人文環境下的現代室內設計

徐慧寧 羅 歡

摘要:人文環境是現代室內設計中必須要考慮的重要因素之一,本文從人文環境對現代室內設計的影響談起,論述了在現代室內設計中應遵循的原則,通過實例總結了現代室內設計的創作手法,對探索一條具有時代感和地域特色的現代室內設計道路具有重要的指導意義。

關鍵詞:人文環境 室內設計 地域性

一、現代室內設計中的人文環境

1、地域文化對現代室內設計的影響

每個地域都有各自的歷史,自然就會有歷史的積淀。它存留在建筑和城市中,或融匯在每個人的生活之中,形成當地的建筑文化。作為文化結晶和凝聚的具有地域特征的建筑,是地域文化在物質環境和空間形態上的體現。同時,這些地域建筑及其所產生的地域建筑環境(包括城鎮聚落環境)一旦形成,就會對置身其中的人們的思想、行為、心理、生活方式等產生潛移默化的影響,造就一種新的文化情景。

縱觀世界各地眾多的室內設計作品,可以發現其中最受稱贊的往往是那些能夠反映地域文化的創作。南非的失落城皇宮酒店,外表用南非特有的巖石建造,入口處獵豹追鋪羚羊的銅飾雕塑,內部巨大的象牙雕塑,客房內家具上的浮雕,均以各種野生動物造型顯示獨特的非洲風情。而芬蘭的凱米冰雪酒店,則是另一番北歐風情:從冰雪堆砌的床架、厚實的鹿皮床單到晶瑩剔透的餐廳酒吧,外加獨特的桑拿體驗,讓游客領略到了極地冰雪文化和芬蘭國粹。

2、民族宗教對現代室內設計的影響

每個民族傳承下來的民族文化,都有著深遠的歷史根基,在人民心目中的印象已根深蒂固,對每個受這種文化熏陶的人都有著或多或少的影響。經過歷史變遷的民族文化,得以在建筑中體現和生存,從西方天主教的哥特式建筑上表現出神秘聳上和升騰之感,東正教堂從群穹頂式建筑,則又表現出教意的輝煌,而伊斯蘭教拱券和高塔則又表現于真主對話的誠摯……這些都透出了民族的特征。

現代室內設計如果能夠考慮到各種民族之間的差異,適當加入一些民族化的東西,對了解它的人在內心是一種觸動,不了解它的人會隨著人類本能的求知欲對它產生興趣,畢竟民族的就是世界的。不但傳承了幾千年甚至更久形成的獨具風格的民族文化,也向全球弘揚了民族文化。

3、民俗文化對現代室內設計的影響

在如今,我們的社會正處于現代化進程中,原有的傳統,原有的民俗、民間文化的特質更加凸顯。同時,物質的豐裕,也使人們有寬松的心情去欣賞傳統的美。物質手段的提高,也往往能將傳統美更鮮明地表達出來。對建筑文化的理解同時包含著對歷史傳統文化的繼承。現代室內設計,應通過有效的創作讓人們感知形成它們的社會禮儀、生活習俗及歷史傳統,運用人們可以接受或理解的建筑材料、家具和造型形象等,富有傳統特色的空間布局形式,將濃縮的歷史傳統文化再現于所涉及的空間之中, 可以有效地實現歷史傳統文化之于現代建筑空間的切入。

北京國際飯店行政樓層的客房和走廊內,掛有很多老北京風格的老照片,親切的場景、黑白色彩的滄桑,體現了老北京文化的深厚積淀。梳妝盒、紙巾盒、垃圾桶等都是統一風格的紅木盒,盒子上印有老式圖案的“龍鳳圖”和雙喜字。垃圾桶蓋子的內側也印有舊舊的老黃歷,牛皮紙上印著的古老文字讓人感受到中國文化的博大精深。

二、現代室內設計創作的原則

1、時代性與地域性的對立統一

建筑是時代的一個產物,是社會的一個重要反映。隨著世界經濟技術文化的發展,人們在利用、改造大自然的同時,確實取得了非常大的成就。全世界從大建設中得到了好處和受益的同時,也帶來了對資源環境的破壞和地域文化的消失。

中國是一個多民族的國家,各個地區的地理條件,經濟技術和建筑文化有明顯的地域差異。中國的傳統文化正是由各個地區,各個民族各具特色的地方建筑文化所組成。我們不能避免現代跨國經濟活動中外來建筑文化的影響,也不反對現代設計中建筑文化的多元化。但是,在具有悠久文化歷史的中國進行建筑創作,不應該忘記中國的傳統建筑文化,更不能簡單地抄襲和模仿傳統建筑形式,應在學習國外先進設計思想、觀念和技巧的同時并使之植根于我國的本土文化,從而使兩者融為一體,只有這樣,才能創造出既具有時代感又具有鮮明地域特色的新風格來。

2、物質功能與精神功能的組合

現代室內設計在考慮功能要求的同時,也在考慮如何滿足人們在現代生活環境中的精神需求。室內設計精神功能的創造主要靠設計構思統帥全局,它集中體現了設計師對整個室內的藝術理解和對地域文化的領悟,它是設計師應用形象思維對所設計項目的場所、地域文化、環境、功能、材料、風格等因素經過分析后所做出的空間整體藝術形象的設計構思,是設計師對現實生活的感受和藝術的升華。只有在設計中表達某種構思和意境,作品所產生的強烈藝術感染力才能引起人們的共鳴。

3、傳統性與創新性的辯證發展

建筑是人類物質文明與精神文明的產品,它本身就代表了一種文化類型。文化是多元的,它是一種歷史現象,同時也是一種地域現象。我們國家有著五千多年的文明歷史,傳統建筑更是獨具一格,這使得我們應把繼承傳統文化和爭取建筑文化創新放在首要的位置。

應當看到,傳統是潛在思想的發射臺,也是潛在的障礙,傳統與創新,要更好地理解二者相輔相成的關系,達到相互補充,相互結合,相互激勵的目的。就傳統承傳而言,除在文化、形式上有所傳承外,更重要的是與時代建筑技術與功能的結合,和當前文化發展相適應。創新,是徹底的變革,是一個整合的過程,是在揭示一種新的秩序,其中有一部分是植根于原傳統之中的。創新不應是空穴來風,應有文脈的關聯,含有傳統文化的底蘊,富有開拓創新的精神,方能體現中國建筑的神韻,同時也反映了中國傳統哲學的內涵。

三、現代室內設計的地域性創作方法

1、符號表達

符號是負載和傳遞信息的中介,是認識事物的一種簡化手段。設計這個詞來源于拉丁文的Designare,意思就是畫記號。在符號諸體系中,建筑是最復雜、最能引起人興趣的符號,較其他符號相比,建筑符號具有較強的“含蓄性”,即只能讓人意會、聯想,而不能也不該直接被指出。因此建筑符號要起作用、表達意義,就應有能為人們所理解的信碼,事實上人們往往是以對文化理解的共識和約定俗成來做為符號轉譯的中介的。于是有關人們之于建筑文化意識、文化理解、地方文脈、時代文化特征的深刻理解就成為建筑師符號表達完美與否的關鍵所在。

上海龍柏飯店以傳統符號(紅瓦、斜坡頂)與國際風格符號(通條窗、斜墻、非對稱布局)的相互滲透,讓人們關于飯店造型的理解有諸如中西合璧、傳統與現代的承襲、現代建筑與傳統造園技術相結合的新時代嘗試等多層面的建筑文化意義上的理解和解釋。

2、形式重構

在室內設計領域,“形式重構”泛指建筑室內中源于不同系統的形式在新系統中的變化與重組。“形式重構”作為達成地域性和創新性的一種方式,是在順應現代科技進步前提下尊重地域傳統文化和設計師個性的表達。在設計中以現代社會生活中的人們之于建筑文化的追求為立足點,運用尺度、材質、色彩、造型構件的裂變與易位等手法對建筑進行重新組構,可以有效地實現室內設計在傳統與現代建筑文化上的結合與塑造。

廣州東方賓館翠園宮用金屬材料構成室內棕櫚樹,吉林霧凇賓館以白墻、紅頂讓人聯想白雪皚皚中挺拔的紅松,上海豫園大酒店將傳統的“垂花”裝飾通過時代手法進行了重新組合、排列、穿插等,這些都是現代室內設計中形式重構的完美體現。

3、文化語義

在設計思潮多元化的今天,用設計語言表現文化性已不可避免,其表現方式是多重性的,表現類型是多樣性的,如城市文化、歷史文化、地理文化、民族文化、宗教文化等。通過造型設計、空間設計、色彩設計、細部設計、家具設計、燈具設計、陳設設計,均可產生一定的文化內涵,達到其一定的隱喻性、暗示性及敘述性。

西安阿房宮凱悅酒店的設計,從沿襲著粗壯、古樸、雄渾、優美的西北建筑文化中得到啟發,采取隱喻的手法,用下斜上直的塔身提示古城樓,兩端勾畫歇山屋頂輪廓配以寬大舒展的裙房,使人聯想秦漢時期的高臺建筑。

4、文脈切入

所謂文脈,原意指文學中的“上下文”。更廣泛的意義上,引申為一事物在時間或空間上與他事物的關系。新創造的事物(建筑、產品)融入文脈的作用便是使新事物與人所熟悉的前事物或它事物在時空上具有“意義”的上、下文關系,從而便于人對其意義的認知、解讀、接受。建筑界轉借“文脈”一詞是指建筑與周邊環境之間應建立對應的關系,在歷時狀態下建筑及環境對傳統、文化應有所繼承和發展;在共時狀態下建筑與環境應保持能夠對話的文化關聯。

杭州黃龍飯店采用6個方形的宋體“宮”字為單體組織,借鑒中國繪畫的“留白”意境,將580間客房分解成3個圍繞中國式庭院的空間,協調了西湖的意境和城市環境尺度。同時,通過單元間的“留白”,讓自然景色“穿透”其中,使人們在適宜的視線角度可以欣賞到江南園林獨有的“以小見大”的審美感受。六棟塔樓所具有的“六合同春”的意境亦為人們提供了有關杭州六和塔的文脈聯想。

5、主題運用

如同一部優秀的音樂作品一樣,反映地域文化的室內設計必須有其明確的主題。設計主題的產生不是隨意的,而是在廣泛了解當地地域文化的基礎上,通過設計者將生活感受、審美品位、文化內涵等各方面的因素融會貫通后而得出來的。獨特、準確的整體設計主題要有地域文化內涵、形象特點,有代表性,并對其進行提煉、概括和整理,用美的形式法則去規范,經過與空間界面及建筑構件、色彩、陳設等設計要素相結合,轉化為能落實到實際空間環境的切實可行的設計方案。

福建東山華福酒店建造在閩南金三角的東山島上,主要用于接待回國探親的臺胞和僑胞,據此設計師將酒店設計定位于“家鄉”的主題。建筑造型取材于當地民居的白墻、紅瓦和平屋面,建筑主體面向臺灣海峽,旅客登樓,一面俯瞰島城,覽賞家鄉風韻,同時也可舉目遠眺海峽,以激起臺胞團聚之情。酒店大廳室內也運用了民居二層挑臺的手法,加上白色墻面和海藍色的大水池,再次強調了這個濱海島城的三種主要色彩,以此充分表達“家鄉”這一主題。

四、結語

設計因為社會存在,功能和裝飾或許只是其中的一種表現而已。但是,建筑作為一種存在的實體,它所具有的并不單單因為它是一個場所,而是它將整個社會的狀態進行了一種交流,從而形成一股強大的趨向,它將會引導著這個特殊的空間,變革我們的生活。高度科技化、信息化的現代社會對于傳統室內設計藝術帶來了巨大的沖擊,同時也給其帶來了新的發展契機,因為新的觀念與思維方式的導入為我們重新審視傳統設計觀念提供了更多的思考維度,而新技術新材料的出現也為我們傳統的室內設計提供了更多的可能性。吸收中國傳統地域文化的精髓,為當代設計所用,尋找傳統與現代的契合點,完成一種立足于時代背景、可持續發展戰略以及具有本土地域文化特征的傳統向當代的轉變,這是中國當代室內設計發展的一個基本態勢,也是當代室內設計師肩負的一項重要的使命。

參考文獻:

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[3] 林燕.地域文化在室內設計領域中的應用研究[D].無錫:江南大學,2004.

作者:

徐慧寧廣西經濟管理干部學院建筑管理系

羅歡廣西經濟管理干部學院