《普通全景》

　　
　　這幅畫創(chuàng)作于1926年，當(dāng)時28歲的馬格里特正處于創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這一變化已體現(xiàn)在這幅畫中，可以說這幅畫對他畫風(fēng)的進(jìn)一步發(fā)展、變化具有重要意義。在這幅畫中，馬格里特獨(dú)特的空間表現(xiàn)一點(diǎn)兒也找不到立體主義和未來主義的痕跡。他在這里呈現(xiàn)了三層空間，它們各自獨(dú)立。畫中的海灘和樹林地面好像被鋸子鋸過一樣，呈現(xiàn)出鋸齒狀的曲線，而且邊緣有一種木頭的質(zhì)感，使人聯(lián)想到三種風(fēng)景猶如被裝在一個魔法盒子里，鋸開盒子就呈現(xiàn)出畫中的情形。城鎮(zhèn)、樹林、海灘三種景物的疊加體現(xiàn)了不同事物的同時存在。馬格里特在稍后的1928至1930年間的作品中更加突出了這類不同主題、事物的奇怪組合。這幅畫的色調(diào)很單一，采用很沉悶的灰綠色調(diào)，表現(xiàn)出畫家當(dāng)時那一階段壓抑、憂郁的心態(tài)。畫中的景物很具體，也很真實(shí)，直接來源于現(xiàn)實(shí)世界，而畫家分層的空間安排卻增加了想象的空間。
　　馬格里特對樹的幻想貫穿于他的整個創(chuàng)作生涯，對他的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響。在這幅畫中，馬格里特著重刻畫的是彎曲、低矮、粗壯的樹干，缺少了它們在后來作品中體現(xiàn)出來的一種平穩(wěn)與安詳之感。這些樹突兀地立在地面上，沒有根，馬格里特忽略了樹的根部。這是否和他并不認(rèn)為住所有多重要，因而可以隨意變換的觀念有聯(lián)系呢？畫家的確也從未固定居住在一個地方。