羅隱論史的獨(dú)特視野

樂　朋

晚唐詩人羅隱，才高八斗，聞名遐邇。但在諸侯割據(jù)、門閥等第甚重的唐末，終因其貌不揚(yáng)，出身寒微，且恃才傲物，性好譏諷而得罪權(quán)貴，先后八次獲薦赴長(zhǎng)安應(yīng)試，竟一無所獲。直到他55歲，東歸錢鑃，才混上個(gè)錢塘縣令。失意官場(chǎng)的一生和飄泊游宦的經(jīng)歷，使之對(duì)現(xiàn)實(shí)和歷史有超乎尋常的識(shí)見。在他傳世的詩文中，展現(xiàn)了與眾不同的獨(dú)特視野。這種視野的一大獨(dú)特處，即為羅隱站在被侮辱、被壓迫的女性立場(chǎng)，看待歷史事件和歷史人物，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的世俗偏見。

詠史詩在帝國(guó)走向沒落的晚唐盛極一時(shí)。與皮日休、陸龜蒙、司空?qǐng)D等齊名的羅隱，寫下50多首詠史詩，其中有以下兩首：“家國(guó)興亡自有時(shí)，吳人何苦怨西施。西施若解傾吳國(guó)，越國(guó)亡來又是誰?”(《西施》)。另一首作于唐僖宗避難四川的時(shí)候，題日《帝幸蜀》：“馬嵬山色翠依依，又見鑾輿幸蜀歸。泉下阿蠻應(yīng)有語，這回休更怨楊妃。”文字通俗明快，立意一反俗見，對(duì)“紅顏禍水”論大加撻伐、嘲諷。在前人和傳統(tǒng)的觀念里，似乎西施、楊玉環(huán)這些傾國(guó)傾城的美女，都是亡國(guó)的“禍水”，充當(dāng)了“美人計(jì)”的道具。所以，對(duì)她們一再施以怨恨、指責(zé)。羅隱撥開歷史迷霧，對(duì)“紅顏禍水”設(shè)問、質(zhì)疑，引領(lǐng)人們?nèi)ニ妓鲄菄?guó)滅亡、安史之亂的歷史原因。把一個(gè)國(guó)家或某一朝代敗亡的責(zé)任，完全放在女人身上，是不公平的，也是違背歷史真實(shí)的。按“紅顏禍水”的邏輯，最高權(quán)勢(shì)者的夫差、李隆基們，他們對(duì)國(guó)家、朝政該負(fù)的責(zé)任在哪里?沒有他們的奢靡、腐敗，信用宵小、自亂綱紀(jì)，國(guó)何以亡，政何以衰?在皇權(quán)主宰的社會(huì)中，“怨西施”“怨楊妃”的“紅顏禍水”論，其實(shí)只是為權(quán)勢(shì)者洗涮罪過、開脫責(zé)任的借口而已。羅隱詠史，將批判的矛頭指向高居廟堂的皇帝，并全力替西施、楊貴妃辯誣，其論史的女性立場(chǎng)，了了分明。

落魄文人羅隱，冒天下之大不韙，以這樣露骨的詠史詩譏諷唐僖宗，他的連年不第也就不奇怪了。正像當(dāng)時(shí)一位舉子劉贊贈(zèng)詩所說：“人皆言子屈，我獨(dú)謂君非。明主既難謁，青山何不歸。”留給羅隱的，只有一條歸去之路。“一船明月一竿竹，家住五湖歸去來”，做了20多年科舉幻夢(mèng)的羅隱，只能無奈回江東。

詩作甚佳的羅隱，又被文學(xué)史家推為“晚唐小品文第一人”。其雜文集《讒書》中的歷史小品《越婦言》，重構(gòu)了朱買臣休妻的故事，用以暴露官場(chǎng)的虛偽、丑惡。載于《漢書》的這個(gè)故事，本意在頌揚(yáng)朱買臣，貶斥窮困中拋棄丈夫的買臣之妻，但在羅隱筆下，苦讀時(shí)揚(yáng)言“以匡國(guó)致君為己任，以安民濟(jì)物為心期”的朱買臣，一朝功成名就，卻尸位素餐，無所用心，“向所言者，蔑然無聞。豈四方無事便之然耶?豈急于富貴未暇度者耶?以吾觀之，矜于一婦人則可矣，其他未之見也，又安可食其食?”羞憤的買臣之妻，寧可餓死，也不吃嗟來之食，“乃閉氣而死”。作者借買臣妻之口，控訴朝廷官僚的虛假做秀，同時(shí)為買臣之妻翻了案：她沒有辜負(fù)夫君，反為夫君的虛偽丑陋而死。這種為社會(huì)底層?jì)D女立言、張目的女性視野，與前述詠史詩一脈相通。其思想的深刻就在，總把批評(píng)鋒芒對(duì)準(zhǔn)強(qiáng)勢(shì)的權(quán)力和整個(gè)男權(quán)社會(huì)，不留半點(diǎn)情面。在一千多年前羅隱能有這等境界，殊為難得。清代王乃斌的《羅昭諫墓》詩，似可作羅隱詩文的確評(píng)：“晚唐詩筆健，給事老江東。遺稿千秋在，疑阡異地同。”

羅隱論史的這種獨(dú)特視野，對(duì)后世學(xué)者、文人的影響，在浙江鄉(xiāng)黨的魯迅身上顯露無遺。1934年末，蟄居滬上的魯迅寫雜文《阿金》，他說：“我一向不相信昭君出塞會(huì)安漢，木蘭從軍就可以保隋；也不信妲己亡殷、西施沼吳、楊妃亂唐的那些古老話。我以為在男權(quán)社會(huì)里，女人是決不會(huì)有這種大力量的，興亡的責(zé)任，都應(yīng)該男的負(fù)。但向來的男性的作者，大抵將敗亡的大罪，推在女性身上，這真是一錢不值的沒有出息的男人。”羅隱與魯迅間的文化傳承，如此明顯，許是因?yàn)樗麄儗?duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)有著清醒的洞察力，又有同樣的女性視野的緣故吧。

于今，“情婦誘貪”說不絕于耳，它是否“紅顏禍水”論的翻版，真值得我們細(xì)細(xì)考量。