尋找詩歌的天涯，而天涯越找越遠!

一只肥胖的鉛筆在飛翔:向秋天的柿子樹默哀三分鐘，又去迎接主婦們低低的生活，寫下了一場卑微的戀愛，爾后歌頌螞蟻的邊疆，至今還沒有向未來的美投降……