浮克　音樂工匠藝人的高清裝備

張　清　唐　瑋

“要不是遇到機器時代，我肯定就是做個歌手，或只是寫寫歌了，而不是像現在這樣去制作音樂。”對器材和技術的著迷使浮克看起來更像一個工匠藝人，而不僅僅是一個音樂人。

浮克，長發，T恤，拖鞋，空靈的眼神，加上富有磁性的嗓音，使他身上散發著一種藝人的氣息。工作室擺滿大大小小的錄音設備，桌子上硬盤成摞，墻上掛著40英寸平板電視，房頂很漂亮，浮克說這是特殊的隔音材料，房間里還散落著四五把吉他和貝斯……音樂就從這個空間誕生。

“我從小愛搗鼓機器，拆了裝；裝了拆。裝礦石收音機，做高科技玩具。”浮克是學物理的，一直到大學三年級，他才第一次摸到吉他、小提琴等西洋樂器。他參加了學校的樂隊，做貝斯手，那時候晚上他偷拆學校的電子琴，在第二天早上再把它裝好，有時候發現手里還剩了一堆螺絲，令他哭笑不得。他還是樂隊合成器的顧問，為整個樂隊提供技術支持，浮克笑稱自己當時就是“網管”了。后來他隨樂隊不停地走穴，輾轉于廣東、福建，不停的寫歌，還希望樂隊能幫自己把歌排出來，但實現起來比較艱難，直到他攢夠了錢買到了當時頗為昂貴的編曲專業工具——音序器。在之后相當長的日子里，他唯一的興趣就是編曲。他廢寢忘食的泡在音序器上。他在自己創作的歌曲里挑了二十多首，做成樣帶，這盒樣帶后來成為他踏足廣東歌壇的第一塊墊腳石。“經過樂隊兄弟們的介紹，我進了廣東白天鵝音像出版社。樣帶他們也聽過，歌沒看上，覺得灰暗，沒有商業價值，聽到第二首就聽不下去了。不過看上我對機器熟，打算把我當熟練技工用。”可以說對技術的熱愛使浮克獲得了這次改變命運的機會，那應該是浮克流浪生活的結束，從1986年離開大學到加盟白天鵝的1994年，足足九年。

隨著各種新技術的誕生，浮克已經不僅僅滿足于折騰音頻設備了。話題從浮克手上的索尼錄音機開始，他說用這個錄音機聽音樂效果和大的音箱一樣，非常好，這款型號為PCM-D50的錄音機是索尼的款高端專業級產品，可以說是目前所有數碼錄音機中音質最好的。浮克介紹，其實現在還有專門為音樂制作者設計的能夠記錄簡單視頻的錄音機，視頻記錄主要是為存檔之用，在記錄聲音的同時可以記錄周圍的環境，這樣除了后期整理資料時便于歸檔外，實際上視頻素材對于激發靈感也有不小的幫助。

不過浮克沒有用帶簡單視頻錄制功能的錄音機，他的最新裝備是JVC GY－HM100MC專業級高清攝像機，首先專業級攝像機的卡儂接口可以連接各種專業的麥克風，而這臺使用SDHC存儲卡的攝像機具有35Mbps的記錄碼流，能記錄兩路線性無壓縮48KHz、16bit音頻，使用存儲卡介質，使用起來非常方便；其次高清攝像機的視頻功能遠遠強于一臺將視頻記錄作為輔助功能的錄音機，在采集音樂素材的同時可以獲得高質量的高清視頻，這除了更有利于音樂創作靈感的汲取外。還有其他重要的意義。浮克說，現在是音樂、視頻、圖片、文字多元化的時代，如果單純錄制一首歌，那顯然是難以引起別人注意的，就算是作品的小樣，現在也往往配上一些看的見的東西。所以，對于音樂采風來說，尤其對于民歌創作，現場錄音時采集到的視頻很有可能用到最終完整的音樂作品中去，在以前不是沒有這種想法，而是以前一個人能拿得動的機器其畫質不足以作為日后MV的素材，但現在的小高清攝像機則完全改變了這種情況。

浮克說他上個月去了一趟貴州梵凈山，著名的佛教圣地，為當地旅游局錄了幾首歌，“那里非常的漂亮，每處都是風景，讓人感嘆大自然的造化，而且當地的少數民族非常熱情淳樸。”浮克在采風時，寨子里所有人都出來站成兩排盡情的歌唱，他把這些聲音素材錄下來拿回家，在其中吸收一些元素進行歌曲創作，就像視頻一樣，把拍攝好的素材拿回來整理剪輯。現在有了攝像機，既可以對當時的美景和聲音采集的現場做個記錄，還能為音樂創作提供影像的依據，在回放聲音時準確的找到位置，另外還能把拍攝的原始影像做為制作音樂MV的素材，放到歌曲的MV里去。音頻和視頻的結合大有可為。

浮克對手中的這款攝像機非常滿意，“出去采風時非常方便，玩起來得心應手，我這種初級使用者也能很快上手，而且體積小，不會影響到歌唱者的情緒。并且它的高清畫質的確很令人震撼。”

另外，傳統錄音棚的錄音區和工作區之間為了讓錄音師或歌手的經紀人能夠觀察歌手的狀態，都會設計有隔離窗，但是在以個人工作室形式出現的錄音棚中，這種設計便很少使用了，因為隔離窗的設計比較復雜而且會影響錄音效果。浮克的錄音棚在一座公寓的頂層，錄音間在工作旬的樓上，他以前使用的是安防攝像頭觀察歌手的狀態，而且專門配了40寸的高清液晶電視，但各種攝像頭的效果都差強人意，最后他還是選擇了高清攝像機，只用一條HDMI連線把JVC GY-HM100EC和液晶電視連接起來，就能獲得非常好的監看效果，無論是自己工作還是讓經紀人觀察歌手的狀態，都很得心應手。

浮克說：“我由物理半道而來，自言以科研態度對待音樂，以湊合態度對待生活。”浮克從大學畢業，用了八年時間完成了物理到音樂轉軌。又用了十年邊運行邊調整。一邊為理想而奮斗，一邊為謀生而勞作。從鄭州到深圳，從深圳到福建，在從福建到廣州，從廣州再到北京。他說：“忘不了廣州的白云山腳，樓上的同類，租來的房子空空的廳里用撿來的板磚架起撿來的建筑腳手架板，上面是簡陋的器材，做陳明的《遠空的呼喚》，做《為你》，做火鳥的還有方芳的專輯。切都和機器有關，沒有老師，只有喜歡。再后來的編曲設備更感覺自己如魚得水。玩機器的快樂有時可以超過做音樂本身，只要有買機器的錢。”著名制作人陳梓秋(現為北京喜洋洋唱片公司總經理)曾經如此表示他對浮克的欣賞：“音樂人容易情緒化，浮克不會，他對音樂非常有耐心、非常投入而且非常享受創作的過程。對編曲和錄音設備的開發，浮克代表廣東的頂尖水平。”

談到影像，浮克說他最近也開始涉足電影配樂，“我這人看電影看不懂劇情，就是看看里面的光線，畫面和電影配樂這些東西。現在的時代已經是讀影時代而不是讀圖時代了，有時候我送給老太太一張碟，老人家都會問能看嗎?要說不能看只能聽，就不愿意要，現在就是這個時代。”

浮克說：“工欲善其事，必先利其器。”的確，工業時代音樂制作，除了要由靈感和藝術天賦作為音樂的骨骼以外，還要依靠現代化的制作手段和工具，讓音樂和其他元素在技術和藝術的加工下融會貫通。