情詞并勝　神韻悠然

賀小晴

李清照是杰出的女詞人，她的詞極富韻味。她以空靈之氣駕馭詞作，創造境界，寫情含蓄不盡，詩意醇厚。可以說是“情詞并勝，神韻悠然”。下面就從四個方面談一下李清照的詞中情。

一、愉悅之情

李清照是一個熱愛生活的人，她陶醉于游冶，寄信于山水，表現出她天真活潑、熱愛自由的個性。她的作品中曾經寫到過她早年生活中歡樂是一面，如《點絳唇》“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪剗金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。”寫她少女時代蕩秋千嬉戲的情景。而《如夢令》寫她泛舟流連往返。我們看一下這首詞。

如夢令

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

這首小令用詞簡練，只選取了幾個片斷，把移動著的風景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美。

二、壓抑之情

女性在封建時代是基本被排斥在廣闊的社會生活之外的，甚至其日常的社交圈子都被限制得很小，所以她們的“事業”就局限在相夫教子、操持家政中。李清照的情況當然特殊一些，據其《金石錄后序》追敘，她在初入夫家之后，曾同身為太學生的趙明誠一起出入相國寺逛街購書；后來，在隨夫屏居青州鄉間時，又在“歸來堂”中一起從事古籍校勘、題簽和文物的考訂、鑒賞工作，并完成了《金石錄》這樣一部大型學術專著。但是，從根本上說，她卻仍然只能以“李格非之女”或“趙明誠之妻”的身份出現在有限的社交場合，而不可能具有獨立的人身地位。因此，她的生活圈子必然是狹窄的，而其才華和情志也必然受到壓抑。

我們試讀她的這些詞句：“庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃”（《臨江仙》）；“小樓寒，夜長簾暮低垂”（《多麗》）；“小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉”（《浣溪沙》）；“人悄悄，月依依，翠簾垂”（《訴衷情》）則可以想知她的生存空間和活動場所是多么的狹小了。而這樣一位很有思想和很具才華的人，卻被整日禁錮在此種深院小樓、重簾密幕的小天地中，則必然會產生飛出“圍城”的強烈愿望。但是可憐得很，這種企盼卻只能借助于做夢才能得以實現。

再看她的《漁家傲》一詞：“天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處？我報路長嗟日暮，學詩漫有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去。”夢中，她駕著九萬里風，翱翔在廣闊的天宇中，直往蓬萊仙山飛去；然而，醒來卻仍然只能是“道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚”（《玉樓春》）。緣此，她怎能不感到愁悶和孤寂？此時，我們又聯想到，她在閨中經常玩一種“打馬”的賭博性游戲（即玩雙陸棋），并為之寫了《打馬賦》和《打馬圖序》這兩篇文章。她在文章中，曾將此種斗智的游戲比作兩軍作戰；又把它比作庖丁之解牛、郢人之運斤，甚至是堯舜的治國之術。這就曲折地反映了李清照的人生抱負和聰明智慧。若是一名男子，她說不定就能在政治舞臺上有所作為；而現在卻只能把時間和才干浪費在這類似于今之打撲克、叉麻將的游戲之中。這也從反面說明了她內心的寂寞與無聊。

三、愁苦之情

我國古代有許多寫愁的名句，如:李后主的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”(《虞美人》)，秦觀的:“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”(《江城子》)賀鑄的“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。”(《青玉案》)。寫情圣手李清照的愁詞最是姿態百出，異彩紛呈。其詞集《漱玉詞》收詞40多首，“愁”字竟出現15次，愁詞多至近10首。離別之怨、相思之苦為南渡前愁詞的基本旋律；身世之悲、家國之痛為南渡后愁詞的主題音樂。這里就從兩方面談一下她的愁苦之情。

(一)生離之愁

蕓蕓眾生中，最容易感到孤獨者，莫過于女性。女性的孤獨是純情的，女性的孤獨是幽婉的，女性的孤獨是刻骨銘心的……女性最害怕孤獨，卻又是最耐得住寂寞的人，最能化孤獨為智慧的人。《漱玉詞》多是丈夫離別之后孤獨寂寞憂傷的詠嘆。從這類詞中，我們可以看出，詞人的離愁別恨難以排解，吟哦徘徊，淚眼流盼，在孤獨之中，喃喃默念著遠方的親人。

此類詞作悲涼委婉，情感摯烈。如《一剪梅》

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

李清照和趙明誠結婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充滿了學術和藝術的氣氛，十分美滿。所以，兩人一經離別，兩地相思，這是不難理解的。特別是李清照對趙明誠更為仰慕鐘情。這在她的許多詞作中都有所流露。這首詞就是作者以靈巧之筆抒寫她如膠似漆的思夫之情的，它反映出初婚少婦沉溺在情海之中的純潔心靈。本篇抒寫的是普通的秋日別情，是作者為懷念其夫趙明誠所作，上闋從秋日獨自泛舟出游寫到明月高照閨樓，無論是白天或晚上，出外或者歸家，無時無刻不在掛念著心上之人，盼望他從遠方寄來“錦書”。下闋以花落水流比擬丈夫離開自己以后的寂寞寥落之感，說明彼此伉儷情深，兩地相思難以消除。我們可以見到，柳眉剛剛舒展，心中又見翻騰，詞語淺近，感情深摯，體現了漱玉詞的藝術風格。

再如《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》：“香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！這回去也，千萬遍陽關，也既難留：念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。”從《金石錄后序》中，我們大體可以知道，李清照夫婦之間感情極好，趣味相投，所以即使是一次短暫的分別，詞人在心靈上所受的負擔也是很沉重的。這首詞就是抒寫離懷別苦的名篇。它截取與親人別前別后兩個橫斷面，寫女主人公由于刻骨相思由勤而慵、由慵而瘦、由瘦而癡的巨大變化。詞中不說離愁，卻說生怕離愁；不說因離愁而消瘦。卻說不干病酒與悲秋；不說云遮視線，卻說煙鎖秦樓；不說想寄情流水，卻說流水應念我。通過這一深層寫法，突出體現了她對丈夫的一腔深情。這首詞表達感情綿密細致，像一灣泉水，從心靈的幽谷中緩緩的流出。音調低而婉轉，音色哀而怨，寫離情婉轉曲折，用語卻清新流暢。讀這首詞，真有一種“雨洗梨花，淚痕尤在；風吹柳絮，愁思成團”的感覺。

還有一首《醉花陰》非常著名，我們一起來看一下：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

這首詞是作者早期和丈夫趙明誠分別之后所寫，它通過悲秋傷別來抒寫詞人的寂寞與相思情懷。它抒寫了一位多才敏感的少婦在重陽佳節，對遠方丈夫刻骨銘心、又委婉動人的相思之情。詞的上片從柛上寫到半夜，詞的下片寫的是半夜難眠時對黃昏一幕的幻覺。

(二)死別之愁

靖康之變，即給李清照帶來亡國的災難，又使她痛失丈夫。經歷國破家亡夫死之苦的李清照，以一位孤舟嫠婦的身份，漂泊在江南客地，使她倍增凄清孤寂的情懷。在她作于后期的詞中，充滿其半生的凄苦情懷。這里我主要以下面兩首詞為例，分析她的凄苦情懷。

聲聲慢

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？

詞人經歷了國家的變化，情感比以前深沉痛切，所抒發的愁懷已不是往日的“閨情”可比，《聲聲慢》是她晚年的名作，歷來為人們所稱道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感動過多少人。這首詞通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發自己孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。

上片主要用清冷之景來襯托孤寂、凄涼的心境。下片由遠及近，轉入對眼前殘秋之景的具體描繪，進一步表現作者的凄苦的之情。全詞寫來盡管沒有一滴淚，然而給人們的感覺卻是“一字一淚，滿紙嗚咽”。這比直寫痛哭和淚水漣漣更為深刻、凄酸，也更能感染人。

還有《武陵春》歷來被人們稱道，我們一起來看一下。

風住塵得花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

這首詞表達的就是國破家亡的滿腔憂愁。詞雖僅在末尾出現一個“愁”字，而“愁”實在是貫穿全篇的主題線索，詞情極為悲戚。上片極言眼前景物之不堪，心情之凄苦。下片進一步表現悲愁之沉重。全詞充滿“物是人非事事休”的痛苦。表現了她的故國之思。

總體來看，從前期的“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”到后期的“物是人非事事休，欲語淚先流。”“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”李清照的詞始終充滿了凄清愁苦的情懷。

四、憂國之情

諺云：國家不幸詩家幸。靖康之亂，社會的動蕩，家庭的變故，使李清照由平靜安寧走向漂泊動蕩，由生活的一極走向生活的另一極，飽嘗了人生的大喜大悲。他的心靈在反差強烈的刺激中變得敏感而富于悟性。她這時的詞作偏重于以民族情緒和愛國情感為主題，在前期哀愁傷感的基調上更趨悲愴沉郁，情感的憂郁也更加深刻化。如《夏日絕句》：“生當作人類，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。”《上樞密韓公、工部尚書胡公》：“欲將血淚寄山河，去灑東山一杯土。”及絕句：“南渡衣冠少王導，北來消息欠劉琨。”等等，都是涉及南渡后民族與國家大事的慷慨悲憤之作。這方面詞作的代表是《永遇樂·落日熔金》，我們一起來看一下。

落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒、捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。

這是李清照晚年避難江南時的作品，寫她在一次元宵節時的感受。詞的上片寫元宵佳節寓居異鄉的悲涼心情，著重對比客觀現實的歡快和她主觀心情的凄涼。詞的下片著重用作者南渡前在汴京過元宵佳節的歡樂心情，來同當前的凄涼景象作對比。

概括而言，作為一名女性，李清照的感情是細膩的，她以特有的女性視角和女性筆觸去感知人生和抒寫感情。有少女時代的無憂無慮和對生活的熱愛，有被排斥在社會之外的寂寞與無聊，有對丈夫刻骨的相思，有因丈夫去世的永恒悲痛，還有對人生對社會的關注和對國家命運的憂慮。