平面廣告圖形藝術形式探討

李　健　殷偉群

摘要圖形對于平面廣告設計的藝術形式起著至關重要的作用，圖形往往處于視覺的中心和敏感區域，它不同于單純的標識、符號或圖案，是在特定思想意識下對視覺元素蓄意刻畫表達的形式。

關鍵詞造型元素圖形平面廣告節奏

中圖分類號G206文獻標識碼A

自十九世紀九十年代英國人莫里斯倡導和發起”藝術與手工藝運動”以來，現代設計藝術隨著時代的推移和社會的進步。獲得蓬勃發展，而作為整個現代設計藝術一個重要方面的平面設計藝術，也經歷了種種不同的發展過程和變化。這個以廣告、招貼、裝璜設計為主體的現代平面設計藝術，集中地反映了現代文明的一個重要層面。隨著我國社會主義市場經濟的建立，人們已越來越認識到平面廣告的作用，平面廣告已成為了一種大眾文化形式，以一種獨特的方式影響著大眾。支配其生活方式。

關于藝術作品的形式，英國美學家克萊失，貝爾是這樣論述的：所謂形式：“是指藝術品內各個部分和質素構成的一種純粹關系”。運用到平面廣告形式中就是造型元素(點、線、面、形、體、色等)有美感的組合。另外；我們還必須將平面設計藝術與時代的演變及公眾的審美趣味緊密地聯系起來，一件設計作品中，如果沒有設計家個人的創作想象與時代審美要求之間的和諧，那么我們就不可能發現它特有的性格魅力和完美性。

圖形對于平面廣告設計的藝術形式起著至關重要的作用，圖形往往處于視覺的中心和敏感區域。圖形是用線條、顏色描繪的事物形象。它不同于單純的標識、符號或圖案。是在特定思想意識下對視覺元素蓄意刻畫的表達的形式。既是美學意義上的升華，又富有一定的寓意。另外，由于色彩、形狀是人類接觸的事物中最本質的元素。人們對圖的注意、辨別、理解均較文字要快，圖形對人的感染力、視覺沖擊力，包括邏輯思維均能產生刺激。由于圖形具有這些特點，就使圖形除了要求美觀之外，更重要的是要以恰當的形式傳達廣告內涵，使廣告充分發揮作用。

一、圖形在平面廣告中藝術形式

1比喻圖形

比喻的圖形所要比喻的事物與主題沒有直接的關系，但是某一點上與主題的某些特征有相似之處，因而可以借題發揮，進行延伸轉化、獲得“婉轉曲達”的藝術效果。有一則美媛春牌的平面廣告，畫面呈現的是一位男士的臉部特寫。設計師并沒有表現出人體上真實長出的青春痘，而是在鼻翼處給加上了一個朝天椒的圖形。廣告將青春痘比喻成麻焦火辣的紅辣概，這讓所有經歷著此類煎熬的人產生共鳴，而廣告右下角出現產品形象，意味著使用它便能夠避免這種結果，促使觀者產生購買欲望。該廣告用比喻圖形，將產品功能與受益承諾巧妙結合，表現力強。

與其它表現手法相比，比喻手法比較含蓄隱伏，有時難以一目了然，但一旦領會其意，便能給人以意味無盡的感受。韓國三星電子有一則平面廣告，畫面中是一只烏龜的側面，它的背部，天生的烏龜殼竟變成了一個黃色的塑料安全帽，只見烏龜表情十分無奈的扭頭看著自己現在的殼。初看廣告，人們也許不大容易理解其中喻義。細想很多不法商家偷粱換柱，將三星產品內部原裝元件換成本地產的次品出售，造成用戶的大量差評，再結合文案“真懷念用原裝的日子”，人們可以領悟設計師用苦惱換掉殼的烏龜，來比喻飽受責難的企業的痛苦和辯解。

2象征圖形

象征圖形主要表現一種精神，具有暗示性和哲理性。奇瑞汽車中一款旗云CVT轎車的平面廣告中，將汽車在水面的倒影用一只鯊魚圖形來代替，表現出該汽車猶如一只陸上巨鯊，深沉和張力和順暢的天性，象征產品的品質。象征圖形也較多涉及到民族文化、傳統文化。

3反常圖形

平面廣告中與現實逆反的圖形，往往能很好的表現出廣告反映社會現實的主旨。平常人們用杯子喝水，應該是大頭朝上，下頭為底?？墒且粍t節水公益廣告中卻出現一個倒置的水杯圖形，原來作為容器的部分成為底座，原為底盤的部分卻用來盛水。如此一來，能夠容納的水變的非常少，給人強烈的視覺沖擊。設計師將之定義為2050年的杯子。號召人們節約用水。倒置的水杯警示人們如果不廈思浪費的嚴重性。有反常規的圖形以其不和諧，引發形式與內容之間的內在矛盾，而給人以反思，給人以沖擊。

4幽默圖形

幽默圖形的表現手法，往往運用饒有風趣的情節，巧妙的安排，把某種需要肯定的事物，無限延伸到漫畫的程度。造成一種幽默情趣。

幽默的矛盾沖突可以達到出乎意料之外，又在情理之中的藝術效果，引起觀賞者會心的微笑，以別具一格的方式，發揮藝術感染力的作用。作為世界快餐業的巨無霸，無論以什么形式出現，麥當勞總不忘亮出特有的M形狀的金色拱形標志。在麥當勞“門牙篇”平面廣告中，一名冰球運動員在激烈碰撞的比賽中撞掉兩顆門牙。巧的是，牙齒空缺出的圖形恰好變成麥當勞的拱形標志，運動員顯然并沒有因為門牙的缺失而感到痛苦，還滿臉笑容的品嘗麥當勞的可口快餐。這則廣告要傳達的是：就算煩惱在身，有了麥當勞自然笑口常開。在會心一笑中，麥當勞成功的將經營理念傳播開來。

廣告作品中的幽默的圖形巧妙地再現喜劇性特征。抓住生活現象中局部性的東西。通過人們的性格、外貌和舉止的某些可笑的特征表現出來。有一則經典的宣傳美國土豆的平面廣告，設計師用土豆組成人物的頭像，再加上一副寬邊眼鏡更像一個禿頂老人，其詼諧幽默的圖形表現形式，制造出了輕松的氣氛和畫面效果，使人樂于接受。

5夸張圖形

夸張的圖形如同一面哈哈鏡，以現實生活中的事物為原形，將其具有典型的特征進行藝術性的變形處理，使平淡無奇的題材豐富多彩。通過這種手法能更鮮明地強調或揭示事物的實質，加強作品的藝術效果。國際化妝品牌蘭蔻的一支睫毛膏的平面廣告；為體現其產品具有優秀的卷翹睫毛的功能，在畫面中設置了一個卷曲的幾乎脫離紙張的條形碼，旁邊就是蘭蔻的睫毛膏產品。廣告要告訴人們，用了該產品的睫毛膏，連貼在紙上的條形碼都能卷翹起來，更不用說是眼睫毛了。設計師運用夸張的圖形，借助人們的想象，對廣告作品中所宣傳的對象的品質或特性的某個方面進行相當明顯的過份夸大，以加深或擴大這些特征的認識。

靠著夸張的圖形，平面廣告能夠擁有完全超出受眾心理域限的畫面內容和故事情節，強烈刺激受眾的心理一，最終深深吸引受眾。使他們對廣告產生濃厚興趣和記憶，最終發生購買行為。

6喜慶、浪漫圖形

喜慶、浪漫的圖形富有詩情畫意，讓人充滿遐想和向往，在平面廣告中經常出現。設計師總是希望將美好的愿望轉化成喜慶的、浪漫的圖形，讓人愛不釋手。在遇上傳統節日之時，類似燈籠、鯉魚、金童玉女等吉祥圖形隨處可見。愛情是人類永恒的話題。甜蜜、浪漫的圖形自然受大家歡迎。“喜之郎”水晶之戀果凍的平面廣告中，紅色的心形圖案充滿整個畫面。雅芳化妝品中的一支香水平面廣告中，也用玫瑰花的浪_漫圖形表達美好氛圍。韓國設計師擅長利用成雙成對

的人物或動物圖形來表現浪漫，著名品牌PUCCA里面的男女主角就是一對中國娃娃的可愛圖形；還有近年流行的兩只黑白飛天豬的可愛圖形亦成為戀人們鐘愛的形象。

怎樣的圖形才有美感?這就需要我們來研究一下造型的形式規律。據考古發現，人類始祖能將動、植物形態按一定的秩序規則(如反復、重疊、對稱、均衡等)變成抽象的紋樣，人類最早的審美感受并不是對其具體藝術作品的感受。而是對形式規律的把握，對“自然秩序”的理解。點、線、面是基本的形式單位，作為基本形態的點、線、面構成了平面廣告設計的基礎。抽象的點、線、面造型雖然具有明顯的形式感，并有著不同的感覺屬性，但處理時要求避免公式化的單調、空洞、乏味。在一個視覺整體中各種具象形象按其形態、大小的不同也都可以歸納為相應的點型、線型、面型。從點、線、面及其相互關系的角度來把握與調整，加強或完善畫面點、線、面關系的節奏感。

二、圖形在平面廣告中的設計技巧

圖形首先要簡潔明確。作為一名平面廣告設計人員必須在有限的空間內去捕捉事物中最本質的東西，這就要求我們舍棄生活原形繁瑣的、細碎的、可有可無的起伏，錘煉出單純、清晰、明確的圖形。其次。就是要有的放矢，抓住廣告的訴求點，通過富有創意的獨特形式對人們的視覺產生強烈的刺激，吸引人們去注意廣告去理解廣告。做到這一點，就要求我們的圖形設計要在“情理之中、意料之外”。通過圖形處理方法，使一個人們所熟知韻事物呈現不同的面貌吸引人們不自覺地觀察、分析，尋求解釋。

對比與統一，是圖形構成形式感的根本法則，對比與統一運用于廣告，是指廣告構成元素既有變化和差異，又是一個和諧的整體。統一即“和諧”，這比較好理解，因為中國傳統文化中，就有“萬事和為貴”的思想和“共生共存”的天人哲學，對比就是矛盾，即“對立面的統一”，在現代平面廣告設計中，對比是手段而不是目的，它是圖形設計中的一種基本形式法則。對比因素無所不在，如形的大小、高低、方圓、橫豎線的粗細、長短、色的冷暖、黑白、明暗，畫面的虛、實、藏、露、動、靜等等。所以對比關系并不難找，但在表現上強化哪一方面的因索，這既受主題內容的制約，也受視覺效果的響，過分統一，會單調呆板。過分變化，又會雜亂無章，對立因素，組合適度，這樣才能產生美感。

影響圖形形式美的還有均齊與平衡、節奏與旋律等：均齊又稱“對稱”，對稱形反映了宇宙普遍存在的一種物質和運動狀態，它能喚起爪們在了解自然時所深深浸透了的勻稱穩定美。對稱強調統一因素，審美心理偏于嚴謹和理性，平衡又稱為均衡，是利用虛、實、氣勢的各種反向力使畫面達到互相呼應和協調的效果。它突出變化因素，靜中蘊含著動，審美心理偏于靈活與感性。節奏又稱律動。指相同或相似的圖形造型元素(點、線、面、形、體、色)有規律地交替反復，節奏表現出周期性的、線形的流暢起伏、交換交替，就是旋律。節奏是旋律的骨架，旋律是節奏的回旋變化。當然，影響圖形形式美的因素和條件還很多，這里也就不一一例舉?？傊?，我們知道形式美的規律。就是指造型藝術形式要素之間普遍的必然的聯系，它是穩定與永恒的。是指導一切造型藝術形式構成永久性原則。平面廣告圖形設計也少不了形式美，形式美的關系存在于自然之中，在我們的生活中隨時可以發現形式的美感。在廣告圖形設計中，人們從不自覺地運用形式美到自覺在理論上研究美感。實際就是廣告設計圖形走向現代的一個標志。