先有風骨俊　始得翰墨香

李　彬

雷珍民簡歷

雷珍民，1946年生，陜西合陽人。中國書協(xié)理事，中國書協(xié)發(fā)展委員會副主任，陜西省文聯(lián)副主席、陜西省書協(xié)主席，陜西國畫院副院長、陜西省人大常委，陜西省慈善書畫會會長，國家級有突出貢獻專家。

雷珍民幼承庭訓、遍臨古帖，長于楷、行書、風格平和簡靜、法度森嚴、勁健儒雅、豐瞻妍美。作品被中國歷史博物館、軍事博物館、毛主席紀念堂、人民大會堂、臺北故宮博物院等機構(gòu)收藏，并刊勒《創(chuàng)建龍園記》、《重修興教寺記》、《再建樓觀臺碑》、《重修大慈恩寺大雄寶殿記》、《大雁塔地宮唯識二十項》、《鄂爾多斯賦》、《祈福中華賦》等數(shù)十種，出版有書法集《水滴石穿》，詩集《靜水流深》等。

中國傳統(tǒng)的審美觀是以中和主義為根本精神，以和諧美為主要特征的。這種美學精神形成了以道德素養(yǎng)為核心的溫柔敦厚的風格。我也是從這個角度來理解、欣賞雷珍民書法作品的。那遒勁的結(jié)體，灑脫的運筆，雋逸的韻致構(gòu)筑的筆情墨趣給人一種舒暢清凈的感覺。仿佛是在月朗風清、竹影婆娑的夜晚與蘇子握卷夜行于雍容林丘之下，清江白月之間，衣袂飄飄、神情傾倒，悠然滲透一個個人生命題，那卓立蒼茫，星月入懷，天地豁然的感覺可是美極了。

這固然不是對書法藝術(shù)準確而完整的把握，也不足以代表雷珍民紛紜多姿的藝術(shù)境界。但雷珍民的書法確是以中和之美作為審美取向，體現(xiàn)個性情趣的，這是尚意書風在書法中最直觀的體現(xiàn)。雷珍民認為結(jié)字因時而變，用筆千古不易，書法應(yīng)重寫氣，意在筆先，在筆墨情趣中完善自身修養(yǎng)，追求藝術(shù)境界。因而他注重讀書，涉獵哲史，著意美學，崇尚儒雅、清淡和瀟灑，這種涵養(yǎng)境界使他的書法風姿嫵媚，意趣橫生。盡管沒有洶涌澎湃，金戈鐵馬的氣勢卻通過涓涓細流，淡淡舒云般的情感，營構(gòu)出一個恬靜美好的藝術(shù)境界，更多的讓人感受到安詳，寧靜的澄澈，體驗到一種超逸而關(guān)懷的人文情結(jié)。

雷珍民浸淫書學三十余載，雜糅諸家，博取眾長，對蘇東坡楊凝式、李建中之類的尚意書法有著自己獨特的參悟和理解，形成了健勁、秀逸、圓潤、淳樸的書風。運筆結(jié)字以內(nèi)斂為主，落筆凝重，點畫豐厚，肉腴骨勁而筆意飽滿，雖不以深厚雄渾見長仍然風姿綽約，剛健端莊之中含有婀娜流利的形態(tài)，秀潤妍美之間又見溫和簡靜的情趣。尚意書法最忌諱有形無勢，有筋無骨，雷珍民則巧妙地取長補短。他喜用偃筆，落墨穩(wěn)健，字行結(jié)構(gòu)緊密而向左右延伸，取寬博疏朗之勢，一如蘇字結(jié)體，肥瘦相間，方圓兼施，骨力內(nèi)含，綿里裹鐵。行書間或融入草法，大量的渴筆牽絲使墨色極富彈性力度，清勁挺拔，流暢飛動，客觀上避免了文入書法的圓滑側(cè)媚。

書法上常講：“瀟灑風流謂之韻，盡變窮奇謂之趣”。正因為重意趣。雷珍民無論從用筆、結(jié)體、還是章法、謀篇布局都顯出一種靈動的氣勢。他用筆十分講究，筆勢收斂多于舒暢，含蓄多于直露，起始處穩(wěn)健大方，即使是逆人藏鋒的起筆也極具鋒勢，勁拔清巧，神采煥發(fā)。筆法強調(diào)字的大小、寬窄、長短、斜正的對比，上下避讓，左右顧盼，氣脈貫通，痛癢相關(guān)。疏朗而不松散，迅捷而不虛滑，飄逸的牽絲使枯潤相間的墨色顯得五彩斑瀾。這種多變的筆法看似有形卻無形，有法而無法，其實是寓新意于法度之中，寓妙理于筆情之外。因而從意境造型和精神指向上看，他的作品與傳統(tǒng)人文精神相契合，寧靜致遠的文化氣息，彌漫于他的一筆一墨，通篇洋溢著文質(zhì)彬彬、瀟灑自如的君子之風，體現(xiàn)了現(xiàn)代書家的藝術(shù)素養(yǎng)和終極精神。

書法大家包世臣說：“書道妙在性情，能在潛質(zhì)”，藝術(shù)發(fā)揮到一定程度就不單是筆墨技巧的展示，而是胸襟氣度，學識修養(yǎng)的客觀寫照。雷珍民從藝多年，博觀厚識，學養(yǎng)豐沛，謙和虛靜，落落之中有一種健朗之氣。豐瞻妍美，風流婉約的書法其實是他雅懷怡介的自然流露。這種說法并不虛妄，“先有風骨俊，始得翰墨香”永遠是藝術(shù)的最高意旨。