“傾城”之戀

張愛玲在《傾城之戀》中透過女主角白流蘇之口這么說：“當所有都燒完了，炸完了，坍完了，也許只剩下這面墻，如果那時我們在這墻腳下相遇，是不是會比現在付出更多的真心?！焙魬谙騺硐矏壅{度災難場景的羅蘭·艾默里奇，可說是擅長于“傾城”的第一人選，在他的鏡頭下的紐約，曾經被外星人轟炸過，被巨大怪獸踩平過，也被海嘯侵吞過，而這一回他更干脆地用地表崩毀的方式，讓整座城市，整個文明場景從有到無。那么在白流蘇這句名句的后半段，艾默里奇是否專注過人性彼此的情感拉扯，我認真地覺得是有的，但卻很細微。《后天》戲弄了美帝主義，使美國人只能求援于第三世界。情感部分反而沒有多做關注，《2012》以一家人作為出發點，以公路電影的形式呈現了災難類型片的各種可能，瞬間瓦解的加州城市、飛奔而下的火山碎片、前所未有的海嘯，艾默里奇盡己所能地呈現出遠勝于《后天》的場景。

《2 01 2》即使可能只是個形式上的復制，比較艾默里奇以往的災難電影，這部電影并沒有突出多少，甚至可能淪為他那一系列類型電影的其中一個支流，并不豐富。但盡管如此，我還是覺得《201 2》相當好看，美國芝加哥太陽報的著名影評人說本片可能是同等類型電影當中，最能夠討好主流觀眾群的一部，我同意他，但我覺得《201 2》開始變得更成熟一些，倘若《星際終結者》宣揚老派的美國牛仔浪漫，《決戰時刻》持續繼承于此，《酷斯拉》開始將英雄位置調換成歐洲人，《后天》借由多項逃亡場景開始諷刺著美國霸權的崩解，那么《201 2》所反諷的是更無力的美國，不得不說，光是看見美國總統對著全國人民宣布說：“我很希望說出我能保護我們的國家，但這是不可能的?！本鸵娮R到真正末日的悲觀意味。

而在這些印象的影響之下，很難不去肯定《201 2》，本片其實重點也不算是瑪雅人的古預言，另一方面的環保議題也提過了不能老調重彈，《201 2》的重心漸漸變成兩個，一個是更為壯闊的災難毀滅場景，擅演獨立制片的性格小生約翰·庫薩克一樣在本片里面也只能成為背景人物(有趣的是他在這部電影的地位極淺，并未深八任何的政治核心，不是科學家，只是個滯銷的作家。)象征的是更無力的美國小市民，一直不停穿梭在美國各個場景，見識到各種災難，他變得更不特別，甚至很無力。另一個重點則是艾默里奇長久以來一直想崩毀的政治與宗教。

政治被崩毀了，就連世界強國的總統也無能為力，宗教也崩解了，《20 1 2》甚至很大膽地選擇了梵蒂岡的毀滅畫面。艾默里奇可能在這部分也自覺有些過頭，所以他還是套用了《圣經》來闡述結局，諾亞方舟的神話根源(正巧主角的小孩也叫做諾亞)，最終毀滅世界的也是大水。但是《201 2》的抨擊力道要批評什么體制嗎?卻不見得，甚至里面的官僚體系及資本恐怖部顯得有些刻意。

電影除了辛辣的諷刺以外，就是災難場景的體現?；蛟S是艾默里奇經過《史前一萬年》的荒誕無聊之后，自我反思所走的回頭路，《2012》下了更多猛藥，幾場目不暇接的災難場景，讓人贊嘆于好萊塢的技術先進，節奏的緊湊也完全推翻了《史前一萬年》、《酷斯拉》的味如嚼蠟，他的災難場景已經不在于警世，而在于一種炫耀，而我們這群觀眾皆是見證。

所以，《201 2》是怎么樣的電影?

我認為這依舊跟羅蘭·艾默里奇的電影一樣，但比較起來可能更聰明了一些?！?01 2》毫不吝嗇地打造出前所未有的場景，一樣劇情薄弱，但卻更懂得取悅觀眾。而在電影背后的營銷策略，更令人欽佩于電影片商的運作，早在半年前便通過瑪雅預言的新聞，渲染2012年的世界末日，并且取用各種證據試圖印證末日將臨，連帶地讓這部電影擁有了觀眾的高期待度，這完完全全是高明的，電影即便還沒上映，就鐵定有驚人的吸金能力。關于20 1 2年是否為世界末日，我無法完全擔保，但我能確定這部電影的成功，其來有自。