人類末日,特技陰謀

同為羅蘭·艾默里奇的扛鼎之作，《后天》里，海水陡然升高，倒灌城市，毀滅之中，城市更顯被動。《2012》里展示的海水浪高無比，不僅輕松躍過了喜馬拉雅山山脈，更是將承載人類文明希望的“諾亞方舟”一舉推到了珠穆朗瑪峰的腳下，人類文明不得不跪拜于自然之巔。

《2012》的故事主線較粗。約翰·庫薩克飾演的作家杰克遜一邊替富豪開車，一邊勤奮地寫著銷量奇差的小說。一個偶然的機會，他獲知人類末日即將到來的秘密，于是，一場尋找生存希望的賽跑就此展開。當然，在杰克遜與生命努力抗爭的同時，卻是更多人“被”失去了抗爭的機遇，因為他們從來就不知道有這么個秘密。總統最后將真相告知了人們，選擇與臣民一起接受世界末日的到來，而懷揣人類文明傳承希望的“諾亞方舟”，終于沖破重重險阻，迎來人類文明的新紀元。

羅蘭·艾默里奇顯然不滿足于在《后天》基礎上簡單地拔高，所以這回設計了無數如觸電般的地裂，頓時張開血盆大口的地陷，兇殘噴射著烈焰與塵埃的火山，尤其是整座整座的城市像喝醉的酒鬼，歪歪扭扭地扎進了海洋深處……

《2012》的畫面極為炫目。鏡頭盡可能地毀滅承載人類信仰的標志性建筑，比如象征世界先進科技文明成果的美國城市不是遭遇地裂便是地陷，千瘡百孔后還得葬身海洋。象征人類信仰的里約熱內盧的耶穌雕像，面對海嘯，只能轟然倒下。同樣倒下的還有梵蒂岡圣彼得大教堂，甚至理論上“高”枕無憂位處世界屋脊的中國西藏寺廟，最終也未能逃脫海嘯的瘋狂肆虐。

每隔幾分鐘便出現的毀滅鏡頭，幾乎讓觀眾來不及喘口氣。盡管整部影片邏輯漏洞百出，但過于急促的劇情，急待吞噬萬物生靈的殘破畫面，早就將觀眾的心懸得老高，以致來不及細究這些瑕疵。

影片就像一個“大胃王”，極盡所能地囊括各國元素，很難說不是出于取悅各國觀眾，以圖更大票房的考量。整部作品中，中國元素占據著極其重要地位。傳載人類文明希望的“諾亞方舟”被安置于中國建造，除了那兩位帶杰克遜一家登上大船的喇嘛，里面甚至還有一句過于露骨的臺詞：“這種事情(即用來拯救人類的方舟)也只有中國能做出來。”中國元素的背后，是國內首周末5000萬元的誘人票房，發行商更是樂觀估計最終過3億。

《2012》無疑體現了電影數字特效技術的最新水準，逼真而又恐懼的鏡頭，甚至令美國宇航局不得不破天荒地站出來避謠。人類有沒有末日，今天的科學文明無解，這也是羅蘭·艾默里奇得以趁虛而入的原因所在。不過，這種刺激也僅僅如同被針頭猛地一扎——缺乏優勢劇情的強力支撐，畫面一旦解密，新鮮感猶如昨日黃花，最終能留下多少經典韻味，確實不敢奢望。