“桃色喜劇”：解析《桃花運》中的女性愛情

段祥貴

由馬儷文執導，葛優、范冰冰、段奕宏、李晨、梅婷、李小璐、郭濤、元秋、鄔君梅等十多位明星主演的影片《桃花運》憑借顯而易見的“賀歲元素”打響了2009年賀歲票房爭奪之戰。影片把現代都市生活的愛情故事做了一個小小的集合與詮釋，體現了現代都市男女最真實的愛情觀和人生觀，再加上貼近現代生活的喜劇性、時尚情愛話題等諸多賣點深受觀眾的好評。

一、現代都市生活與女性愛情的麻辣演繹

《桃花運》敘述了一群有著不同身份、年齡和文化的“富家女”、“拜金女”、“離婚女”、“相親女”、“單身老女人”的愛情故事，全方位地詮釋了“愛情”這個人類永恒的主題。鄔君梅遇見了溫柔體貼的葛優，梅婷碰見了熱情開放的耿樂，李小璐去見了帥氣多金的段奕宏，宋佳撞見了勤勞善良的李晨，元秋瞅見了溫情脈脈的郭濤。影片中有絕望的主婦，也有一心一意追求“海歸派”的摩登女郎，有風流帥氣的“富二代”。影片通過這些形形色色的都市女性演繹了五個風格迥異的愛情故事。一個個錯位的愛情故事，一段段情感的麻辣搞笑，表現了她們面對“桃花運”來臨時的種種心理以及對自己愛情觀的理解，因而成為一本現代都市女性的“愛情指南”。

隨著現代社會的發展，我們對愛情可以有很多種不同的理解，尤其是都市里不同類型的女性對愛情的看法往往不同。影片反映了“富家女”普遍存在一種心理——擔心過多的錢會讓她們失去愛情。她們家里一般非常有錢，在愛情上一般只想得到一份與她的財富無關的最真摯的愛情。影片中李小璐扮演的“拜金女”與我們經常提到的作為負面形象的“拜金女”形成了鮮明的對比。她一旦鎖定目標就開始做戰前計劃，逐步攻略城池。請假去他的公司接近他，表現自己的成熟、大度、謙虛，讓他發現她所有的優點，對她產生好感。即使當一筆錢擺在她的面前，她也表現出“不屑一顧”，甚至要和別人一起分享。折射出拜金女也應該有所品位，不能在金錢面前顯得太俗氣而陷入其中不能自拔。影片也描述了“離婚女”那種既謹慎又渴求的愛情心理。鄔君梅扮演的“離婚女”在浪漫而又細致的長發男那里得到了安慰與呵護，然而，過上一段幸福日子后卻有幾個女人找上門來說曾經被這個男人欺騙過，而這個男人也失了蹤影。作為一個剛剛離婚的女人，心靈是最脆弱的，同時對愛情和婚姻也是敏感的。離婚的女人并不矮人一截，她們同樣有愛人與被人愛的權利，她們也希望獲得男人們的憐愛。她們感情脆弱，也許還帶有一絲善良的天真，渴望尋找一份真愛。“相親女”的年齡一般接近三十或已過三十，已經錯過了追求愛情的最佳時間，但總是天真的幻想著自己的愛情會發生奇跡，期盼在她們身上能夠降臨一段浪漫的“桃花運”。她們的思想多數傳統，但一旦發生愛情，卻顯得比誰都要認真?！跋嘤H女”梅婷與耿樂的戀情最終是以結婚為告終，說明“相親女”也能收獲自己的愛情?！皢紊砝吓恕币话愣加行┘业?，很容易掉入男人們的柔情陷阱中。她們對感情往往會達到一種癡狂的地步，只想把自己的所有都奉獻給男人而癡心不悔。她們也擁有一份少女情懷，渴望愛情的到來，相信真愛無敵。這類女人在做夢的同時總是掂量這份愛情的真偽。影片中元秋扮演的“單身老女人”堅信自己的眼光，堅信自己的付出是值得的，堅信年輕男人是愛自己的，從而不肯放棄，直到年輕的騙子被警方帶走，她仍在不遺余力為其奔走。正如電影中一句臺詞說道：“真心對人，總會好的；努力經營吧，能創造自己的幸福?！?/p>

二、現代都市愛情的錯位與喜劇性的桃色調侃

《桃花運》的獨特性可以概括為“桃色幽默”——調侃男女、調侃愛情、調侃婚姻、調侃欲望。整個電影演繹的都市男女故事，為我們認識和解讀當下流行的社會愛情婚姻觀念，如婚前同居、婚外戀、拜金現象、離婚再婚等提供了一個藍本?！短一ㄟ\》是一鍋愛情大雜燴。里面有中年離婚、老年姐弟戀、大齡青年試婚、婚介所相親，還有一見鐘情，各種隨處可見的感情經歷讓觀眾很容易使現代女性聯想到自己或身邊人的境遇?！跋嘤H女”梅婷與性開放的耿樂，“離婚女”鄔君梅遇到師奶殺手葛優，“單身老女人”元秋與專門欺騙女人感情的郭濤，“拜金女”李小璐和富家子弟段奕宏，“富家女”小宋佳和廚子李晨之間的愛情故事，這些都很容易在現實生活中找到。

影片能把人們帶進現代都市女性的情感世界。幽默談諧地揭開了都市女人尋找感情的場場荒誕鬧劇，充分展現了不同類型的都市女性心理。有懵懂少女初涉情場，有拜金熟女的經驗老到，有婚姻失敗的哀怨女人，但她們都逃脫不了男人們的溫柔陷阱，到頭來就算自己鐘情的男友是騙子也心甘情愿，愈陷愈深。影片如此塑造個性鮮明的各類女性，有為了商業利益的考慮，切合社會的諂媚潮流之意。但影片中的男女之間形成的那種喜劇性的情感錯位，已經遠離我們心目中那些莊重而神圣的愛情。影片抓住群星顛覆形象的演出不斷引發笑聲的同時，引發出諸多情愛話題，值得我們在娛樂中思考。由于賀歲片要符合中國人過年的喜慶氛圍，影片對愛情的主題的揭示顯得輕松、幽默，充滿著大量的平民的智慧，以貧嘴的方式調動著觀眾神經，誘發觀眾不斷地發出笑聲。在影片中描寫到拜金女的求偶標準——“三有一無男人”，有錢有房有車沒老婆，老處女對性生活的恐懼——“房間里好大一張床，什么都沒有!”絕望主婦的催促——“要采取措施么?”“安全!”“剩女”的絕望吶喊——“世界不公平，怎么會丟棄這么多未婚男女?”于是拜金、同居、性觀念、一夜情、“剩女”等當代社會生活里熱門敏感話題被辛辣而調侃地觸及，這些無疑為觀眾開了一劑輕松的鴉片。

三、女性主義意識的淡化與都市女性的愛情渴求

影片中的都市女性在內心深處都渴望一種“桃花運”的降臨?！疤一ㄟ\”在這部電影里不再是男人的專有名字，而成為女性期待愛情的符號，凸現了女性對情感的渴望。影片中有男人追女人，有女人追男人，有老少配，有姐弟戀，有初夜，有再婚，有貧富懸殊，有門當戶對。但如果我們拋開人物的年齡、身份、財富這些外在的因素，你會驚訝地發現，影片中的五個愛情故事的結尾顯示出驚人的一致，都是女性為了拯救男性而不同程度地犧牲了自己。例如，為了挽救失足中年人，服裝店“單身老女人”變賣家產；為了幫“富二代”渡過經濟危機，李小璐扮演的“拜金女”放棄了原來的工作；為了被開除的廚師重新上崗，真正的大老板“富家女”干脆暴露身份?！半x婚女”鄔君梅和葛優的故事明顯沒完，但電影里有個鏡頭還是暗示了原來可能的結局：葛優在商場接到電話，雖然他沒接，但顯得心事重重。耿樂最終接受了“相親女”梅婷的“先婚后性”的觀念，也算是面對傳統道德的浪子回頭。影片從頭至尾都采用一種女性視角，卻沒有彰顯女權主義。它只是溫馨地提出這樣一個事實：女人對感情是很挑剔的，但是她一旦認準了自己的感情，就會一直走到底。相比在戀愛初期熱火朝天的男性，女性所有的能量都是為戀愛平穩期乃至婚姻儲備的。每一個女人都渴望愛情，幸運的女人遇到愛情之后，生活更加甜蜜，而不幸的女人遇到愛情之后，或許會痛不欲生，或不再相信愛情。其中的一些劇情更是令人留下了不少的想象空間，帶有“桃色幽默”的味道。影片表達出一種情感的釋放、宣泄和豁達，默默的堅守自己心靈防線的都市女人帶有一種執著中的堅韌，向人們傳達著“只要真心付出就會有所回報”。

影片里表現了不同女性的不同性格和不同命運。其中有虛榮也有欺騙，有功利主義也有機會主義。影片企圖通過幾段愛情故事來說明一個女人一輩子需要什么樣的感情和付出，而不是一味地告訴大家該怎么做。這樣的處理，使現代女性的女性主義意識得到消解，增加劇情的趣味性和可觀性。李小璐扮演的“拜金女”，為了追求富家公子使出渾身解數，看起來還頗為奏效。導演用夸張的“拜金女”的形象詮釋了現代社會女性對物質的渴求，隱含地說出愛情需要有面包的基礎。梅婷扮演的“相親女”的角色是個古板的傳統乖乖女，由于拒絕婚前性行為而差點失去了海歸男友，但自己的原則始終是堅持住了。她們的愛情矛盾表面上是婚前性行為引起的，一定程度上反映了西方和中國對待愛情的觀念沖突，但更多地表達了現代女性需要一種什么樣的情感安全。小宋佳扮演的“富家女”，善良穩重，相信真感情，在愛情的道路上毅然接受了與自己差距懸殊的廚師男朋友?；蛟S它在告訴我們，這個世界上真情才最可貴。鄔君梅扮演的“離婚女”，作為一個年輕媽媽，獨自撫養兒子，艱辛而孤獨地支撐著，后來得知長發男的騙子實質時，能夠把眼淚咽下，獨自面對肚子里的孩子慢慢長大的現實。這個故事從反面告訴我們，在一個家庭里，女人需要男人具有什么樣的責任。元秋扮演的“單身老女人”待到“真情”來臨時，她凌厲的腿腳功夫全化作百般柔情，并且心甘情愿地讓自己并不寬敞的臂膀為那個小男人遮風擋雨。這個故事同樣從反面告訴我們，一對可以相攜到老的男女需要靠理解來維系彼此的情感。因此，現代愛情是復雜的、多變的，它被現代人附加了諸多變化的因素。衡量它的標準也已經多元化。而它本來所附帶的責任卻逐漸被人淡忘……這就是這個世界，讓人捉摸不透。這讓愛情變得更加飄忽不定，信任更是大打折扣?！短一ㄟ\》為我們提供了關于愛情的多種理解和可能。