高群書:中國的伊斯特伍德

《風(fēng)聲》之后，高群書的新戲《四大名捕》在甘肅敦煌開拍。《四大名捕》的演員陣容看上去有點奇怪，吳鎮(zhèn)宇、余男、楊采妮、夏雨、段奕宏、倪大紅、吳京……這群明星可以用“天南地北、氣場迥異”來形容，但高群書最擅長的一點，就是將風(fēng)格不同的演員融為一個小團體，并且讓這個團體煥發(fā)出獨特的氣質(zhì)。他可以讓一個從未演過戲的演員榮獲影帝，可以讓《風(fēng)聲》中七位大牌明星實現(xiàn)表演上的提升甚至脫胎換骨般的轉(zhuǎn)變，就是有力的證明。

高群書是中國導(dǎo)演中的一個異類，他是另一個層面上的主流，即追求自我價值的最大化實現(xiàn)，堅持個性表達(dá)，不向庸俗妥協(xié)，尊重觀眾但絕不無原則討好市場。他的一系列作品，具備這樣一個共性，即將他的個人風(fēng)格，擴大為整個創(chuàng)作團隊包括表演、制作在內(nèi)的整體風(fēng)格，因此，無論是他的電視劇、電影，都有著迎頭撞來的血性與生猛，對生命本能的放松與控制，成為高群書游刃有余于影視創(chuàng)作的不二法寶。

《命案十三宗》、《征服》、《決不饒恕》……瀏覽高群書的創(chuàng)作履歷，警匪劇是作品清單上的絕對主角。媒體曾一度傳出高群書要拍《那一場風(fēng)花雪月的事》的消息，對此我絲毫不感到奇怪，在高群書作品強悍、硬冷、激烈一面的背后，常有一股細(xì)膩、摯真、純潔的氣息在游弋，我相信如果有了合適的條件，高群書一樣能夠拍出一部充滿浪漫氣息的愛情文藝電影，只不過，從他踏上影視導(dǎo)演這條路開始，市場就將他往警匪劇的漩渦里越卷越深。

迄今為止，高群書一共拍竣三部電影作品，與他大批量制作的警匪電視劇不同，三部電影作品數(shù)量雖少，但卻讓高群書完成了他在電影導(dǎo)演方面的探索和躍升。作為電影處女作，《東京審判》體現(xiàn)了高群書第一次出手的大氣與鎮(zhèn)定，影片絲毫不見慣常電視劇導(dǎo)演轉(zhuǎn)型電影拍攝后的凌亂與啰嗦，我想，坐在電視劇拍攝監(jiān)視器面前的高群書，已經(jīng)無數(shù)次為拍攝電影做好了預(yù)演。

《千鈞一發(fā)》不是部商業(yè)電影，它沒能夠像后來的《風(fēng)聲》那樣，讓人們發(fā)現(xiàn)潛藏在高群書身上的商業(yè)價值如此巨大，但《千鈞一發(fā)》的確在對演員的調(diào)教、節(jié)奏的掌控上，進(jìn)—步增加了高群書對電影的掌控能力，同時，這部電影的平凡視角和底層情懷，也體現(xiàn)出導(dǎo)演在以往作品沒有機會呈現(xiàn)的情感。《風(fēng)聲》讓高群書跨進(jìn)億元導(dǎo)演俱樂部，對此榮譽他并不在意，這一天的到來或許有點太晚，但作為觀眾仍然要為這位中國最好的導(dǎo)演之一，終于坐到了他合適的位置而感到高興，因為這意味著，擁有了充足話語權(quán)之后，他會有更多可以發(fā)揮的空間，創(chuàng)作更多讓影迷耳目一新的作品。

拍攝《四大名捕》，高群書重新回到他最熟悉的題材領(lǐng)域，按照我的判斷，這將會是高群書將個人特點發(fā)揮到最為淋漓盡致的一部電影。近日在電影頻道重溫了克林特·伊斯特伍德導(dǎo)演的《完美的世界》，電影簡單卻又飽含情感汁液的敘事，以及冷不丁的一次次小意外的發(fā)生，讓我不止一次想到，高群書的風(fēng)格和伊斯特伍德的何其相似。“讓事情發(fā)生”，這是高群書最欣賞伊斯特伍德的地方，也是他認(rèn)為拍戲的最直接也最有效果的方式。但高群書并不是一個模仿者，他所開創(chuàng)的中國商業(yè)類型片，很多源自他對中國社會、族群性格的敏銳把握，以及對人性極具悲憫性的深刻洞察。因而，他是獨一無二的，也是不易為別人所模仿的。