話劇《關漢卿》創作始末

熊坤靜

作為中國現代著名的戲劇家、作家、詩人和中國話劇奠基人,田漢畢生創作話劇劇本63部、戲曲27部、歌劇2部、電影12部和大量的詩歌以及散文評論等,作品字數總計達1000萬字,話劇《關漢卿》是其最重要的代表作。那么,我國話劇史上的這部經典杰作究竟是怎樣創作出來的,其前后情形又如何呢?

不服氣自加壓力

新中國成立后,田漢歷任中央人民政府政務院文化教育委員會委員、文化部戲曲改進局局長、藝術事業管理局局長、中國戲劇家協會主席兼黨組書記、全國文聯副主席、北京戲曲實驗學校校長等職,公務異常繁忙,無暇創作,因而從新中國成立到1957年的幾年間,他沒有新作問世。由于好多年不動筆寫話劇,以致連他自己都感到“不止是手生了,心里好像也沒有把握了”。

這一天,在應邀參加印度大使館舉行的晚宴時,朋友陳家康對田漢說:“瞧你頭發都快白完了,也寫不出什么來了,就寫一首舊詩送給我吧。”盡管田漢愉快地答應下來,“心里卻是很沉痛的”。對于當時的不服氣心態,他后來回憶道:“我真寫不出什么東西了嗎?”“托爾斯泰七十二歲寫了《復活》,我現在還不到六十,體力又好,吃得、睡得、走得、坐得,不弱于人嘛……我是作家,黨需要我寫出新的作品來。”他遂下定決心“今年就寫”,并很快付諸行動。

紀念會確定目標

就在田漢考慮寫什么時,適值世界和平大會將中國元代戲劇家關漢卿確定為世界文化名人,并決定于1958年6月為其舉行創作活動700周年紀念大會。田漢聞訊后激動異常,當年元月份就開始著手準備為關漢卿紀念大會寫報告,集中閱讀了《元史》《新元史》《元曲選》《馬可·波羅行紀》《錄鬼簿》《中國通史》和《關漢卿戲曲集》等書,并認真研究了關漢卿的劇作尤其是《竇娥冤》,深切地感到關漢卿的確是一個愛憎分明、感情強烈,富有不屈不撓戰斗精神的戲劇家。因此,他在為中國戲劇家協會舉辦的“關漢卿學術研究座談會”所作的專題報告中,盛贊關漢卿是中國現實主義戲劇文學傳統的主要奠基人之一,其許多作品都是“現實主義與浪漫主義相結合的范例”。他還號召廣大戲劇工作者要向關漢卿學習,“踏著關漢卿的巨大足跡前進”。對關漢卿的無限欽佩,激發了田漢的創作熱情,于是,他決定給關漢卿“寫個戲”。

創作中精益求精

1958年3月初構思創作伊始,田漢就面臨一個巨大的困難,就是史書中對關漢卿的生平事跡的記述很少,如《錄鬼簿》《析津志》等著作中有關關漢卿的記載僅寥寥數筆。然而田漢并未灰心退縮,他更加悉心地研讀、考證史料,梳理出各種人物關系。為了搞清元朝包括政治制度、階級關系、文化政策等在內的政治社會背景以及關漢卿的活動和他周圍一些人的情況,田漢就前往中央戲劇學院和北京大學訪問周貽白教授和翦伯贊先生,得到大力支持。周教授給田漢借來一部《元典章》,這部書對了解關漢卿時代的社會狀況大有幫助;翦伯贊從《青樓集》里找出當時“名滿大都”的元代女藝人朱簾秀、賽簾秀等人的材料,為田漢解決了《關漢卿》這部話劇中女主角的難題。

之后,田漢和秘書黎之彥攜帶全部資料于3月15日入住西山八大處長安寺(文聯作家招待所)。在創作過程中,田漢深入研究史料,并充分施展其藝術想象力,運用現實主義與浪漫主義相結合的創作手法,把歷史真實與藝術真實有機地結合起來,同時還融入了自己在國統區從事戲劇運動的親身體會。因而,有時情之所至,他便忘了喝茶、吃飯,有時奮筆疾書通宵達旦,與關漢卿同悲同喜。從3月21日開始寫一幕,僅用了10天時間就完成了這部八場戲的劇本初稿。又經過數日修改,然后約請北京人民藝術劇院的導演和演員焦菊隱、歐陽山尊等以及中央戲劇學院、《戲劇報》的同志來長安寺聽讀《關漢卿》第二稿。大家對劇本報以熱烈的掌聲,同時又各抒已見,提出了一些修改建議,認為朱簾秀寫得比關漢卿感人。

田漢很重視同志們的意見,遂結合自己對關漢卿逐步加深的理解和認識,再次對劇本作了修改。他又在原稿上增加了關漢卿西山看病、拯救二妞和他秉燭創作《竇娥冤》、斥責葉和甫勸降等幾場戲,以此來反映關漢卿與人民群眾的關系,展現其以筆作刀槍同統治階級頑強斗爭的氣概,從而使關漢卿的性格更加鮮明、突出。

《關漢卿》的第三次修改稿經《劇本》月刊1958年5月號發表后,旋即“引起了戲劇界的震動”,整個劇壇為之歡呼:“田老不老!”郭沫若一口氣讀完了劇本,連夜給田漢寫信,稱贊該劇“寫得很成功”,并提出了一些具體意見。《戲劇報》和《劇本》兩刊編輯部還聯名邀請一批戲劇家和歷史學家,開了個座談會。田漢根據同志們的意見,又對《關漢卿》作了第四次修改,而后送北京人民藝術劇院排演。

1959年6月的一天,在一次外交宴會休息時,周恩來總理對田漢說:“田漢,我在廣州看了粵劇《關漢卿》,紅線女演得很好,唱得更好,戲改得也好嘛。他們把《關漢卿》的喜劇結尾改成悲劇結尾了,你可以看看去。”后據紅線女介紹說,將《關漢卿》的結尾改為悲劇是周總理建議的,田漢遂高度重視這個問題。經過一番深入思考,他切實感到,盡管《關漢卿》原來的喜劇結尾不無道理,根據一些記載,朱簾秀后來是在南方生活的,而且“讓這一對經過苦難考驗的藝術伴侶成為永不分離的雙飛蝶,也是符合人民愿望的”,但現在看來,這樣處理還是“浪漫色彩多了點”,“還是周總理說得對,因為從歷史上看,從壓迫者對待被壓迫人民看,后者只能以悲劇結束了”。于是他遵照周總理的建議,把話劇《關漢卿》也改成了悲劇結尾,讓關漢卿與朱簾秀這對有情人最終勞燕分飛,從而更增強了該劇的現實意義。

演出后反響巨大

6月28日,北京隆重舉行了“世界文化名人關漢卿戲劇創作700周年紀念大會”,田漢所作《偉大的元代戲劇戰士關漢卿》的專題報告受到與會者的熱烈歡迎。當晚,在首都劇場舉行的世界文化名人關漢卿戲劇創作700周年紀念演出開幕式上,田漢陪同周恩來總理、陳毅副總理觀看了話劇《關漢卿》的演出。

該劇一經公演,立刻引起轟動。歐陽予倩稱贊《關漢卿》是“一個成功的好戲”。阿甲以《舞臺上出現了大戲劇家——關漢卿的動人形象》為題,贊揚該劇創作的成功。緊接著,全國的話劇、粵劇和越劇等許多劇種都上演了《關漢卿》。日本的文學座、俳優座和民藝等三個著名劇團以在大阪、神戶、京都和東京等地聯合演出話劇《關漢卿》來紀念關漢卿,促進中日友好。演出受到日本廣大觀眾的熱烈歡迎,“反應極佳,認為是中國近年來的優秀史劇”。看了戲,觀眾又踴躍購買《關漢卿》劇本。在東京新宿第一劇場演出時,應日本廣大人民的要求,日本最大的廣播電臺日本放送協會(NHK)還播出了實況錄音和電視,從而大大增強了話劇《關漢卿》在日本的影響。○

責任編輯 馬永義