我演“呂布”

熊建國

常德漢劇有關(guān)呂布的主要?jiǎng)∧坑小度?zhàn)呂布》、《鳳儀亭》和《白門樓》三曲大戲。《鳳儀亭》中的折子戲《小宴》、《亭中約會(huì)》與《白門樓》中的折子戲《擒布》、《斬布》,是表現(xiàn)呂布這一藝術(shù)人物的重頭戲。

本人從事舞臺(tái)藝術(shù)工作二十多年,在前輩的指導(dǎo)、舞臺(tái)的歷練以及自我感悟中,對(duì)三國戲中周瑜、陸遜、呂布三個(gè)不同性格、不同身份、不同情境下的歷史人物有了較深的認(rèn)識(shí)。周瑜者,東吳都督,一步三計(jì),是大戰(zhàn)赤壁運(yùn)籌帷幄的水軍元帥。陸遜者,少年拜將,文韜武略,是火燒連營的三軍司令。呂布者,卻是一個(gè)貪色又貪生,屈膝又卑躬,徒有匹夫勇,莽漢一小人,乃三國時(shí)期曇花一現(xiàn)的人物。

就戲劇人物著裝而言,呂布的穿戴并不特殊,水紅莽、褶子,紫金冠、翎子。但在表演中,常德漢劇小生則有著獨(dú)特之處。《鳳儀亭》中,呂布與王允對(duì)坐飲酒時(shí)的大段唱腔,和貂嬋調(diào)情時(shí)大段的“流水板式”唱腔,以至手舞足蹈的水袖功、扇子功、翎子功及色眼、醉眼的運(yùn)用,極見演員功力。王允為除奸臣董卓,維護(hù)漢室江山,必須擁有和利用武藝超群的呂布。于是用計(jì)先為呂布獻(xiàn)金冠一頂,再邀呂布府內(nèi)飲宴。最后獻(xiàn)上美女貂蟬,離間董卓與呂布之間的關(guān)系。我演呂布時(shí),出場(chǎng)就突出一個(gè)“傲”字。王允率眾人府外迎接,呂布雙眼平視,一臉傲氣,目中無人。王允拜見呂布時(shí),呂的回應(yīng)是似笑非笑,傲然處之,全無禮儀之態(tài)。當(dāng)見到貂嬋時(shí),則猶如電擊,騰身而起,一身傲氣頓消,雙目癡直。若非王允有意提醒,手中扇兒險(xiǎn)些落地。王允見獻(xiàn)美計(jì)成,有意抽身離去。此時(shí)的呂布則淫心大發(fā),色眼直視貂嬋,情不自禁地與貂嬋翩翩起舞。這時(shí)我用細(xì)步小園場(chǎng),攜美人如墜云霧,雙手翹翎分開,步入貂嬋后側(cè),將翎尖舉過貂嬋頭頂,呈“鳳凰展翅”狀開唱,魂不守舍地傾吐出對(duì)貂嬋的一片癡情。整段唱做表演雖短促,但難度極大。一段調(diào)情后,此時(shí)的呂布忘乎所以。貂嬋要呂布盟誓以表忠誠時(shí),我運(yùn)用了常德漢劇“掃臺(tái)翎子”功的獨(dú)特表現(xiàn)手法,即單膝跪地,紫金冠所插雙翎以“太極”式繞成弧線戲弄貂嬋下腭,對(duì)美人兒似表蒼天可鑒,愛慕情深。下場(chǎng)戲回府,此時(shí)的呂布心喜若狂,片腿上馬,然后反搓步,右手系馬鞭反蓋頭部雙翎,左手迅速將飛起的褶子抓住成勒馬姿態(tài),雙眼貪婪地緊盯貂嬋,然后右單腿“云步”下場(chǎng)。這一連串的舞臺(tái)動(dòng)作,既要演員在舞臺(tái)上具備嫻熟的基本功,又表現(xiàn)出呂布“心猿意馬貪多嬌”的丑態(tài)。我的已故恩師劉文鵬,扮相俊美,嗓音宏亮,他將呂布渾身的傲氣,滿臉的色氣表現(xiàn)得淋漓盡致,動(dòng)作干凈利落,人物刻劃恰到好處,使我至今不忘。

《白門樓》又名《擒呂布》。取材于《三國演義》第十九回。故事敘述呂布自得貂嬋后,成天摟美女,醉美酒以為樂,所有軍機(jī)大事渾然忘卻。曹操會(huì)合劉備、關(guān)羽、張飛圍攻呂布于下邳。臨戰(zhàn)前,呂布扎大靠,頭戴紫金冠,插翎子。出場(chǎng)行碎步,起霸時(shí)帶酒氣,展現(xiàn)醉態(tài),雙眼以“二黃眼”(即朦朦朧朧的眼神態(tài))觀察四周與對(duì)方,以表現(xiàn)呂布沉迷酒色骨軟心麻。呂布的下屬,盜呂布赤兔馬降曹,開關(guān)獻(xiàn)城,致使呂布被俘獲。全劇以漢劇高昂激越的北路唱腔貫串始終。特別是呂布被斬時(shí)大段“反北路”唱腔尤為突出,展示出呂布被擒驚恐不安,淪為階下囚時(shí)的懊喪變態(tài),問斬時(shí)的骨氣全無,三次跪地仰天長嘆“某死后漢室中英雄有誰”,千悔萬悔也道不盡呂布此時(shí)胸中的一片悲哀。

《白門樓》一劇是常德漢劇小生行文唱武打,做功扎實(shí)的重頭戲。常德漢劇歷來要求小生演員必須文武兼?zhèn)?演唱以小嗓(即假嗓)為主體兼用本嗓。常德漢劇有一句行語叫“眉毛胡子一把抓”,即要求演員對(duì)本行劇目的角色,不論文武,要做到能演能唱。

1999年,全省第三屆青年戲曲演員折子戲電視大獎(jiǎng)賽,我在《斬布》一折中飾演呂布。當(dāng)一聲炸雷般吼聲——“帶呂布”,旋律突起,呂布以心驚凄厲悲鳴的內(nèi)倒板演唱出“有豪杰出世來初敗一仗”,緊接著四刀斧手押布出場(chǎng),此時(shí)的呂布,穿箭袍,雙手帶銬,頭頂打發(fā)(即水發(fā)),一段二十多句的大段唱腔抒發(fā)出呂布對(duì)過去的風(fēng)光,眼前的處境,進(jìn)帳的忐忑以及如何保全性命的內(nèi)心世界。我較為準(zhǔn)確地把握了人物性格特征。又如進(jìn)帳時(shí),為表現(xiàn)呂布貪生怕死,毫無骨氣的神態(tài),我運(yùn)用了“水發(fā)”功,旋轉(zhuǎn)搖擺,以表現(xiàn)恐懼之心。之后,突然單腿跪地,水發(fā)由后頸前甩,直叩臺(tái)板,以示求饒。當(dāng)曹操問及呂布“昔日威風(fēng)何在”時(shí),我以背后戲曉以觀眾,雙肩突彈、渾身顫抖,以示貪生的窘境。一聲干笑,伸出帶銬的雙手大拇指,討好地稱道:“天下英雄怎比得漢大丞相?”而結(jié)束。

常德漢劇前輩們有一句名言“老戲要新演”。我認(rèn)為是很有道理的。傳統(tǒng)戲中各類人物,他們都有各自不同的思想和情感,不能一味簡單地照搬“程式”,必須使劇中人物外在形體動(dòng)作與內(nèi)在情感達(dá)到高度的統(tǒng)一,才能獲得演出的最佳效果。

(作者單位:常德漢劇院)

責(zé)任編輯:楊建