電視新聞畫面剪輯規律

葉　幗

電視剪輯是新聞節目制作最重要的環節之一，是一項實踐性很強的創作過程。我們在電視上看到的一幅幅鮮活的畫面，它并不是鏡頭間“積木式”地堆砌。而是剪輯師在充分考慮稿件內容、圖像資料、鏡頭之間邏輯后進行的合理選擇及連接。它是對新聞事件最有力最直接的表現。那么，電視新聞在畫面剪輯上有哪些規律?

1、選材意圖。

編輯必須全面了解畫面素材和稿件內容。吃透記者的意圖，才能將圖像資料加以正確、巧妙地組合，向受眾傳播更準確、更生動的信息。

2、邏輯順序。

在熟悉了畫面素材和新聞稿件后，一條新聞就有了一個大致的編輯方向，而指引這個方向的就是新聞的邏輯順序。無論什么樣的新聞，都有其內在的邏輯順序。其中有事件發展的先后順序，也就是時間順序；有新聞稿件中所提出的邏輯順序，即由稿件的結構層次、事件的重要性來排序；還有畫面本身的邏輯順序。

首先，我們來看時間順序。它是根據事物本身發展變化的規律來進行的。例如，一條工程竣工的消息就可以根據事物發展的順序進行剪輯，首先是竣工儀式現場。后面接的是工程投入使用后的畫面，以及人們在用后的反映。這是一個完整的動作過程。如果先剪工程投入使用的情況再來宣布竣工，就會給觀眾思維上造成混亂，這顯然是不合邏輯的。

第二，根據稿件中重要次序來組織畫面。事件是按照時間的順序發展的，但是，新聞不是記流水賬，應是在最短的時間把最有效的信息傳達給觀眾。那么，時間發展的順序在這里就成為一條隱線。編輯為了突出他的創作意圖。打亂原有的時間順序，將事件的結果放在新聞的開頭，或者將現實和回憶相交應用。比如，《武漢新聞》前不久播發的一條農技人員通過科技幫扶使農民走上致富路的新聞。新聞的開頭是一組農民在豐收后收獲和運輸農產品的鏡頭，然后通過對一兩個農民的采訪，將時空拉回到播種、耕作時，科技人員深入田間地頭對他們進行指導。這樣的鏡頭組接，會使觀眾更深刻地感受到科技在農民生活中的積極作用，以及新時期農民生產、生活的變化。

第三，畫面之間的邏輯聯系。一般來說，編輯比較容易把握事物發展的總體進程和認識過程，難點在于：鏡頭重組后細微之處的差別會產生截然不同的結果。比如三個同樣的畫面，一個人的笑臉和哭臉以及一支舉起的槍，不同的剪法會產生不同的效果。先是一張笑臉，槍瞄準了他。其后是他的哭臉，那么他就是一個懦夫；先是一張哭臉。槍瞄準了他，最后是他的笑臉，那他就是視死如歸的勇士。

三種邏輯方法，都是為了更好地烘托主題。只有在實踐中正確地運用邏輯順序，才能更準確地表達出新聞的內涵。

3、鏡頭之間的組接。

連貫流暢的畫面對于一條新聞同樣是必不可少的。在確定了新聞畫面的邏輯順序后，對于同類型畫面的剪輯就必須遵循畫面的基本組接規律。

“動”接“動”、“靜”接“靜”是鏡頭組接的基本原則。所謂的“動”與“靜”都是相對的，它包括兩個方面，畫面主體或攝像機是處于運動的還是靜止的狀態。遵循這一原則進行鏡頭組接可保持視覺的流暢。

當兩個固定鏡頭組接時。畫面主體都是靜止的，剪輯點的選擇要根據畫面的內容來決定。一般不要長過三秒，這就是靜接靜，它是新聞剪輯中最常用的一個方式。第二種靜接靜的方式是，兩個固定鏡頭，其中一個主體是運動的，另一個主體是靜止的。可以在主體動作停頓下來進行切換：或者是當它處于不醒目的位置時再切換。還有一種方式也可以稱之為靜接靜，兩個運動鏡頭相互連接，一定要讓兩個都有了落幅之后，才可以進行切換。

“動”接“動”是一種特殊剪切手法，它是在鏡頭的運動中或者人物動作時進行切換。如上一個鏡頭是搖攝，在未搖定時切換到另一個搖攝鏡頭上。而且搖的方向、速度接近。觀眾會隨著鏡頭搖動非常自然地從一個環境或景物過渡到另一環境或景物，這種鏡頭組接方法給人的動感更強，節奏更鮮明。

雖然動接動或靜接靜都是電視節目的剪輯手法，但是，對于新聞節目來說。畫面的剪接還是要以穩為主。畫面是為新聞服務的。連貫流暢的分組鏡頭。可以讓觀眾更準確全面地了解到新聞最有效的信息。

4、電視畫面軸向問題。

有時，記者在拍攝時沒有充分考慮到軸線問趣，就可能產生“同軸”現象。這樣會造成觀眾對空間理解上的混亂和視覺上的不舒服。當畫面同軸時，編輯可以采取一些補救措施：

最簡單的方法就是在兩者之間插入全景畫面或者特寫鏡頭。由于鏡頭中的畫面所處的位置、方向都不是很明顯，這樣可以使觀眾在視覺上得到緩沖，同軸現象自然得到化解。

另外一種方法是在兩個鏡頭之間加入一個運動畫面，這樣也能將軸線的方向改變過來。

對于電視編輯來說，鏡頭的連接是一項富有創作性的工作。同樣的鏡頭可以通過不同的剪接方法，產生千差萬別的效果。然而，無論怎樣變化，電視鏡頭之間的關系都應有可究的依據，畫面之間的連貫性、邏輯性是一部好新聞的必備條件。優秀的新聞剪輯作品，即使在關掉聲音之后，觀眾也能通過畫面明白新聞的內容。