貝利尼歌劇《夢游女》中阿米娜戲劇形象塑造

李衛玲

摘要：本文作者主要基于解析貝利尼歌劇《夢游女》中女主角阿米娜的戲劇形象塑造，探討了歌劇中人物、劇情與戲劇形象的關系，為能夠更好的飾演阿米娜，演出歌劇服務。

關鍵詞：《夢游女》阿米娜顯示沖突隱式沖突

中圖分類號：J822文獻標識碼：A文章編號：1005-5312(2009)09-0021-01

談論歌劇的戲劇性、談論人物戲劇形象塑造時，我們往往首先想到的是舞臺場面、人物的對白，以及引人入勝的劇情發展等。而歌劇的戲劇性既有語義性又有抒情性，既受到劇情的支配但又有自身發展邏輯的限定，因此筆者將從貝利尼歌劇《夢游女》的人物與劇情的關系兩個方面來進行分析。

一、人物發展受到劇情的支配

劇情靠什么支配人物?靠的是—個個戲劇沖突。什么是沖突?就是“歌劇舞臺上人物之間不同性格的矛盾或主人公行為與不可抗拒的命運所發生地沖突”。《夢游女》中，有顯式的沖突，也有隱式的沖突。阿米娜與埃爾維諾的沖突則屬于顯式的沖突。兩人是情侶關系而且馬上就要成為夫妻，他們的沖突是整部歌劇的主要情節，被重點描述、重墨渲染的。

第一次是因為伯爵對待阿米娜的態度，埃爾維諾嫉妒發作面，對阿米娜冷言冷語。阿米娜第一時間表現出來的不是憤怒，卻是自怨自艾的悲傷，“你怎么能這樣說我呢”，這是阿米娜的溫柔，先為愛人的嫉妒傷心，然后才去辯白。而當埃爾維諾現出悔意時，立刻得到阿米娜的勸慰，最后僅僅因幾句諾言，阿米娜就輕易原諒了他，這是阿米娜的體貼與善良。

第二次是埃爾維諾被莉薩引來，發現阿米娜睡于伯爵床上，立刻暴怒，大聲的斥責阿米娜是愛情的叛徒。阿米娜夢游醒來本不清楚當時自己的狀況，在埃爾維諾的斥責聲中，沒有和埃爾維諾爭吵、辯論，只是向其乞求信任，這樣純潔、善良和柔弱的阿米娜。可惜得到的只是更多的咒罵。這樣的一個行為，對比上一次兩人沖突時各自的表現，阿米娜的形象特點更加的豐滿，更加的讓人心生憐愛。

第三次是埃爾維諾和阿米娜相遇，阿米娜沒有為自己尋找理由或要求解釋，仍然只是在尋求埃爾維諾的信任“我發誓我是無辜的”，這是阿米娜的純潔、善良，而埃爾維諾仍責怪阿米娜是背叛者。最終，當得悉伯爵即將趕來時，阿米娜害怕埃爾維諾因對伯爵的嫉妒無法信任她，她的慌亂卻使埃爾維諾更加自以為是、拒絕相信阿米娜，在周圍村民高喊的“她是無辜的”聲音中，變本加厲地奪走了阿米娜的精神支柱——婚戒。可憐的阿米娜精神一下子崩潰了。

二、人物擁有自身性格發展邏輯

借助當時歐洲剛剛為人們所了解，所關注的夢游癥，貝利尼將重要的兩次感情釋放設定在兩次夢游中。而這兩次夢游，正體現了阿米娜自身性格發展邏輯，是阿米娜戲劇形象塑造的最強音。

第一次的夢游起因，就是因伯爵出現發生的嫉妒風波。夢游的一開始就直接表明了風波雖已過去，但阿米娜心中仍是忐忑不安，并不像當時表現的那么平靜。但即使到了夢中，阿米娜仍是溫柔的呼喚，體貼、綿綿的詢問“你仍然在妒忌么?”，笑罵一聲“沒良心的”，很快就“牽我的手作為和平的象征”，接著就是對婚禮的幻想，對幸福生活的期盼。最終她在夢中、在自己的幻想中，擁抱自己的愛人，陷入美妙的愛情再次沉沉睡去。

第二次的夢游是因為阿米娜最后的感情依托——婚戒被奪走。阿米娜一直壓抑的失去愛情的內心的傷痛中，劇烈的噴發出來。在夢中，阿米娜希望在埃爾維諾同別人舉行婚禮前再見他一面，希望那新娘愛他像自己愛他一樣深。她哀嘆雖然埃爾維諾奪走了贈給她的戒指，但他的音容笑貌會永遠銘刻在自己心里。她又從胸間拿出埃爾維諾贈給她的花朵，哀嘆它就像她和他之間的愛情一樣那么快就凋零了。一首《滿園鮮花凋零》，在悠揚的曲調下埋藏著深沉的感情，為愛情付出一切，而無法相信愛情的短暫，像鮮花一樣一日凋零；自始至終都未懷疑任何人，只是傷心愛人為何不給予足夠的信任；即便自己失去了愛情，仍然在為愛人祈福，祝福他擁有幸福的生活。在第二次夢游結束后，阿米娜從夢中醒來，看到手上的戒指，看到身邊的埃爾維諾，愛情重新降臨，立刻高興萬分。因為對于阿米娜來說，愛情就是她的一切，因為純潔、善良，她不會去質疑為何幸福重臨，而是立刻就快樂起來、放聲歌唱，慶祝自己的幸福。總之，兩次夢游中的一系列想象、動作、言語都是基于阿米娜自身的人物性格，是阿米娜人物形象的有力塑造，使劇情更加真實可信。

在《夢游女》中，貝利為人們塑造的阿米娜就是一個零缺點的純潔、善良、溫柔、體貼，為愛情付出一切的單純的鄉村姑娘。同時又因為“夢游”這樣一個獨特的情感邏輯表達方式更具魅力。無論如何，掌握阿米娜的戲劇形象，對于把握阿米娜音樂形象，更好的飾演阿米娜有莫大的好處。