論《傲慢與偏見》中的反諷藝術特色及其運用

廉亞健

[摘要]反諷作為一種文學技巧，主要分為言語反諷、情景反諷和結構反諷三種類型。《傲慢與偏見》是奧斯汀借助反諷手法悉心雕鑿的藝術精品，她以高度的藝術自覺創作了六部反諷藝術的精品。它對于反諷的使用主要體現在四大方面：一，運用反諷表現主題；二、運用反諷刻畫人物；三、運用反諷推動情節發展和組織語言，四、運用反諷構架故事框架。

[關鍵詞]傲慢與偏見；言語反諷，情景反諷；結構反諷

引言

反諷既指語言的修辭技巧，也指隱含在人物、情節或主題中與正面描述意義相左的暗示或對照技巧、組織結構方法。文學、修辭學通常把反諷分為三大類：言語反諷(verbal irony)、結構反諷(Structural irony)和情景反諷(situatSonal irony)。奧斯汀繼承了歐洲文學的反諷傳統，以高度的藝術自覺創作了六部反諷藝術的精品。其中在《傲慢與偏見》中的反諷藝術特色達到了爐火純青的境界。本文試圖分析該作品中的反諷藝術特色及其運用和功能。

一、運用反諷表現主題

從宏觀上看，《傲慢與偏見》的主題是資產階級的婚姻——資產階級的小姐怎樣嫁給上流社會有錢的公子。整部小說都貫穿著婚姻與財產、地位密不可分的主題。《傲慢與偏見》開篇第一句話便宣稱：“凡是有財產的單身漢，必定需要娶位太太，這已經成為一條舉世公認的真理了”，這里強調了只有經濟基礎的單身漢才是年輕女性擇偶的首選。顯然作者直接用言語反諷揭示了小說的主題是有錢人的婚姻問題。作者以經濟的筆墨，首先用班納特先生的那位表侄柯林斯牧師與夏綠蒂·盧卡斯小姐的婚姻“證明”了這一真理。這種“證明”實際上是揭穿了這一婚姻的實質：赤裸裸的金錢婚姻。事實上作者所頌揚的伊麗莎白與達西，吉英與彬格萊之所以成為理想婚姻的典范，都是因為他們屬于有產業的單身漢。“這樣的單身漢……人們總是把他看作自己某一個女兒理所應得的一筆財產”。這個開頭影射了貝奈特太太想方設法把五個女兒嫁給有錢人的初衷，更具體地說，不是有產業的單身漢必須要娶位太太，而是尚單身的女兒總要嫁個有產業的男子不可。作者運用言語反諷凸現小說主題，把婚姻和財產緊密結合起來，揭示了婚姻必須建立在經濟基礎之上的實質。

二、運用反諷刻畫人物

《傲慢與偏見》中的人物多為“漫畫人物”，當然也有“素描人物”存在。不管是漫畫人物，還是素描人物，奧斯汀在塑造人物時都采用了反諷的手法，字面反諷、結構反諷與戲劇反諷交替應用，刻畫了人物的鮮明個性。

班納特太太是氣質缺陷、膚淺勢力的典型代表。作者將她描述為：“一個智力貧乏、孤陋寡聞、喜怒無常的女人。一碰到不稱心的時候，就自以為神經架不住。她平生最大的事，就是把女兒們嫁出去，她平生最大的慰藉，是訪親拜友和打聽消息。”為了說明班納特太太的這一個性，作者采用了大量的諷刺描述。例如，在麗迫雅與韋翰私奔后，班納特太太擔心女兒的下落又為女兒沒有新嫁衣而煩惱。兩種感情交織，輪番的受折磨“簡一讀完麗迪雅不久就要結婚那句話，她頓時心花怒放……她前些時候是那樣煩憂驚恐，坐立不安，現在卻是這樣大喜過望，激動不已。只要聽說女兒即將結婚，她就心滿意足了。她并沒有因為擔心女兒得不到幸福而感到不安，也沒有因為想起她行為不端而覺得丟臉。”“我的心肝寶貝麗迪雅!她要結婚了!她才十六歲就要結婚了……不過還有衣服、結婚禮服呢……莉齊，乖孩子，快下樓去，問問你爸爸愿給她多少陪嫁。等一等，等一等，還是我自己去吧……”這一段活靈活現的描述，使班納特太太喜怒無常的形象躍然紙上。

《傲慢與偏見》中的柯林斯牧師被譏諷為“糊涂，滿腦子錯覺和自相矛盾”的典型。作者對他的嘲諷毫不留情。一方面，他對“恩主”凱瑟琳夫人唯唯諾諾、自卑自賤。且看在羅辛斯莊園打牌的那一幕：“……她老人家凱瑟琳夫人每說一句話，柯林斯先生就附和一聲；他每贏一次，就要謝夫人一番；如果覺得贏得太多，還要向夫人道歉……”另一方面，他盲目自信，裝腔作勢。面對舅舅一家，他居高臨下，像施舍好處的恩人似的宣布自己準備要娶班納特家的一個女兒，以彌補因繼承其財產而對其一家的損害。他首先確定以大姐簡為目標，班納特太太暗示簡已有所屬，于是“柯林斯撇開簡不談，改選伊麗莎白，一下子就選定了——就在班納特太太撥火的那一剎那間選定的。”沒容得伊麗莎白開口，柯林斯先生一口氣向伊麗莎白表白了他決定結婚的理由——其中之一是為了取悅凱瑟琳太太——直到保證“我們結婚以后，我絕不會說一句小氣話!”盡管伊麗莎白用最明白的語言拒絕了他，可柯林斯認定“這不過是伊麗莎白在效仿一般的高貴女性，欲擒故縱，想要博得他的喜愛。”而班納特太太更不可想象哪個女兒敢違拗她那“舉世公認的真理”，拒絕求婚者。于是這兩個執迷不悟的愚人就互相祝賀起來。這難道不是絕妙的諷刺嗎?

三、運用反諷推動情節發展和組織語言

《傲慢與偏見》中的情節由一連串的戲劇性場面所構成，其中反諷無處不在，滲透在這些場面和情節之中。場面作為情節的基本單元，主要表現為一場又一場的舞會，一回又一回的家宴，一桌又一桌的紙牌，一次又一次的散步……構成這些場面的不是景物，也不是人物特征的描繪，而是人物的對話、閑談，情節成了對話的集合。作者藏在人物背后讓人物自由對話，在對話中又暗寓反諷，通過對話將無盡的諷意傳達出來，完成情節的反諷。伊麗莎白與柯林斯、達西、咖苔琳的對話構成了情節的主干，也是情節反諷的集中體現。

柯林斯向伊麗莎白求婚的情景是經典的反諷情節，字面反諷與結構反諷相交融，構成了滑稽可笑的反諷場景。柯林斯虔誠地表白道：“……我差不多一進屋子，就挑中了你做我的終身伴侶”，“在我還控制得住我自己感情的時候，先談談我要結婚的理由，更要談一談我來到哈福德郡擇偶的打算”，而且他還義正言辭地說明有四條理由。當然愚蠢淺薄的他遭到了伊麗莎白的拒絕：“你的求婚使我感到榮幸，可惜我除了謝絕之外，別無辦法”。他卻不知好歹，還“鄭重其事”地說“年輕的姑娘們遇到人家第一次求婚，即使心里愿意答應，口頭上總是拒絕，有時候甚至會拒絕兩次三次”，并拿自己的身份地位財產來炫耀，結果再次遭到拒絕。自不量力的他仍死皮賴臉地聲稱她的拒絕實際是在鼓勵他追下去，最后在受到伊麗莎白的嚴詞拒絕后他極為尷尬和狼狽，但為了臉面，他只好編出一個自欺欺人的借口下臺：“我想只要令尊令堂作主應承了我，你就決不會拒絕”。在求婚過程中，結構反諷顯得很鮮明，作者和讀者都知道伊麗莎自肯定拒絕，偏偏柯林斯認為他的求婚會成功，而結果卻與他的想法大相徑庭，從而達到了反諷的目的。三次求婚的前后對照，同樣于結構中蘊含了無盡的諷意，它可以看作是情節反諷的杰出范例。

伊麗莎白與達西的幾次對話同樣滲透出反諷。達西

第一次向伊麗莎白求婚的那段對話是反諷的，第二次在尼日菲花園中的舞會上兩人一個懷著傲慢，一個帶著偏見，話不投機不歡而散，作者對貴族的偏見與傲慢作了反諷，當然主要在字面上。達西的傲慢與無禮，高高在上，伊麗莎白偏激的話，透露了作者對偏見與傲慢的反諷，傳達了全書的中心意旨，咖苔琳與伊麗莎自在羅新斯家宴上的對話，一個是高高在上、自以為是、愛挑別人的短處，一個卻不卑不亢，巧妙應付，對咖苔琳的刁蠻給予了回擊、嘲弄與諷刺。對話中有直露的字面反諷，也有前后對照的結構反諷。

從字面的反諷來看，較典型的例句有：“凡是有財產的單身漢，必定需要娶位太太，這已成了一條舉世公認的真理”。實指沒有財產的婦女需要嫁有財產的丈夫，這已經成了一條舉世公認的真理。班納特先生說：“他是我生平所看到的最漂亮的一個人，他既會假笑，又會癡笑，又會跟大家調笑。我真為他感到莫大的驕傲。我敢說連盧卡斯爵士也未必拿得出一個更名貴的女婿”。實指：他韋翰是班納特所看到的最丑陋最無恥的一個人，他感到莫大的恥辱，他認為韋翰比盧卡斯爵士的女婿柯林斯還要更不值錢。正是這些嘲諷的語調、反諷的語言和譏笑嘲弄的文字，刻畫出了一群小丑形象，也為表現人物性格、人物間的關系、組織情節結構提供了載體。反諷的語言是作者表現主題、刻畫人物、組織情節結構的重要基礎，它使《傲慢與偏見》全方位地體現出反諷特征。

四、運用反諷構建故事框架

奧斯汀的諷刺藝術還貫穿在整部小說的構思中，構建了故事框架，讓現實對人們的主觀猜想進行嘲諷。達西最初認定班納特家有諸多不利因素，幾個女兒很難找到像樣的人家，可后來卻是他本人和自己的好友彬格萊先生娶了班府的二小姐和大小姐。而伊麗莎白曾發誓決不嫁給達西，可最后還是欣然做了達西夫人。還有那位專橫跋扈的德·鮑夫人，為了讓外甥達西娶自己的女兒，防止伊麗莎白與他的結合，不辭辛苦親自出馬，先是去威嚇伊麗莎白，然后又去訓誡達西，當伊麗莎白與達西之間尚需一點溝通之時，德·鮑夫人及時“穿針引線”，促進達西立刻二次向伊麗莎自求婚和伊麗莎白的欣然應允，我們可以想象得出德·鮑夫人多么后悔。就在這幾位智者受到現實嘲弄的同時，那位最可笑的“愚人”班納特太太最后卻被證明是最正確的。畢竟，舉世公認有財產的單身漢都是要娶親的，這種荒謬與真理的滑稽轉化盡管超越了一般意義上的是非觀念，卻體現了作者對生活的深刻體驗。

五、結語

《傲慢與偏見》是奧斯汀借助反諷的手法在二寸象牙上精心雕鑿、悉心構筑的一部杰出的反諷的藝術典范。各種類型的反諷充滿了整部小說，使主題變得更加鮮明深刻，人物刻畫更加生動逼真，妙趣橫生，情節更加迂回曲折，引人入勝。因此我們可以說反諷是《傲慢與偏見》的靈魂，也正是因為這種奧斯汀式的反諷，才使《傲慢與偏見》擁有經久不衰的藝術魅力。