青與白

莫礪鋒

顏色是這個世界最美麗的華裳，是這個世界精致絕倫、恰到好處的裝點。在中國的古典詩詞里，顏色的描寫頗為耐人探尋，往往并不需要濃艷紅妝，僅用簡簡單單的青與白，就足以造就絕色，傾國傾城。

《詩經》里說：“終朝采綠，不盈一匊。”那綠還不夠一小捧，但可以想見多么靈動輕柔!蔡邕寫過一首《翠鳥詩》：“回顧生碧色，動搖揚縹青。”那“回顧生碧色”的綠，仿佛可以嫣然一笑。

南朝江淹的《別賦》里說：“春草碧色，春水綠波。送君南浦，傷如之何!”那綠色中竟然有了離別之痛。唐代牛希濟的《生查子》里說：“語已多，情未了，回首猶重道：記得綠羅裙，處處憐芳草。”綠色在這里被染上了不盡的相思。

王維的《山中送別》：“山中相送罷，日暮掩柴扉。春草明年綠，王孫歸不歸?”在綠色里既充滿了離別的遺憾，又充滿了對歸來的期盼。他寫《萍池》：“春池深且廣，會待輕舟回。靡靡綠萍合，垂楊掃復開。”那綠萍隨著輕舟行過，蕩開又緩緩合上，雖恬淡也是熱鬧成畫的。更熱鬧的是他的《田園樂》：“桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。”這紅塵俗世的美，又是歡喜，又是溫暖。在《輞川別業》中，“雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲燃”則寫出了春天熱鬧的極致!

一無名氏寫過：“柳色青山映，梨花雪鳥藏。綠窗桃李下，閑坐嘆春芳。”對著茵茵的綠色，定是一種半是淡淡的歡欣半是淡淡的哀愁的感受。施肩吾有一句詩：“花眼綻紅斟酒看，藥心抽綠帶煙鋤。”那鋤綠的氣勢幾乎有幾分妖嬈了。而王胄只留下“庭草無人隨意綠”這一句詩，就讓人記下了。

而青相對于綠的柔美，則多了一層幽絕冷寂。同樣是王維，“湖上一回首，山青卷白云”“空谷歸人少，青山背日寒”等在青與白的對稱之中，人生自然的冷凈清幽躍然紙上。他還喜歡陰濕寂寞的青苔，“青苔石上凈，細草松下軟”“返景入深林，復照青苔上”，森林青苔上的那一縷霞光，寫盡了人生空寂的清淡。

白居易曾寫過“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍”那樣熱鬧的色彩，可他一旦在秋天惆悵的思緒里靜靜地發呆，便寫道：“寂寞馀雨晴，蕭條早寒至。鳥棲紅葉樹，月照青苔地。何況鏡中年，又過三十二。”白色的月光灑在長滿青苔的地上，那種寂寞與荒蕪又何止是因為年華的流逝，實在是源于一顆清冷死寂的心。

杜牧輕踏著軟軟的青苔，便寫下了“雨過一蟬噪，飄蕭松桂秋。青苔滿階砌，白鳥故遲留”這樣的佳句，雨后清新的氣流和青苔白鳥的閑淡無人可觸可感，也不枉他“杜郎俊賞”“豆蔻詞工”的美譽了。而杜甫則寫了騎馬入青苔的氣勢：“勇略今何在，當年亦壯哉。……多慚病無力，騎馬入青苔。”一年一年歲月的輪回里，多病之年騎馬入青苔，即便是豪邁，也是一種蒼涼的豪邁了。

白色與青色有時又會不可避免但極為和諧地對應在一起。《詩經》中的“蒹葭蒼蒼，白露為霜”，似乎那白色的秋霜配上蒼蒼的青碧，才能表現出那不可遇合的惆悵。孟效則說：“白日照清水，淺深無隱姿。”清溪映白日，多么坦蕩蕩的情景啊!馬戴春日去見朋友，“碧草徑微斷，白云扉晚開”，叢草斷路，卻見白云，真是無塵的高雅。許宏的“踏破苔痕一徑斑，白云飛處見青山”，青山白云則是不盡的清閑。來鵠有一句“回眸綠水波初起，合掌白蓮花未開”，那未開的白蓮和蕩漾的緣波，無不聚集在剎那的風光。白居易想念老友，竟將“青石一兩片，白蓮三四枝”當做禮物送給自己千里之外的朋友，表示心的貞潔。再看王維的“日落江湖白，潮來天地青”，竟好像天地廣闊，可也只剩下這兩種顏色。

深濃淺淡的青綠，樸素雅淡的潔白，裝載了太多的情緒，凝結了太多的直覺。這兩種顏色確實是中華民族甚為鐘愛的顏色，甚至直接勾勒了我們民族青山綠水的風華，成為我們潔白無瑕人格的象征。

青和白終成絕色，傾國傾城。

(摘自《閱讀與鑒賞》)