關(guān)于巖井俊二的一切

QQ用了將近5年了，其中3年的時(shí)光，我的頭像都是《關(guān)于莉莉周的一切》里的影像。也不知道為什么自從看了這部電影，就再也無法自拔了。我深深的陷入了這兩個(gè)喜歡莉莉周的大男孩的內(nèi)心世界。他們的脆弱，他們的痛苦。在蓮見刺向星野的那一瞬間，時(shí)間都仿佛凝固了。青蘋果上的刀與鮮血，透著年少的無力，掙扎著流出來，慢慢的流向遠(yuǎn)方。失去的不只是語言，友情，還有那已經(jīng)毫無方向的自我。這部影片真實(shí)的太殘酷了一點(diǎn)。大片大片的綠，常會縈繞在我的腦海，那是一種揮之不去的顏色。現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)在他們的世界是如此的混亂，那群孩子努力執(zhí)著地追求心中最后的純凈。可是到頭來他們得到了什么呢?只有無盡的痛。忘不了那個(gè)女孩從高處下落的美麗，忘不了星野撕心裂肺的呼喊，忘不了蓮見埋頭獨(dú)自享受他音樂世界的孤獨(dú)，忘不了……

巖井俊二的影像總是如此的虛幻，如此的不真實(shí)，仿佛一切都只是一場美麗的夢，可所表達(dá)出來的那份真實(shí)又讓每個(gè)人為之顫栗，為之動容。通常簡簡單單的一出場景，簡簡單單的幾個(gè)鏡頭，那種無聲的感覺就傳達(dá)的那么深刻，連那些面部特寫鏡頭都那么唯美，那么細(xì)膩，巖井的作品中總是有著這么強(qiáng)的鏡頭感染力。他的電影好像都有一種顏色。《莉莉周》是綠色的，《燕尾蝶》是黑色的，《花與愛麗絲》是淡黃色的，《情書》是白色的……《莉莉周》的夢幻和迷茫，《燕尾蝶》的跌宕起伏，《花與愛麗斯》的干凈純美，《情書》的真實(shí)細(xì)膩。所謂“嚴(yán)井美學(xué)”也許就是這樣的吧。構(gòu)圖講究，唯美，細(xì)膩，加上幾分色彩的渲染，根本就沒有辦法不讓人覺得舒服。在鏡頭語言上并沒有什么值得細(xì)說的地方，但也許是太過于唯美的緣故，也就不用那么多的修飾和打磨。巖井的作品每一部都是帶有明顯的情緒色彩的。我不知道他怎么能把心理情緒用影像表達(dá)的那么完美，那么淋漓盡致。像夢囈一般的柔美影像滲透進(jìn)了每一個(gè)角落，每一個(gè)鏡頭似乎都被感染了。少年情懷總是癡。男藤井樹把每一部借書卡的背面部畫上了女藤井樹的肖像；默默喜歡那個(gè)女孩的少年，總是一身整齊的白色制服；兩人在雨中的美妙相遇……這一切都是那么的美好。干凈的，單純的讓我無法拒絕它給我的如夢般的感覺。

當(dāng)然在他的作品中，除了這類對于青春萌動的偏愛外，也不乏一些關(guān)注現(xiàn)實(shí)的作品。《燕尾蝶》就是一部很深刻的頗有些社會歷史意義的電影。旅居外國的人多少會經(jīng)歷一些低谷吧。電影特殊的背景，擴(kuò)大了細(xì)節(jié)，夸張的表現(xiàn)人性的本質(zhì)，也讓我們看到了經(jīng)濟(jì)繁榮的背后，人們的真實(shí)生存狀態(tài)。胸前的那只蝴蝶，將飛欲飛，或者根本就不曾起飛……《愛的捆綁》這部有點(diǎn)另類的影片，從一個(gè)女人的病態(tài)心理出發(fā)，對都市人的那種缺乏溝通、感情淡化、無所事事的狀態(tài)給予了很好的影像闡釋。是愛的不夠深?亦或是愛的太深……捆住了肉體是否真的就能捆住感情。巖井就是這樣的不拘一格，不拘于形式，以感性的情節(jié)引發(fā)觀眾理性的思考。

作為日本新銳派的導(dǎo)演，畢業(yè)于東京藝術(shù)大學(xué)，出身于電視行業(yè)的他，表現(xiàn)著實(shí)讓人感覺驚艷。巖井俊二也是一位完美主義者，他的作品具有典型的日本風(fēng)格，極端殘酷又極端唯美。在我看來，巖井俊二的獨(dú)特之處就在于在他的電影中觀眾總能夠從極端的殘酷中感受到點(diǎn)點(diǎn)溫情。在他的作品中總是充斥著大量對于觀眾內(nèi)心的揣摩。例如《情書》結(jié)尾時(shí)書卡背后的小小畫像；《四月物語》中漫天飛舞著的粉紅色櫻花；以及《關(guān)于莉莉周的一切》中站立在一望無際的綠色麥田中孤獨(dú)的男孩，還有四周彌漫著的飄渺樂聲。這一切都能觸動內(nèi)心最瞻弱的一處地方。巖井俊二充分展現(xiàn)了現(xiàn)代日本青春的斗爭本質(zhì)。用一種理性的思維意識，不斷地重新確認(rèn)自我，不斷地找回失去的美好感受，不斷地調(diào)整生活的姿態(tài)，這或許才是青春最有價(jià)值的歸宿。