日本“８０后”作品　《裂舌》在國內(nèi)出版引爭議

日本文學(xué)最高獎(jiǎng)——“芥川文學(xué)獎(jiǎng)”歷史上最年輕得主、1983年出生的日本作家金原瞳的中篇小說《裂舌》，日前由上海譯文出版社引進(jìn)出版。

《裂舌》描述了迷上身體改造、最終把舌頭一割為二的一個(gè)女孩與兩個(gè)另類男青年之間痛苦的情愛關(guān)系。簡單情節(jié)下，有令人不寒而栗的“身體改造”場景,有叫人惡心的S與M的性游戲細(xì)節(jié),還有目不忍睹的切切實(shí)實(shí)的文身情景。整本書里充滿了血腥神秘壓抑怪異的氣氛。因內(nèi)容“驚世駭俗”，在日本引起廣泛爭議。小說獲獎(jiǎng)后暢銷一時(shí)，單行本發(fā)行逾50萬冊，被稱為日本的“少年維特之煩惱”,《裂舌》及其作者的出現(xiàn)在日本甚至成為一種社會(huì)現(xiàn)象。《裂舌》中文版首印5萬冊。這個(gè)首印數(shù)和諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主勒·克萊齊奧的《訴訟筆錄》相當(dāng)，目前銷售狀況不錯(cuò)。

金原瞳：川獎(jiǎng)最年輕獲得者

1983年出生的金原瞳,兩只耳朵上戴了6只耳環(huán),不過沒有文身。她曾想去文身，但被男朋友和伙伴們阻止了。金原瞳經(jīng)常化著淡妝，抽著煙，腳蹬高跟鞋，可是她看上去仍像剛剛成年。

11歲時(shí),她想成為作家,“要介入靈魂深處”。當(dāng)時(shí)她認(rèn)為上學(xué)對她沒有幫助,就說服父母讓自己退學(xué)。當(dāng)同齡人還只滿足于在作業(yè)本上練字時(shí)，她已經(jīng)開始了寫作生涯，練習(xí)寫小說。她為自己挑選了更加“熾熱”的作家——山田詠美與村上龍,他們是日本的布雷特·伊斯頓·埃利斯、喬治·巴塔耶和蘭波。她創(chuàng)作的《裂舌》于2004年奪得第130屆芥川獎(jiǎng),金原瞳因此成為芥川獎(jiǎng)歷史上最年輕的得主，并得到了以“驚世駭俗”為定義的評價(jià)。

老字輩學(xué)者觀點(diǎn)：“最差勁小說”

巴金研究者周立民認(rèn)為，小說刻畫的是年輕人逃避責(zé)任的階段，“剛脫離父母，接觸社會(huì)的邊緣，要承擔(dān)一些責(zé)任，卻又畏懼。”上海交通大學(xué)科學(xué)史系主任江曉原則認(rèn)為，小說反映了年輕一代的消極叛逆，“從敢于改變世界，變成了逃遁。不奢求改變世界，而通過作踐自己，表達(dá)一種叛逆。”江曉原指出，閱讀全書后未能體會(huì)到文學(xué)上的美感，尤其該書前30頁針對“裂舌手術(shù)”的細(xì)節(jié)描摹，讀來讓人頭皮發(fā)麻。華師大外語學(xué)院副院長袁筱一指出，無論從寫作技巧還是布局謀篇看，《裂舌》都沒有什么突破，僅是在內(nèi)容、題材上讓讀者吃驚，她更愿把其當(dāng)作一個(gè)日本獲獎(jiǎng)文學(xué)的案例。譯文社總編助理趙武平也認(rèn)可這種觀點(diǎn)——該小說作為“社會(huì)學(xué)文本”的意義大于“文學(xué)文本”。

“80后”新銳作家觀點(diǎn)：“難得的純文學(xué)”

叛逆不表明不純潔，相反，在一些“80后”新銳作家眼里，作者金原瞳很純潔。幾位新生代作家堅(jiān)持稱，“色情”是該書的一部分，并不是以此為賣點(diǎn)；金原瞳的文字非常干凈，故事主線明晰，這是本難得的純文學(xué)書籍。

讀者反應(yīng)——褒：

1.為邊緣人正名

《裂舌》篇幅不長，內(nèi)容卻驚世駭俗，涉及性愛、暴力、身體的改造……金原瞳能于小說中描寫如此精準(zhǔn)，除了有敏銳的捕捉能力外，她是她所身處的這一代的先行者，至少我們可以這樣認(rèn)為。如沒有過叛逆不羈的青春的人，讀此文字可能會(huì)有生理上的不舒服，但放在那些厭惡通俗文學(xué)的人眼里，會(huì)產(chǎn)生大呼過癮的沖動(dòng)。作者要傳達(dá)的當(dāng)然不是順應(yīng)社會(huì)的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，而是通過此類年輕人狹隘的生存空間來展現(xiàn)這種空虛感的可怕力量。麻木的心靈只能通過改造身體的疼痛來獲得存在的感覺。當(dāng)路易在身體上刺青、舌頭上穿環(huán)時(shí)，只是單純?yōu)闈M足叛逆的心理，但最終因?yàn)槭ツ杏讯涌炝恕傲焉唷边^程，在劇烈的生理疼痛中反襯了其情感從麻木到復(fù)蘇的過程。《裂舌》是為此類邊緣人正名吧，從對這些人的生活表象的殘酷描繪，讓我們看到殘酷后面的情感內(nèi)核。

2.味覺失調(diào)后的另類矯正

讀小說，平常心是極端重要的。

對于宣傳策略來說，這個(gè)中篇可以用兩個(gè)亮點(diǎn)包裝起來：一是作者。作者金原瞳是“80后的叛逆美少女作家”。二是背景。這個(gè)小說獲得2004年芥川文學(xué)獎(jiǎng)，被評委們定義為“驚世駭俗”之作。由于這兩個(gè)因素，《裂舌》便出現(xiàn)在了中國讀者眼前，而且，引起廣泛爭議。

制造“裂舌”的整個(gè)過程構(gòu)成了最直觀的線索與事件進(jìn)路的框架。實(shí)質(zhì)上，中澤路易的痛感和作者直率的殘酷寫作所傳遞的痛感使讀者形成了最真實(shí)的印象。三個(gè)虛幻個(gè)體的生存體驗(yàn)被一切由此而生的痛感所纏繞、籠罩、冰封，凝結(jié)成失落與迷惘的意象，陳列在城市邊緣那標(biāo)注著放縱、叛逆、頹廢的櫥窗里。我們只是匆匆回避的過客，被如此具象的痛感所吸引，然后好奇地窺見了蟄伏于每個(gè)人內(nèi)心深處揮之不去的欲望和躁動(dòng)。

金原瞳的創(chuàng)作姿態(tài)讓人感到驚異。她一定知道現(xiàn)實(shí)中那堅(jiān)韌無比的隔膜是無法被逾越的，她也一定知道她的叛逆會(huì)引起廣泛的爭議，她可能還知道自己和自己的文字會(huì)被人誤解甚至扭曲。但是，假如她是有理由地預(yù)留了勇氣去維護(hù)她的真誠，我們就有理由尊重。

3.安靜地讀《裂舌》

喜歡這種疼痛的小說，在心情極度低落的時(shí)候，才能讀出里面的感覺……它能讓我們靜下來。就像安妮寶貝的《彼岸花》。

讀者反應(yīng)——貶

1.不要被大獎(jiǎng)唬住

讀了《裂舌》很惡心，但也不奇怪。小說反映的日本社會(huì)早已進(jìn)入后工業(yè)時(shí)代，高度物化對人產(chǎn)生精神擠壓，形成異化，所以有不少青少年迷惘、空虛，甚至通過自殘、自虐來尋求刺激和叛逆，這是一種令人感到可怕的人類陰暗面。

盡管該作品獲得了芥川獎(jiǎng)，我們也沒必要被它唬住，對書的文學(xué)價(jià)值、表現(xiàn)手法、審美情趣等，要有批判意識。中日國情不同，國內(nèi)讀者應(yīng)該如何閱讀這樣直觀的作品，有關(guān)方面有必要引導(dǎo)他們進(jìn)行評判，尤其是對一些心智尚未成熟的青少年，出版社翻譯出版后應(yīng)多做些輔導(dǎo)閱讀的工作。

2.很難理解的東西

看過這個(gè)小說拍的電影，據(jù)說還很有市場，但是，當(dāng)你看到的都是十幾歲的少男少女，沒有思想，沒有靈魂，沒有親情，生活就是想喝酒就喝酒，想做愛就做愛，想殺人就殺人，一堆受虐狂，不知道自己對家人該做什么，對社會(huì)該做些什么，你會(huì)怎么想？這樣的人，真是不該活著浪費(fèi)資源。所以，很不理解極度變態(tài)的日本人，很不認(rèn)同極度無聊的這個(gè)小說。

網(wǎng)上聲音：

四川網(wǎng)友：看來日本這個(gè)民族是改不過來了，80后的人也寫這種東西還得獎(jiǎng)。只能說明一個(gè)問題，日本人和正常人類不同，變態(tài)、畸形、殘忍、獸……還津津樂道將細(xì)節(jié)描寫出來，真是不齒于人類的垃圾！呼吁大陸不要引進(jìn)這類垃圾禍害國人，特別是青年，人家侵略不了你，就搞文化侵略，你還替強(qiáng)盜開門！

北京網(wǎng)友：變態(tài)在日本是一種美學(xué)，因?yàn)槿毡救诵睦砩峡偦\罩著恐怖的陰影——島國早晚要沉沒。

西安網(wǎng)友：都是生活太好了，要是天天生活在戰(zhàn)火連天或?yàn)轲囸I奔走的日子，這事一定不會(huì)發(fā)生。生活太好，自律差的人就會(huì)這樣沒事找事——認(rèn)為是張揚(yáng)自我。

沈陽網(wǎng)友：現(xiàn)實(shí)到冷酷的境地了。與一般人不同，他們在尋找活著的證據(jù)。80后，很極端，很悲慘！

南京網(wǎng)友：鬼子又來了,這次是不流血的文化滲入侵略！！！

（夜子輯）